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说到书法很多人会想到王羲之、颜真卿、柳公权这些大名鼎鼎的书法家，其实有一些人在书坛的名气不大，书法造诣却不低，只是他们并不是以书法为业，所以在书坛的名气并不大。清朝的徐元礼就是其中一位，他的书法取法晋唐，有着大家风范，尤其是他的楷书，结体严谨端庄，实力不在名家之下。
说到徐元礼，很多人会感到陌生，他是清朝嘉庆年间的知县，一生勤勤恳恳，书法在当时与郭尚先齐名。关于他的记载并不多，他的传世书法也很少，曾一度被遗忘，直到后来发现他的书法之后，才感到他是一位被遗忘的书法家。
他的书法虽然称不上是开宗立派的大师，但是放在清朝乃至当代的书坛，足以让很多书法家感到汗颜。尤其是有一些书法家创作的书法，有的针管书法、大字书法、水中书法、倒立书法等等，写完之后很多人看不懂，这些书法家把这种书法美其名曰创新。
而徐元礼作为一个晚清时期的文人，并不是以书法为业，能把楷书写到如此造诣，让很多书法家感到汗颜和羞愧。当徐元礼的书法经过一段时间的沉寂之后，人们偶然发现他的《吴氏重修祠堂记》，字的笔画布局巧妙，点画之间呼应紧密，很多人在看了徐元礼的书法之后，对他的书法评价是直追晋唐。
从他的书法中可以感受到，人们对他的评价并不是过誉之词，而是实至名归的。他的楷书运笔沉稳，点画布局精妙，有着颜真卿的宽博雄厚之感，整体书法骨力丰盈又有淡远之韵。起笔多以露锋为主，追求流畅的同时又带有沉稳之气。在结构上取法欧阳询，骨气劲峭，法度谨严，平淡之中蕴藏精绝的笔法。
徐元礼在馆阁体的影响下，却可以独辟蹊径，形成了自己的风格。虽然在一些笔画结构上有着馆阁体的限制，但并没有完全拘泥于馆阁体。在学习唐人书法的同时又融合晋人风韵，让他的书法在当时独树一帜。
在书法创新上，他能遵循古人笔法，做到收放自如，这点很难能可贵，也值得很多学书人学习。他的创新并不像有些书法家，一味求奇特求新颖，而是在规矩中寻求变化，并没有脱离书法的本质。徐元礼虽然在书坛没有名气，但是他的书法在严谨中寻求飘逸，在典雅中见遒劲，实力不在书法家之下。 |
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