一朝此翁死 千金求不得——陆放翁学书趣闻及其书风

陆游，字务观，号放翁，山阴人（今浙江绍兴），生于北宋徽宗宣和七年（1125），卒于南宋宁宗嘉定三年（1210年），享年86岁。

在南末诗坛上，陆游声名卓著，他和杨万里、范成大、尤袤被誉为南宋四大诗家。除诗文之外，陆游兼擅书法。由于陆游生性带几分孤傲，他的书法不轻易示人，只是“属儿善藏之，勿遣俗子见”。他醉心狂草，挥酒之余自称“足以睥睨醉僧，上窥长史”，甚至叮咛左右：“付君诗卷好收拾，后五百年无此狂。”他老来身体病弱，写字歪斜，作诗自嘲：“整整复斜斜，翩如风际鸦。”当他心情激动时，也常出惊人之语：“一朝此翁死，千金求不得。”

陆游在书法上下的功夫约有五十年，如果以此与他“六十年间万首诗”相比，仍然略逊一等。因此，他在书法方面的成就被他在诗坛上的声誉所淹没。我们从多侧面可以看出，陆游的书法造诣是颇深的。

陆游主张，对书法以平常之心处之，不必刻意求工，“古来翰墨事，著意更可鄙”，这种看法与他对诗的见解是一致的。他作诗强调一个“悟”字，正如《夜吟诗》所云：“夜来一笑寒灯下，始是金丹换骨时。”这诗中悟境与他醉中草书诗所言“稚子问翁新悟处，欲言直恐泄天机”，皆属于经长久用心之后始能升华的境界。

在一首《自勉诗》中，陆游写道：“学诗当学陶，学书当学颜，正复不能倒，趋向已可观。”他还称：“草书学张癫，行书学杨风。可见他是崇尚晋唐书风的。当然，他对北宋的苏轼、黄庭坚也推崇备至，因为苏黄就推重颜书。陆游行踪所至，见苏轼像必定礼拜，常将苏轼法帖带在身边，一再展读。他曾到焦山拓《瘗鹤铭》，恐怕就是得于黄庭坚的启发。黄庭坚称：“鲁公笔法屋漏雨，未减右军锥画沙。”陆游则以诗附和：“乃知雨漏壁，未愧锥画沙。”可见受到苏黄的影响，使陆游更加崇尚颜书。

从陆游传世不多的墨迹看，多为行书，其中《与仲躬侍郎书》、《拜违帖》、《与原伯知府书》，均收入《三希堂法帖》。他的楷书有石刻碑铭《重修智者广福禅寺记》及摩崖数处。《跋北齐校书图》，是陆游传世墨迹风格鞍为淳古的作品，为其57岁所书，结体和笔法皆透出欧体根底，而又隐隐散发晋人清韵。《怀成都诗》（见图）为陆游63岁以后书写，字里行间流露出模拟苏轼的意向，但草法仍然维持王羲之的面貌。80岁所作的《自书诗卷》（见图），他没有落款，却钤两方印章，卷后注明用猩猩毛笔书成，体势颇具米芾纵横跌宕的态势，在笔法运用上更表现出自由发挥不拘成法，仿佛有颜、欧和二王也有张旭、怀素的影子但更多的则是黄庭坚。

陆游的书法对后世的影响实在无法与他的诗文相提并论。但是不能否认他对书法的体悟之深确有独到之处，足资学书者研究与探索。