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应邀送展三幅画参加：“学习十九大精神”陕西名家美术作品展”，当时我还在勉县定军山上。回西安后，便急急打开电脑，在所存作品图录中挑选《丹柿满枝》等三幅作品，又顺利地找出了原作。对巜瑞雪》这张六尺画，审视再三，必须修改锤炼。 去年秋天外出看红叶归来，有创作的冲动。曾读过清人赵执信的《题画芙蓉》诗：江边谁种水芙蓉，寂寞芳姿照水红。莫怪秋来更多怨，年年不得见春风。便以红叶替换芙蓉的“照水红”之意境，画好了这张画，虽是红调作品，仍是有点孤寂和清冷。不加修改地用在这个展上，有感不适。要反赵诗其意，增强，“照水红”的热烈与繁茂。经两个多小时的补充修，增加了些红叶，更多地是在水面上加强了红色倒影。使整幅雪景画“繁荣昌盛，蒸蒸日上”。修改完成，脑中竟生出有诗一首：江边红叶一丛丛，繁茂多姿照水红。众志成城满山野，秋去冬来又春风。展出中同仁们说这张红叶有新意，不错。 宣纸为载体中国写意画修改，一般多用加法。要用减法只能剪切挖补，这是个技术性很强的功夫活，一般人是弄不了的。李可染先生画多逆光，墨色浓重，若有修改，据说由其夫人操刀，天衣无缝挖补出空白来，供可染先生再次挥毫完善，这也是李可染先生部份作品对光查看，有挖补修改的痕迹之原因。
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