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我们都知道书法的技法层面有三个要素，这三个要素是我们老生常谈的三个方面，即笔法、结构和章法。章法是这三个要素中最后一个要素，这样的排序是按照初学者学习书法的角度而言的。  即，初学者首先要学笔法，把笔法学到手之后，再着手学习结构，最后，再学习章法。从书法的层次角度来说，笔法和结构是从单个字的角度来处理书法中的造型问题，章法则是上升到了字与字、行与行的维度上。 因此，对于初学书法的人而言，笔画问题是首先要学习解决的问题。但是笔画的学习绝对不是靠单独的笔画练习就可以掌握的，而是需要把这一笔画安排在具体的某一个字里面，通过字的学习，来间接的学习笔画。 因此，这个时候我们选择字例，就要选择那些笔画比较少、结构比较简单的字来进行临摹学习，效果会比较好。  之所以要选择笔画少的字来学习，其道理还在于笔画少的字特别锻炼笔画。假设每一个汉字的“能量”都是均衡的，那就意味着，在笔画少的字中，它们每一个笔画要分担的能量也是最多的，相反的，笔画多的字，每一个笔画要分担的能量也是最小的。初学书法的人只有多写这些笔画“能量”多的字，才能锻炼笔画的书写能力，打下坚实的基础。 从欣赏者欣赏书法作品的角度而言，顺序则完全相反，对于欣赏者来说，他们所关注的重点首先是在章法上，章法布局是第一印象，是比较关键的整体感知。 接着是结构，这个时候就会深入到某一个字如何，其结构搭配如何，笔画布局安排是否合理等问题上。  最后才是笔法，笔法是最后关注的内容。这实际上也和中华民族千百年来形成的思维习惯有很大关系。我们观察一个事物，并不擅长以小见大，而是从大处着手，最后落实到细节问题上。因此，对于一幅书法作品的欣赏来说，自然也是这样。 其实这一点也可以用小楷作为范例来论述这件事情。对于小楷和其他楷书作品来说，最主要的区别在于字形大小上的区别。写过小楷的人都知道，写一个小楷字是很简单的，但是写好一篇小楷就难了。  原因就在于小楷一个字写起来不难，但是写两个字、三个字、四个字，几千个字，这个时候关系到字与字之间的安排布局等问题了。所以小楷真正的难点在于章法上。 而章法才是小楷的生命力。我们还可以看到很多小楷作品，单个字看起来并不好看，但是一旦写成长卷，写多了，气势自然就上来了。 唐代孙过庭曾经在《书谱》中说过一句话： 任笔为体，聚墨成形。  实际上，就是说的这个道理。虽然当时孙过庭是在批评这种行为，但是用来解释小楷作品还是比较贴切的。很多书法作品也是靠“章法”上的巧妙安排布局，遮盖住了他们单个字的丑。 总之，对于初学书法的人来说，笔法无疑是最重要的，因为只有攻克了笔法，书法的学习才能算是入门。但是当我们在进行作品的学习，要上升到作品的书写这一阶段的时候，笔法则是次要的东西，章法占据了绝对重要的地位。  因为涉及到艺术作品，它就必然关涉到一个很棘手的问题，即书法作品必须要有一个欣赏的对象，即欣赏书法的人，如果我们按照上面，对于欣赏者来说比较重要的因素来排序的话，章法绝对是第一位。 图片来源：于志强临《九成宫》 |
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