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说到乞丐书法，相信很多人并不陌生吧。在生活中，我们常常能在路上看见这样一个群体——乞讨者，地铁里、天桥下、车站旁，随处都可见他们佝偻的身影。这些乞讨者大多身体残疾或者其他原因导致劳动能力丧失，不得不接受别人的施舍，维持自己的生存需要。不过，还有一群乞讨者，他们比较特殊。因为他们“有文化”，能写得一手好字。虽然他们也是低着头，但却让人肃然起敬。乞丐书法正是由这群人创造出来的，其实书法本没有什么稀奇的，但乞丐这个定语就让它有些不同寻常了。 书法在很早的时候就备受推崇，历史上有许多文人雅士，他们笔下的文字，仿佛被赋予了灵性一样，其书法造诣令人叹服，而在现代社会也不乏书法大亨，他们的书法风格各异，独具一格。从古至今，书法就是象征着高雅情趣的一种艺术，一个人书法造诣高超，往往被人给以很高的评价，这既是一种对书法艺术的欣赏，也是一种对他人的赞赏。再来说乞丐书法，同样是字写的漂亮，为什么那些大师们就是“香饽饽”，而他们还是路边的乞丐，继续过着乞讨的生活，无人问津，书法并没有给他们增添太多光彩。 这些人在生活中步履维艰，但他们从不向命运“低头”，付出了几年甚至十几年的时间，用书法来证明何为“活着”。 崔显仁就是其中一个。他是一个耿直的北方汉子，正是年轻力壮之时因一场意外爆炸手和脸被严重烧伤。作为家里的顶梁柱，原本就热爱写字的他，便一边乞讨一边开始用残缺的手练习书法。一练就是十个春秋，终于功夫不负有心人，崔显仁独创的字体在七年前被方正字库收录。看过之后，你会不由得感叹，汉字在他的笔下就像有了鲜活的生命力，遒劲张扬。 在现实生活中，还有许许多多的乞讨者，他们像崔仁显一样凭借着自己的字来维持基本生存。他们的书法也不差，但是像崔显仁那样出名的却寥寥无几，更不可能成为书法家。为什么呢？文化专家说出了残酷却是事实的真相：这些乞讨者即使书法写的再好也很难成为书法家，只因为他们是处于社会最底层的群体，不受重视，不被尊重。 书法一直是代表着一种认知度极高的书写文化，从古至今的文化人都是要先拥有一手好的书法才可以有足够的信服力。但从现在的书法界来讲，一手好字也得看是谁写的。读到这里，小编不禁在想，这究竟是社会的问题还是人们的偏见使得他们如此辛苦呢？ 中国书法讲究的是传统文化的传承与体现，的确如此，不可否认他们当中有些人的字确实挺不错，但乞讨者的文化积淀一定没有书法名家、大家的深厚。所以乞讨者的书法可能会在字的内涵和意境上有所欠缺。这是他们无法成为书法大家很重要的原因之一。 但是究其根本，还是与他们的社会地位有关。乞讨者生活在社会的最底层，他们迫于生活的压力，更多的将书法视为生存的工具，而不能当做一门艺术，一门必修课去学习，去研究，这就使得他们的书法存在太大的局限性。而这些问题对于书法大家来说，显然不是什么大问题。于他们而言，只有活着，才能去谈书法谈艺术，书法的艺术性就被大大的忽视了，其内涵的缺失自然不是一点点。如果能改善那些乞讨者的生活环境，他们是否还会在书法之路上继续前行，是就此打住，还是坚持下去？ 用史学家的话来讲就是：街头乞丐的字都是带有功利性，而且普遍的都是一些“旁门左道”，所以注定了难登大雅之堂。总体来讲就是市场否定了他们的书法，更有甚者说他们所谓的字充其量只能算是美体字。 对于上面的说法，其实多数人表示了不认同，很多街头乞丐的字都是写得非常的好，不管是从字体还是从整体的对仗形势来看，就算是现在市场上一些二流的书法家都达不到他们这种状态。而且还有一种最普遍的存在，他们大多数人都是自学成才的，渐渐的才被大家所接受。 大书法家的字建立在了名气之上，所以值钱，但乞丐们的字就不值钱了，甚至连混一口饭吃都困难，这种艺术的局面到底是如何形成的呢。 小编认为艺术本身是没有问题的，而且艺术也是很多老百姓与乞丐书法家不懂的，他们的艺术创作想要被认可但就是得不到市场，因为市场的走向已经被上层的所谓书法家给引导着，这是需要解决的问题也是很难解决的问题。其实艺术与身份无关，多数的民间艺术家都在流浪，但那些玩意境而走火入魔的神经病都在殿堂。到底是乞丐的字属于美术字，入不了艺术的范畴，还是字里不带书法的意境，所以难登大雅之堂？民间字写得好的大有人在，只是没有名气罢了。而那些所谓的书法家，只是有人捧着而已；要说乞丐的字为什么不被认可，只能说市场价值和社会地位使然。 相比当下的丑书艺术家，乞丐们的书法更具有美感，而且充满着属于他们对艺术的态度。很多时候他们就是缺少一个机会，但也没有人愿意给他们一个机会。 现实社会之中有一个普遍存在的现象，那就是越看不懂的书法，越是名人字画，哪怕是写得不好也没有人来揭穿这一“骗局”。但只要是民间艺术家出现，写错一个字或者是入笔不对，专家们都会成群的出现来“炮轰”他们，甚至还提出自己那一套书法观点论。 就连现在一些文人墨客（当代作家）也开始纷纷进入了书法艺术市场。贾平凹和莫言就是最有力的代表，其实表面上来讲是他们对艺术的追求，但说到底就是文化书法市场是已经建立在了名人的效应上面，哪怕是莫言的左手书也是值10多万一个字。 至此，我们不能单纯的评价究竟谁有问题，谁应该为此负责，只是我们到底是要追求艺术的纯粹性还是艺术的高雅性，这确实是个问题。 |
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