一、苏轼苏轼，字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。他是北宋杰出的散文家和诗人，和他的父亲苏洵、弟弟苏辙被称为“三苏”，而他的成就最大。 在绘画和书法艺术上，他的造诣也很深。书法为“宋代四大家”之一(其他是黄庭坚、米芾、蔡襄)。  北宋苏轼 《渡海帖》 行书 黄庭坚在评论当时的书法时说他“本朝善书，当推为第一。”又说：“东坡先生常自比于颜鲁公，以余考之，绝长补短，两公皆一代伟人也”。 苏轼的书法，早年学二王，中年以后师法颜真卿，并追溯魏晋书源，加上他博学多才，见识又广，遂创立了自己的独特风格。  《苏东坡》图 他曾说过：“我书意造本无法，点画信手烦推求。”可见他才气横溢而又善于集众家之长。他的学笔画壮实，媚中带骨，于隽秀中有一种端庄淳朴的感觉特别是到了晚年，在笃实、凝重之中又增添了劲峭豪放之气，达到了神完气足的境地。  苏轼-祷雨帖 苏轼认为，书法创作的关键在于“通其意”，即得书外之意，也就是书中有我，有“我”的意趣，“我”的面目，而不是四平八稳，完美元缺。正因为书法的关键在于“通其意”，所以在创作时，就不必也不能斤斤计较于点画的得失。  苏轼-寒食诗帖 传世碑帖有楷书、草书《醉翁亭记》两种以及新版《苏东坡墨迹选》等。 二、黄庭坚黄庭坚，字鲁直，号山谷道人，北宋洪州分宁(属今江西修水)人。他学识渊博，诗文超拔，又精于书法，出苏轼的门下，而与苏轼齐名，人称“苏黄”。  黄庭坚书法作品 他提倡“无一字无来处”和“点铁成金、夺胎换骨”等，主张既有师承，又要创新。书法尤得力于《瘗鹤铭》，用笔纵横奇倔，以侧险取势，点画柔韧，字形开朗，中宫紧束，向四周呈辐射式而舒展，呈现出一种俊挺英杰的气质，独具风貌。  黄山谷《诸上座》（局部） 黄氏在谈到自己对书法的深刻领悟时说：“老夫之书本无法也。但观世间万缘，如蚊蚋聚散，未曾一事横于胸中，故不择笔墨，遇纸则书，纸尽则已，亦不计较工拙与人之品藻讥弹”。 他说自己的书法“本无法”，并非是不懂法度，而是在书法创作中能摆脱法度的约束，既不计较字的工拙好丑，也不在乎别人如何品评讥弹。他只是把书法作为遣兴的手段，书写的过程也是也是“玩”的过程，但求一抒心中所悟，从书写过程中得到一种快感。  黄庭坚故居塑像 传世碑帖有《狄梁公碑》《华严疏》《松风阁诗帖》《王长者、史诗老墓志稿》以及《廉颇、蔺相如传》《诸上座帖》等。 三、米芾米芾(芾原作黻)，字元章，宋襄阳(在今湖北省)人。他不仅精于书法，而且擅长绘画，又是著名的书画鉴藏家，著有《书史》《画史》，所谓“米点山水”的画法，就是他和他的儿子米友仁所开创。  米芾画像 他积学博览，娴熟古人用笔，而又能加以变化，因此在书法上，可以说是继晋唐而独树一帜。书法笔力道劲，意态活泼，骏快跌宕，猛厉奇伟。黄庭坚评他的字“如快剑斫阵，强弩射千里，所当穿彻”。  北宋米芾 《论草书帖》 草书 传世碑帖有《蜀素帖》《烝徒帖》以及新版《米芾墨迹三种》等传世。  米芾书法 四、赵孟頫赵孟頫，字子昂，元湖州(今浙江吴兴)人。他精于诗，通哓音乐，而且能书善画。后世有人评论他“诗文清邃奇逸，篆籀分隶真行草，无不冠绝古今。”这虽然有些过誉，但是他在艺术上的成就以及对后世的影响却是应予肯定的。  元代赵孟頫送秦少章序帖 其夫人管道升(仲姬)，子赵雍、赵奕，都以书画知名。外甥王蒙亦为元末“四大名家”之一。赵孟頫在书法上所学极广，功力深厚，且又能时出新意。行笔干净利落，斩截飞动，点画圆润丰腴，结体精能秀媚。 管道升画像 所传碑帖有《道教碑》《寿春堂记》《妙严寺记》《御服碑》以及《行书洛神赋》《四体干字文》等。 元代赵孟頫御服碑 |
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