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魏晋时代，地处边远的高句丽，留下了一块东晋时期重要的碑刻，《好大王碑》。此碑发现于清光绪初年，与《琅琊台刻石》、《开通褒斜道刻石》风格近似，字体在隶揩之间，方整平正，字形大小在10公分左右。与比它早九年刻立的《爨宝子碑》，都是属于篆隶楷转型期，书体面目截然不同，此碑书法最典型特征有三： 其一、方整不方。看似平平淡淡，古拙质朴，字正体方，其实变化无穷，饱满浑厚中开合有度，收放自如。 其二、圆势不圆。横画、竖画圆劲内敛，起笔、收笔、转折、以及撇和捺，圆浑遒健。既像篆书点画，又显楷书点画之形态，字体似方似圆，似隶似楷；横画、捺画少有隶意，如蜻蜓点水，点到为止。 其三、满格不满。此碑书法章法也别具一各，看似行距、字距均匀，排列有序，实乃随字形大小组合一体，参差变化强烈，别有情趣。 这些特征，大多属于地域之风，书写者和刻立者书法水平并非属于一流，一些率性的自然风格流露，加上历经时间风雨浸泡，越发形成了天真补拙之风貌。如故意习之，未免产生人为做作之态，不可取也。如今，许多学隶者，将此碑这些特点作为风格追求，认为是创新书风，极易粗制滥造，不成体统；还有的认为，它可作为隶书创作参考，这个参考价值也是很有限的，不可故意放大。好比一个画家已经画得很圆了，再追求画方，既没有必要，更是一种倒退。要学毕加索，那就不是书法。书法的本质是文字的艺术，书法的标准应是雅俗共赏。  
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