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猪头君精心码字的【说案】 扫码订阅，超级精彩 猪头中队长 说案 一直以来，照台本出演的电视剧和电影输出了一个又一个毫无瑕疵，完美无缺的偶像。 而猪头君认为，要看明星的本色，只有红毯。 明星的看家本事全在红毯几分钟暴露无遗。 有为了博版面急眼的，奇装异服的，袒胸露乳的，假摔假晕的，幺蛾子横飞，特精彩。 赖在红毯6分钟，原地打圈不肯下来的水原希子，这么闲，几乎可以断定已经flop了。 羞耻的红毯小陀螺这波骚操作明显让摄影大叔们都无法下咽了，猪头君都忍不住为她的心理素质点赞。 摄影师已经从审美变成审丑都照骚不误，特么太强悍了。 好多国内大粒星明显是窝里横，一走上国际舞台立即变成人肉布景，消失在红毯赶场子队伍里，记者宁可放空都不稀得拍。 这朵奇男子是谁？雌雄莫变李玉刚，穿着传统服饰白蝶衣风骚现身戛纳红毯，把戛纳当成了自家地盘可劲儿造。 再狡猾的狐狸都躲不过老猎人，李玉刚这边儿幺蛾子还没飞起来就被工作人员轰了下去。 在国内好歹是个人儿，在戛纳红毯被当成浑水摸鱼溜进来砸场子的不明飞行物，啧啧啧，好羞耻。 怪就怪自己知名度不够，而且太招摇，本以为来一趟戛纳就黄袍加身，不曾想这黄袍是屎做的，不光不发光，反而惹一身臭。 有很多人会疑问，为什么那么多红毯，就戛纳幺蛾子多？反正都是蹭，直接去奥斯卡红毯蹭一趟不是更值？ 幺蛾子当然求之不得，可奥斯卡不待见这些乱舞的群魔，邀请券高冷得要死，没作品的三无人员一律滚蛋。 相比之下又浪又慢的法国人就精明得多，把红毯当生意经营，欢迎大家缴费入场。 但一手收钱一手放杆的法国人虽然爱财，但不见得蠢，电影节的影片审核和评奖还是有口皆碑的。 换句话说，红毯幺蛾子尽管丑态毕露，但花20万买几分钟也就到头了，多呆一分钟都把你轰下来。 不过对于那些为了回去发通稿为自己贴金的人，花20万来个红毯三分游，毛毛雨啦，抱住法国这棵尽显逼格的大树，够回去和那帮土包子吹一辈子的。
平时端庄稳重，不遗余力塑造高大上形象的冰冰李，怎么在红毯也失态了呢？ 看把这位女工作人员急的，三请四催之下仍屹立不倒，发誓要做一枚闪闪发光的定毯神针，好羞耻。 在国内被粉丝当成个人儿的赵又廷和ABB，在国际上有没有行情，摄影大叔的镜头说明一切，好像商量好似的齐刷刷放下照相机。
这位兴奋得上蹿下跳的路人大妈，挥动着内陆中年妇女标配大丝巾羞耻摆拍，原来是秦昊的亲娘，直接把脸丢在了威尼斯电影节红毯上。
秦昊是谁？伊能静的老公。 请问，现在的星妈都这么嚣张了么？猪头君只想对这位阿姨说一句，您儿子也是因为媳妇才被大家当个人儿，否则也就是个七流演员，您老怎么就这么不自尊自爱自强呢？ 中国大爷大妈在国内国外的名声已经岌岌可危了，怎么害要添砖加瓦呢？
既然说到这里，就必须要说一说靠红毯发家的冰冰姐。 这个世界，饿死胆儿小的，撑死胆儿大的，冰冰硬是踩出了一条发家致富的野路子，毯星。
被说毯星，冰冰一下就恼了，直接飙了脏话。
而且还把走红毯上升到艺术高度，绕了这么大一个圈子只为给大家洗脑，老娘没蹭。
冰冰啊冰冰，猪头君读书少你别骗我，蹭红毯这门独家绝技不就是从你这儿带旺的么？ 2010年之前冰冰也就是个花旦，那一年她迈出了戛纳毯星第一腿，从此尝到了甜头。 没作品不要紧，气定神闲走完红毯靠的是过硬的心理素质，接着冰冰看上了红毯这块大肥肉，开始年年揩油。
别的演员靠演技，冰冰的一番心机全在衣服上呢，毯星这个词儿应运而生，冰冰为女星靠野路子走红开了先河。 这已经是猪头君能想到的，女星的最坏示范。
不过冰冰背后这些记者也真够现实的，镜头没一个对准她，组团儿和冰冰过不去。
不过摄影大叔也不是一向这么不配合，来看一下红毯女星正确的打开方式。
冰冰手忙脚乱否认自己蹭红毯，这格局不够让人笑话的，不光冰冰，那些得了便宜卖乖的毯星真应该学学巧巧姐的本事。
15年戛纳，巧巧二度现身，带着重量级老公红毯一日游，创造了4分钟的红毯龟速记录。
不过这记录后来相继被水原希子的6分和王丽坤的9分羞耻老赖打破。 瞧这一对得得瑟的姐妹花，好像计谋得逞似地齐刷刷各露出八颗大牙。
15年的巧巧姐，已经和老公生了一位千金，太太位置坐稳了半个屁股，红毯走得气定神闲，仪态万方，和挣扎在娱乐圈上不了岸的冰冰相比，已是两重人间。 她们最大的分水岭是，巧巧姐已经领会了名媛贵妇最要命的本领，自嘲。
冰冰欲盖弥彰说蹭红毯是屁话，巧巧就直言不讳说自己就是来蹭红毯的，而且面对记者的追问淡然微笑，款款而谈。 不特指，对网友说自己太土太丑，巧巧姐更是微微一笑，云淡风轻说：我已经在微博给大家伙儿道歉了，希望大家谅解。
而且不光蹭红毯，连来前儿的私人飞机也是蹭的，因为蹭飞机可以省机票钱。
巧巧和冰冰，高下立见，这一招真是狠、 这门操作，很多大名人都会，比如真正的有钱人从不炫耀财富，反而爱唱一无所有；
一如真正的美女从不为自己的美丽辩解，真正有学问的人也总爱说略懂略懂，因为没有自卑感。 能够自嘲的巧巧，已是一个合格的贵妇，而方寸大乱欲盖弥彰的冰冰，仍只能算是明星，和巧巧姐隔着十万八千里。
自嘲，是一门子学问，很浅显，但并不是人人都有资格做，那些急赤白脸为自己辩解的人没资格，那些靠损人抖机灵的人更没资格，比如本山大叔。
猪头君知道，说本山大叔很多人都要急眼，毕竟他撑起了小品的半壁江山，是鼻祖级的人物，而且成就赫赫。
往往，歌舞升平只是宏观的表象，但很多事物都躲不过微观的考验，稍微一推敲糟点就巨细靡遗，遮都遮不住。 本山大叔在东北发家，靠春晚崛起，拒不完全统计，猪头君应该和所有中国人一样，看过他成名后的所有小品。 互联网出现之后，猪头君还恶补了他之前的很多小品，笑料和包袱都在，但又觉得始终总是一个套路。
大叔的套路就是草根，带着童年的痕迹，他把农民刻画的入木三分，也正好印证了他最爱反复说的那句话，我是农民的儿子。 早期的本山大叔是猪头君心目中小品的扛把子，本子编得好，他演得更好，每年的年夜饭拌着本山大叔的小品，有滋有味，尤其好吃。
他能成名不是偶然，因为大叔练的是童子功。 从小，他跟着卖艺的二叔跑江湖，没有点儿硬本事傍身只能饿死，所以拉二胡、吹唢呐、抛手绢、唱小曲、二人转小帽等样样精通，尤其是三弦功底尤为突出。
技多不压身，这些才艺使得他的曲艺之路比任何人都走得更长远，更稳健。 从1990年参加第一届春晚，到2011年宣布退出春晚舞台，纵横20余年，风头无人能比。
本山大叔的小品有个特点，就是绝对紧跟热点。 这样的好处是容易和观众达成共鸣，此外也能紧紧围绕在主流圈，大方向不跑偏，加上春晚当晚，观众都和打鸡血了似的，本山大叔只要口号一喊，底下必须沸腾。
但小品要有笑料，这些笑料的讽刺点从哪儿来呢？是个问题。 爱演农民的本山大叔，不太会自嘲，但爱嘲笑别人，而且嘲笑对象他拿捏得很准，寡妇。 寡妇这个话题，似乎也是二人转里最经久不衰的内容，本山大叔对这个内容手到擒来。
在春晚小品《捐助》里，捐助的对象是一位孤儿寡母，其中有句台词“过去在村里给寡妇挑水，在外面就给寡妇捐钱，你这辈子就是跟寡妇有缘！” 此言一出，台下观众立刻打鸡血，爆笑如雷地接受了这个根本不好笑的笑话。
关于寡妇的包袱，还在其他小品里面出现过多次，一说乡长为寡妇挑水，一说媳妇质问丈夫为什么寡妇的表扬信里面有热乎乎的胸膛温暖了我们娘儿俩。
猪头君不愿意把寡妇归入弱势群体，毕竟丧偶独自带着孩子的女性其实真要细细追究起来，都是个顶个的彪悍。 漫说挑水，就是种庄稼割草都要靠自己，不彪悍，能活得下去么？ 猪头君的幼年小伙伴，有个小男孩就是妈妈独自带着，印象中这位妈妈矮胖，大嗓门，暴脾气，异常彪悍，不太好惹。 当时房子是单位分的，这位妈妈硬是把自己的房子出租，娘儿俩再租城中村的房子，就为了省出一份钱，就这都成了周围人说闲话的好素材。 长大后的猪头君逐渐认识到成人世界的冷酷，这事儿是其一，懂事后的我每每回忆起这对母子，总是心酸，而那些从他们身上找乐子刷优越感的成人，其实是很残酷和可憎的。 尤其是猪头君成为母亲之后，更会时不时想到那位童年小伙伴和他妈妈，只有到那一刻我才会深深体会到她们的苦，单亲妈妈要成功活下去，不彪悍难道等死么？ 说到底，寡妇是一个沉重的话题，万万不能当包袱抖出来逗乐。 本山大叔最火的一个忽悠系列《卖拐》，《卖车》，如今看来都是小品史上响当当的作品。 当年，大忽悠巧舌如簧满口瞎话，加上范伟口齿不清的愚笨相貌一出来，台下观众打鸡血似地跟着大笑，猪头君的心啊，拔凉拔凉的。
诚信缺失的时代，年轻人都不敢扶摔倒的老人了，把忽悠当有趣真的好么？ 开口闭口谎话，把好好一人弄轮椅上了，而且范伟在里面也是个眼神呆滞，口齿不灵的人，大忽悠伶牙俐齿，巧舌如簧，一句话一个包袱博得满堂彩，可是，不带这么为忽悠唱赞歌的。
忽悠，其实是个很细思极恐的事儿，就像把人气死虽然道德上会受谴责但不用负法律责任一样，忽悠这种杀人于无形的招数更丧心病狂，有时真不如白刀子进红刀子出敞亮。 卖拐完了又卖车，抖机灵的本山大叔，狡猾中带着聪明，看看媳妇高秀敏在他面前的怂样，不光和老公组团忽悠，而且敢怒不敢言，也是够了。
口口声声说自己是农民儿子的本山大叔，其实早就和农民切割得一干二净。 他有运作成功的商业帝国，私人飞机，刘老根大舞台几百元定价一张的票更是供不应求。 09年本山大叔还专门在长江商学院CEO班镀了镀金，当然，鸟枪换炮的生活一定包括娶新妻，生新娃，而这些都不是淳朴农民的生活。
本山大叔的小品脱离不了面朝黄土背朝天的农民题材，而与此同时，一些知识分子，艺术工作者都在其作品里完美地被丑化。 《红高粱模特队》里的带着金丝眼镜的范指导用各种不靠谱抖包袱，结果最后还是本山大叔自己训练博得满堂彩，顺便抖出主旋律，劳动人民最光荣。
《牛大叔提干》里，淳朴的农民形象再一次被他演活了，顺带讽刺了城里人的敷衍行径，还有一句名台词“扯蛋”。
本山大叔非常讨巧地本色塑造了一个淳朴又有点狡猾的草根形象，每次都先抑后扬，最终压倒性反击一切，结局就是草根战胜了知识分子，大款，干部，城里人...... 而这些被他战胜的人，往往都是负面形象，不是带着金丝框眼镜，就是奇装异服的人，总之看着就欠扁。
本山大叔沉寂之后，很多人觉得春晚没了盼头，就像年夜饭少了饺子，左右不是滋味，但之后横空出世的开心麻花和贾冰，让这滋味回来了。
原来，离开了赵本山的农村素材；离开了黄宏一上台就歇斯底里的solo；冯巩想死你们了的开场；潘长江和巩汉林靠身材开玩笑，春晚也不会悲伤。
看了多少年歇斯底里的吼叫式表演，用大嗓门喊号子逗乐，真特么太累了，原来，搞笑也可以云淡风轻，不打鸡血也能让人捧腹， 开心麻花擅长小人物，但又和赵本山的小人物有所不同，赵本山的小人物透着狡猾，麻花的小人物透着温情。
欢乐喜剧人第一季，沈腾带队，《热带惊雷》搞笑又温情，包袱不断但最终以眼泪收场，无论是演技还是场面，都是令人十分震撼的。
《人生自古谁无死》更是梦想照进现实，借用了月光宝盒的桥段串起整个小品。 其实用古代场景演小品很容易闷，而且包袱不好造，但这个小品的笑料恰到好处，而且看了不觉得尴尬，行云流水甚是喜人。
后来的《超能英雄》和《赏金猎人》系列，更是把复仇者联盟和美国西部题材直接用在了小品上，前无古人，新颖到死。
第二季沈腾换艾伦和王宁顶上，论作品，质量是下降了，但仍有出彩的地方。 《皇家赌场》场面做得无懈可击，桥段出其不意而且笑料渗透得特别好；《白蛇前传》闹洞大开，确实没有想不到只有做不到；《神灯》走温情路线，不玩大场面但也很好笑。
真的要到这时候，猪头君才发现，小品的伸缩性可以这么宽，宽到各种题材都可以尝试，而且开心麻花把小品提升到了另一个空间。 至于欢乐喜剧人后面几季出来的贾冰，更是在去年春晚结束猪头君就为他写了一篇，太疯狂了。
贾冰不走夸张路线，也不装傻，更不歇斯底里，偶尔卖萌但又不至于让人不适，而且，内敛得紧。 原来这些一点儿都不耽误抖包袱，还把小品做得高级又有趣，实在是妙不可言。
说来奇怪，按说上海东方卫视弄的欢乐喜剧人应该过不了长江以北，和北方人主打的小品阵容不相容，但参赛队伍可以说大部队都是全盘从东北引进，观众竟受用得厉害，也是奇事一桩。 看来，是否可以逾越地域，语言和文化，全凭搞笑水平高低。
重赏之下必有勇夫，笑星扎堆的节目要拿到最终大奖，大家都憋着一股劲儿。高强压力之下，才有一个接一个的高质量作品出来，而且长江后浪推前浪之势，势不可挡。 按说，猪头君是个特念旧的人，对于新事物总是接受无能，但不知为何，本山大叔隐退后出现的这些后起之秀，猪头君都咽下了，而且滋味更好。 上一代出局，下一代完美接棒，不知道几生猛，几优秀。 猪头君的一颗心，终于又落回了肚子。
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