第二十四首：首句的一个“惊”字真是出彩至极

和张仆射塞下曲·其二

唐 · 卢纶

林暗草惊风，将军夜引弓。

平明寻白羽，没在石棱中。

唐朝的边塞诗有几个比较大的题目《塞上曲》《塞下曲》《出塞》《凉州词》，过了盛唐的王昌龄、王之涣、李白、杜甫、岑参、高适等，很少有在这方面特别出彩的诗和诗人了。

可是这并不妨碍这些题目的再创作，盛唐之后依然很多人写。到了中唐，卢纶同学就脱颖而出了，六首《塞下曲》，都是五言绝句，首首精悍，读起来飒飒生风。

本来是时任左仆射（pú yè）的张廷赏写了几首《塞下曲》，卢纶为座上宾，自然少不了和上几首。这一和就是六首，而且首首经典，其艺术水准远超张仆射的那几首，朝野一时传唱。

于是仆射的诗没多久就失传了，卢纶的诗却从此流传千古。要感谢张仆射，没有他的《塞下曲》，就可能没有卢纶的，没有卢纶的《塞下曲》，那中唐的诗中边塞一定很寂寞了。

仆射在唐朝分左仆射和右仆射，职权相当于丞相。卢纶当时就是京城的小官，大概五六品的样子。

他没有考中进士，只是因为太有才了，被宰相元载和王缙举荐为官，后来那俩人犯了错误，被开罪，于是他也受了牵连。再度启用后，也不过是七八品的地方小官。真是文章憎命达。

下面看这首诗：

首句的一个“惊”字真是出彩至极，诗词炼字可见一斑。一个“惊”，顿时身边的紧张感就出来了，深林暗夜，草惊风响，处处逼出杀气，不可知的黑暗与危险仿佛正在逼近，十面埋伏，杀气腾腾。

次句，那个将军在这种紧张肃杀的气氛中，竟然镇定自若地引弓搭箭。越是情境危险，越是冷静非常，越是情况紧张，越是能沉着面对，他考虑的只有一条，有危险就射杀，而且不存在你死我亡的拼杀，只有对方会被射杀这一种可能。

英雄气概仿佛弹开了周围的一切，黑暗、冷风、飒飒林响，全被弹开了，威风凛凛，眼中如有精光爆射，秒杀对方。

天亮了，去寻找昨天射杀的猛兽，没有找到，只看见箭头已经完全没入了石头里。

这首诗写的是西汉大将李广将军射虎的事，出自《史记》。大意是说，李广出去打猎，在深林里，看到前面草丛中有只猛虎，想都没想就引弓搭箭射去了，走过去一看竟然是形似老虎的石头。

真正的穿石裂树啊，这原本只有武侠小说里才有。他自己都惊讶自己的射箭技术和力道，等再试的时候，不是箭头折了，就是被石头崩开了，一箭也没射进去。

这个故事也能解释为什么是“草惊风”，因为老虎藏在草丛中，过去说大老虎出现在深林里就会有狂风刮起，可以参考《水浒传》里的《武松打虎》。所以“惊”是老虎造成的，那“风”更像是老虎的杀气。

卢纶把这个故事进行了再创作，增减一番后，更显得惊险刺激。

首先，他把时间改到了一个月黑风高的晚上，通过环境渲染出紧张危险的肃杀感，以此更衬托出了次句中将军毫不害怕和解决危险的镇定和英武。

第二，他让将军到天明时再去找寻猎物。有人问，将军那么厉害为什么当时不去找？有人回答说这样更能体现将军对自己箭术的自信。

哈哈哈，开玩笑，如果那么自信，晚上去找又怎么了？我认为这里之所以到天亮才去找，是因为这位将军很谨慎，一位训练有素的将军绝对不是只有勇武就行了，还需要智慧，谨慎最能体现这一点，对危险的估计不足，是要死人的。

如果因为射杀了一只猛虎就洋洋自得，万一再来一只两只三四只呢？孤军深入，并不明智，所以不如选择战略撤退。仍然可以参考《武松打虎》。所以这里放到天亮后再寻找，是极为合适的。

没人不害怕，只是他害怕的同时很镇定，想出了解决办法就实行。冷静射杀是解决眼前危险，战略撤退是规避潜在危险。这两个行为是统一的。虽然只有五个字，却特别能体现出这个人心理的转变和智慧的运用，不仅很有张力，更让人物更丰富了。

最后一个就是裁掉了李广后来再试射的片段，只留下前面精彩的片段。这不是《史记》，而是艺术，围绕一个主题打透就好了，如果再加上后面的，就会削减这种临危不惧谨慎智慧的形象。

李广当时是直接查看的，这里是白天查看的，当他们看到自己射中的是石头时。李广的反应是觉得很惊讶，再试几次自己的箭法。这位将军呢？

所以这里的将军已经不再是《史记》里的李广了，而是卢纶根据自己艺术加工后出来的一位智勇兼备的唐朝守边将军。所以这首诗虽然以西汉大将为原型，但刻画的其实还是大唐的将士们。