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于非闇（1889～1959），20世纪北方“京派”工笔花鸟画的杰出代表。他致力于工笔花鸟画研究与创作，使传统工笔画的精华得以传承，为现代工笔画的发展奠定了坚实的基础。 丁亥初冬，拟赵子固筆，非闇。钤印：于照、我思古人 于非闇品行修养高雅，工笔花鸟堪称一绝。他注重汲取传统精华，在古典中寻找启发，于颠簸沉浮的岁月中和颜静志，保持着旧式中国名士的优雅和体面。 故宫御苑牡丹多数百年前物。予每喜写之。此名昆山夜光，在摛藻堂前。丁亥孟冬并记于玉山砚斋。非闇。 钤印：于照之印、非闇、乐琴书以消忧 太液池白莲在琼岛之北，静心斋前。他处无有也。此今夏泛舟所得画本。丁亥冬，非闇。 钤印：于照、于荷 于非闇的花鸟，神韵直追明末陈洪绶，溯源宋元，着力于宋徽宗赵佶。笔力坚实，无一松懈，色彩浓重富于装饰，源自写生，造型精谨，前期较为淡雅，后期趋于丰满富丽，为北方工笔花鸟画的重要代表，与陈之佛有“南陈北于”之称。 宋徽宗写竹，一色焦墨，其丛密处微露白线，此法不传久矣。徽宗写生珍禽图卷写竹凡四段，苏合油墨，千载如漆，因用其法制此，丁亥冬，非闇。钤印：于照、大观 在《我是怎样学习工笔花鸟画》中，于非闇提到：“中国画的特点之一是不能脱离书法，尽管它不是写字而是画画。”因此，他的许多花鸟画中，均以瘦金体书法题跋，书、画、印精神俱佳，体现其强烈的个人风格和全面的艺术水品。用胡絜青话来说，“非闇先生的工笔花鸟画充满了灵气，非常美，比原物要美的多”。 香山红叶冷而弥艳。丁亥孟冬写于玉山砚斋。非闇。钤印：于照、大观 濯锦江芙蓉，友人以数枝见贻，戏写一枝。丁亥冬，非闇。钤印：于照之印、非闇、蓬莱于氏 故都水红萝菔味既甘冽，色尤艳美，四时皆有。予每喜写之，络纬亦故都所珍，冬煴而生，纳怀袖间。丁亥冬试吴昆山所制紫毫。非闇并记。 钤印：于照、非闇、壮夫不为 丁亥孟冬写滇南鹤顶红。非闇。钤印：于非盫、雕青嵌绿 于非闇 《梅鹊图》 作于1938年 113厘米×46厘米 北京画院藏
于非闇 《双飞喜鹊》 作于1954年 112厘米×63厘米 北京画院藏
于非闇 《画众生黑》 作于1949年 89.5厘米×52厘米 北京画院藏
《富贵图》镜心
《工笔花鸟》立轴
花卉
《红叶栖禽》立轴，1948年作
《红叶双禽》立轴，1948年作
《红叶鹦鹉》镜心，1941年作
《花鸟》镜心
《耄耋富贵》立轴，1948年作
《红牡丹》镜心，庚辰
牵牛花
烟波红莲图轴
《梅雀争春》立轴
《秋梧鸣禽》立轴，丙子（1936年）作
《世世有喜》立轴
《水仙蝴蝶》立轴
《天台春色》立轴，1937年作
《朱竹翠鸟》立轴
《紫牡丹》镜心，戊子（1948年）作
白牡丹
工笔花鸟
牡丹
牡丹双鸽
荷花
红叶鸽子
《丹柿图》
牡丹蜜蜂
牡丹双鸽
画众生黑
梅花绶带 责任编辑：子曰 图片来源网络，如有侵权请联系删除。 |
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