写古体诗和格律诗时，怎样根据内容和意境来选择韵部呢？

我常与人争辩作诗是否必须依格律。

这个问题正好说出了我心中所想，很多人作诗为格律声韵束缚，像这个问题提出的那样，他不考虑为什么作诗，而去考虑韵部，纠缠于细枝末节，这是学作诗的人需要警惕的。

我向来推崇浑然天成，因为你刚开始想说想表达的，是最真实的东西，经过雕琢和修饰之后，很多已非你的本意。

写诗不是为了无病呻吟，是心有所感，如骨鲠在喉，不得不吐，于是一击而发，一气呵成。

所以写诗不是说先选择韵部再动笔，而是你已有句子脱口而出，依据你心中所思所想而定下韵，有其中一句，就知道自己该用哪一个韵部了。

我一般写诗都是忽然有了一句，于是就用这个韵部。

先找韵部再作诗也可以，不过这已不是作诗的本意了，更像是文字游戏。

如红楼梦中，咏白海棠的时候，迎春限韵，她叫丫鬟随便说了一个字，丫鬟说门字。于是头一个韵定要这‘门’字。”然后又要了韵牌匣子过来，抽出“十三元”一屉，又命那小丫头随手拿四块。那丫鬟拿了“盆”“魂”“痕”“昏”。

大家就按着这韵脚去作。

同样，红楼梦里写香菱学诗，黛玉出题，咏月，用十四寒的韵，让她用爱用的几个字。

如果你不知道用什么韵，香菱的办法是最有效的办法，就选定一个韵部，用你爱用的那几个字。

至于说什么韵部有什么意境，切合什么内容，这个实在是无稽之谈，中华文化博大精深，一个字不止一个意思，两个字组合，意思更是千变万化，指望拿着某几个字去套用成固定模式，还作什么诗？

如今有大把的人卖弄风雅，堆砌词语也敢称作诗填词，满眼红，香，愁，离，殇，怨，情，都是些不知所云的东西。

我认为：以情为诗则上，以酒为诗则中，以景为诗则下，至于无病呻吟，机心造作，窃以为无品也。

所以作诗最要紧的是你知道你要写什么，要表达什么。古往今来的好诗，都是能与我们产生共鸣的。

最近我没有诗作，拿从前的东西凑数吧：

《鹧鸪天·和李兄曲江词》

金风乍冷上小楼，大雨倾城泣还休，年光电扫惊白露，未老红尘气横秋。

飞斥鷃，走学鸠，熙熙攘攘稻粱谋。长安米贵居不易，携手归来为谁愁。

甲午年八月长安连雨十三日，我们头回起社，也成了最终一回。

不知道他们还写不写诗词，还记不记得当年为“水木风烟”纠结的往事。

————丸————

文：祁门小谢