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李成作品欣赏 
晴峦萧寺图
李成、王晓 读碑窠石图
此幅章法系右开左合，右下方为近景，右方为中景，远山小而低，属平远构图。从景物所占面积划分，近景约三分之一，中远景共约三分之二。为取得两部分的平衡，近景重而密，中远景轻而疏。 1.勾 先用木炭条轻轻分出部位，画出草稿，再从前景开始勾墨线，勾时除注意形体变化外，还要注意笔墨变化，即笔的顿挫、线条粗细以及墨色浓淡干湿。线条不可过直，也不可过于柔弱。 特别应注意前景与后景交错之处，前景实，后景虚，后景要让前景，这也是先画前景的原因。 左上角远处的小权似隐似现，勾线时用枯笔淡墨，按近云断部分用笔要虚，不可顿笔。要做到笔断意不断，上下景物对好，有连贯性。 
2.皴、擦、点 李成的画用墨清淡，用笔圆润，皴时应少蘸墨，用圆笔轻皴。皴笔宜少不宜多，线条圆多折少。皴小石时墨稍重，大的土坡皴笔要轻，尤其树后远坡，宜将笔放倒，用干笔侧锋轻拖。 皴后用干笔淡墨轻擦，以补皴之不足。 苔点少而清楚，要有聚有散，聚则十点八点为一组，散则三三两两，不可平远。大小应有变化，但不可过大过小。墨色也应有变化，一般近深远浅。 点苔点时应注意，每部分中苔点应较明显，在前景中，重墨用得较多，苔点则应更重一些，远景中，淡墨用得较多，苔点则用中墨不应过重。苔点大小应与勾线接近，其直径与墨线的粗细不可相差过大。 
3.染墨 染墨是为了突出明暗关系，增强立体感，应注意： 从暗部染起，即背光部分多在山石缝隙处。凸起部分多为亮部，一般不染。但山石周围为无墨色的天或水时，应在轮廓边缘加笔墨。 多块石头组合在一起或多棵树木交叉在一起时，以分界线为准。染后面的石或树，以墨托白，以白衬黑。山石的轮廓线即明暗分界线，两侧只能染一侧，以突出黑白对比。 
4.设色 李成多画寒林，此幅按秋冬之际设色，色调以赭为主。 （1）淡赭石染松树、枯树枝干、桥梁、栈道、山石、人脸。 （2）赭石勾衣纹、亭子（用赭石挤出白衣服，白色的亭子顶盖）。 （3）夹叶先染胭脂，或在纸背面染，干后填朱砂。 （4）淡花青画远山，勾流泉。 （5）花青调淡墨点苔、草，红树的树干用墨青染，避免赭与红色彩接近而靠色。天、水和瀑布留白不染色。松叶可以用墨染，也可用墨青染。 
（摘自刘松岩《唐宋元十六家山水画技法图解》）
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