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除了知道法兰克福书展是全世界最值得关注的书展外，你还需要知道，“德国最美图书”代表着世界图书设计及装帧的最高水准之一。 如果你参加过北京国际书展，就会发现每年德国馆“德国最美图书”陈列处一定是爱书人的聚集地和高潮点。 2018年，共有729本书角逐“德国最美书”。14位评审委员会成员围绕入围的新书展开长达7天的讨论。德国图书艺术基金会负责人凯特琳娜·黑塞（Katharina Hesse）称： “今年的获奖书籍所涉及的主题多种多样，其外在设计与内在内容也五花八门，各不相同。每本书都十分出色，从设计到印刷都尽善尽美地诠释了其内容，一起构成了25本2018年度‘德国最美书’。” 这25本“德国最美书”在外观设计、内容构思、印制装帧等方面都堪称典范。获奖书籍的评选还考虑了较为轻便、装帧耐用的读本。获奖图书的选定是出版业的风向标，展现了德国图书制造的重要趋势和潮流。 01 《美国人的媒介消费》 American Readers at Home 作者：Ludovic Balland, Vorwort Brice Matthieusent 出版社：Verlag Scheidegger & Spiess ISBN：978-3-85881-809-6 【简介】 海报运用了报纸标题页的式样。绝妙的设计：让封面成为单面大幅海报。大胆的纸张选择：每平方米60克的工整的硬平装本。纸张重量的微妙变化，高超的整体设计，面向报纸印刷和杂志设计，形式蕴含着深层含义，材质与印刷巧妙契合，聚焦“美式”。 文体前后一致，高密度的新式源素材：每页五栏，左右对齐。型式与行宽：匀称的灰度值，以经典基础形式呈现的新式样，加粗字体精细的切割角度。连字（把两个字母连成一个字母）的大量运用。页脚：标题栏形式一致，成功在轻薄的有孔的纸上打印并加工。新颖性：对当下事件的研究尝试，包括“55个访谈和400张图片”。 02 《地图集：以色列的巴勒斯坦人聚居地》 Atlas of Palestinian Communities in Israel 作者：Fachri Atamny, Walid Atamny, Luca Eusebio 出版社：Eigenverlag Fachri Atamny ISBN：978-3-033-06495-9 【简介】 亚麻的材质，厚实的封皮，为这近500页的大部头提供了坚实支撑。这一双语地理著作涉及以色列境内的巴勒斯坦城市与乡村。封面封底除了标题外，还有以以色列轮廓形式出现的装饰平面。深绿色织物上的绿松石色印花渲染出新奇而养眼的色调。封面的书名以英文书写；封底（在某种意义上也是封面）则运用阿拉伯文。 扉页、前言、目录、正文和索引页等页面的布局都经过深思熟虑，十分有序，确保了两种语言无论从哪个方向阅读都能合乎逻辑。 主要的双页页面中布局明晰：右侧是地名和关键数据列表，左侧为抽象的大比例尺局部地图。浅灰色的栅格图为地图带来了艺术与技术的双重吸引力。绿色这一醒目颜色贯穿全书。 书中一切都以两种语言、两种字符呈现：作者选择了具有精细不规则曲线的拉丁字体，非常契合阿拉伯文的书法风格。字母i上方的小点很别致：英语和阿拉伯文中i的小点，以及阿拉伯文中的变音符号，顶端的小点都采用小方块。 03 《走进阿彭策尔》 Auftritt Appenzell 作者：Miriam Waldvogel 出版社：Verlag Scheidegger & Spiess ISBN：978-3-85881-581-1 【简介】 这本关于瑞士阿彭策尔州的文化手册可以在手中极其轻柔地移动，因为书封就像一件松散披在肩头的外套般搭在书芯外，这也使得红色缝合线的针脚在敞开的背面依然清晰可见。 文本页面辟为两栏，宽度相同——但这并非看上去这么简单。人们值得更留心地观察版心，以探究句子形式的丰富性：在未完全填满的栏下方，它的相邻栏便相应地扩大行宽。因此，两栏看起来像是彼此叠加着；第二种形式的双栏版心，被切分为三分之一和三分之二的空间。较窄的栏成为边缘栏，容纳不同的副语篇类型。非常耐人寻味的是：只有右边的栏向左侧对齐。 书籍设计的这种交叉理念已然渗透进封面、书本开头和结尾的图片中。照片的交叠意义双关，象征着两个阿彭策尔半州——内阿彭策尔州与外阿彭策尔州。 04 《夜记》 Das Buch der Nächte 作者：Klaus Beyrer, Oliver Götze, Helmut Gold u.a. 出版社：Verlag Hermann Schmidt ISBN：978-3-87439-901-2 【简介】 字母N代表着夜晚（Nacht）——最大号的N以怪诞的、加粗的、狭长的形式出现在封面上。当大脑在暗夜里独自活跃时，字母N的两个尖三角的内部空间便会发出荧光，宛若抽象的探照灯，仿佛微开的门漏出的光缝，又似潜意识里的思想灵光。 相比之下，内页的标题更显丰富生动。书名和整本书的文本都运用一种精美的巴洛克拉丁字体，常规的、斜体的大写字母以巴洛克的繁复形式相互交织，黑色与深黄色交融——黄色似乎在整本书中都作为一种频繁使用的装饰色。 从本质上讲，有三种元素以游戏般轻巧随意的交替构成了这本书——文本（文学引文或原创文章）、图页（图片援引、文字游戏等）和日历（周历、万年历等）。 这本书是一部真正的印刷戏剧，它揭示了夜间清醒时的所有可能变量。它是一个印刷出的雕花容器，盛装着所有在夜间攥住人思绪的联想——在处于睡意朦胧的状态或完全清醒之时。 人们首先会注意到的一个不起眼的细节是不间断的装饰性元素。 十二个圆点组成的小圆圈形成表盘，人们可以在上面记录自己做笔记的时间。记录什么呢？在一天结束之前，所有没有被记到“日记”里的，都可以记到这本“夜记”中。 05 《山的世界》 Die Welt der Berge 作者：Dieter Braun 出版社：Knesebeck Verlag ISBN：978-3-95728-130-2 【简介】 极为厚实的纸板使封皮如同石板般坚硬。封皮可以翻开，扁宽的开本便扩宽成了带有幻想色彩的全景图：山的世界。 插画师极具艺术天赋，将具体的景致简化为抽象的几何图形，并将之作为全然可信的舞台布景呈现在读者眼前。这种视觉艺术似乎是一个公开的秘密：事实上人们可以看到这一图片是如何完成的。数学轮廓在技术层面定义了每个细节，因而所有形状都如此齐整。平行的轮廓是独特的——在自然中，根本没有什么是平行的。尽管如此，这种诸如物理公式的技巧，能透视事物本质，甚至更多：认清岩层构造、森林面积和山地动物的视觉本质。亲身去感知是令人着迷的：潜入图像空间的深处——学习抽象的多边形和矢量曲线——而后在神秘的时刻观察自然主义图像是如何凝结成多边形与曲线的。 图片本身弱化的光线渲染了一种迷人的色调，尤其是淡雅自然的色彩与亚光纸材料、出色印刷的精巧协调，让阅读这本书成为一种特别的体验。 06 《穿越曼哈顿》 Durch Manhattan 作者：Niklas Maak, Leanne Shapton 出版社：Carl Hanser Verlag ISBN：978-3-446-25666-8 【简介】 曼哈顿地形轮廓的白色压印与封面的奶油色纸面形成柔和的对比。大量的码头栈桥如同短鬃毛般从轮廓中凸显而出。以粗笔触勾勒的字母构成了书名标题，如同三十年代现代主义高楼上的广告标语般垂直悬挂在人们行走、观看的一侧。此外，橙色的微颤线条自上而下，从始至终，贯穿了整本书。 类似于实地考察，作者尼克拉斯·马可(Niklas Maak)和莉安娜·沙普顿(Leanne Shapton)就这样踏上了察看城市地形的旅途。他们沿着设想的路线徒步穿越超级大都市的心脏——曼哈顿。尼克拉斯·马可作为建筑理论家，描述了他本能的直观印象以及城市中鲜活的事物。 在所附的城市地图中，他们的徒步路线被精确标记。制图的色调与全书的装帧完美契合。 细长的图书版式里排布着更为细长的栏，书写着短小或中等篇幅的文本。文本之间穿插着单色的图画，它们如此抽象，仿佛抽离于具体的灵感。水润的色泽，柔和的形态，暖灰色的运用让人联想起被雨淋湿的地面、沥青中的痕迹、背光中的轮廓。 读者作为观察者，参与了一个平稳开展而又激动人心的项目：逐渐改变观测点，以散步的方式去审视一座大都市。 07 《食物革命5.0》 food revolution 5.0 作者：Claudia Banz und Sabine Schulze (Hrsg) 出版社：Verlag Kettler ISBN：978-3-86206-645-2 【简介】 不光是书名中的“革命”一词夺人眼球，目录封面的整个设计都震撼着视觉神经。自由摆放的图样、颇为狂野的色彩、超现实主义的效果，与黑色的抽象图形一同构成拼贴画，散布在白色背景之上。厚实的纸板封面上，覆着一层防刮亚光压箔，图案与文字都向右侧翻转，当背面完全展开时，便成为竖着的视觉盛宴。在书本开头前几页，鲜艳惹眼的设计是如此令人心醉神迷，以至于读者几乎无法呼吸。 这一展览画册记录了一些艺术项目，以批判的方式反映了全球食物、经济和文化社会等方面亟待解决的问题。 标题大大加粗，运用加宽的无衬线小写字母。项目内容与散文部分通过纸面触感便能清楚区分：将纸张从光滑的亚光图纸（用于主体部分）更换成了更为轻便的淡黄色纸张。 本书引人注目的外观在“烹饪生活方式”与“全球食物浪费”间筑起了联系的桥梁。 08 《暴政手册》 Handbook of Tyranny 作者：Theo Deutinger 出版社：Lars Müller Publishers ISBN：978-3-03778-534-8 【简介】 这本精心制作的关于世上骇人社会情况的书有何亮点？开头的一幅图片展示了一个人射击射程范围的演化——从旧石器时代的长矛到现代的狙击步枪；书末的一幅图比较了国际上监狱牢房的规模大小。这两幅图中间穿插的则是监视、镇压的多种科技手段。与说明手册类似，本书的线形教学图解提供了精确的信息，展现了工程师学术教科书的所有形式特征。印刷工艺相当朴实，选用了Helvetica字体——最中性的字体之一。 图形和双色打印（黑色和红色）对纸张的要求其实不大，尽管如此，本书还是选择了平滑的白色图纸。在内容方面，它强化了疏离感，弱化了共情。人们可能会觉得封皮的图样也充满讽刺意味：莱昂纳多·达芬奇所画的人体比例图，叠加上靶的同心圆。 评价这本书时，人们不常提及“美”，而是认为它从内容到表达，再到样式的具化全都安排得恰到好处——实事求是的评价。 09 《做自己》 Ich so du so 作者：Labor Ateliergemeinschaft 出版社：Beltz & Gelberg in der Verlagsgruppe Beltz ISBN：978-3-407-82316-8 【简介】 诱人思考的圆溜溜大眼睛、线型的鼻子，同样笔触的书名，漫画般的图画，一切都呈现于亮黄色的平面上——这是一个具有强烈视觉效果的醒目封面。 人们能在作者栏里数出10个名字！许多作者都提供了点子，并撰文、配图。 图形的简化，并未降低信息传达的准确性，书本开头的几页便定义了整本书主题的核心：一群三角形盯着唯一的一个圆；下一页中，一群圆形与唯一的一个三角形面面相觑。本书阐述的理念是：一个人须如何变得不普通，如何做自己，如何悦纳他人。 目录是多余的——生活并没有目录。本书从贴合日常的例子出发，由多位艺术家联手绘制，诙谐而简洁。这种思想摩擦不会发出尖锐刺耳的声音，而是迸发出多彩绚烂的火花。陈词滥调、日常生活的束缚，都将被恰当编排——不以矫揉造作的说教式口吻。这是一本绝对不寻常的、能启迪心灵的童书，可以提高小读者的包容心与自信心。 10
《肯特·克利赫：加沙作品》 Kent Klich. Gaza Works 作者：Kent Klich 出版社：Koenig Books ISBN：978-3-96098-144-2 【简介】 只要瞥一眼封面，便无法抗拒这本书所带来的视觉冲击。一个巨大的人像侧面剪影，从鼻子、张开的嘴、下巴曲线，再到脖颈，占据了几乎整个封面。波浪形的底片格式，小部分的、朦胧的半色调填满了背景：打着手势的男人，飘扬着的旗帜。整个画面都运用了棕色的、肤色的、柔和的底色。简洁的书名高高在上，而又不失低调。 三重颜色剖面：形式上是亚光黑；内容上是宽宽的讣告式黑框。 引人入胜的不单单是高超的摄影技术，还有那精巧的装帧设计。 照片的复制十分讲究：彩色图片以高对比度打印，黑与白都颜色细腻，并运用双色套印法。文本的印制也总会将图片的设置因素考虑在内，即使是在纯文本页面上也是如此——文本栏往一侧收缩，这一点尤为明显——这也对阅读过程产生了巨大影响。 2001年至2017年期间，瑞典摄影师肯特·克利赫以加沙地带阿拉伯人民的视角，关注着加沙战争。 11
《有时想像个孩子一样呜咽：1943-1945的战争日记》 Man möchte manchmal wimmern wie ein Kind 作者：Heinrich Böll 出版社：Verlag Kiepenheuer & Witsch GmbH & Co. KG ISBN：978-3-462-05020-2 【简介】 1943至1945年的三本战争日记——海因里希·伯尔 （Heinrich Böll）笔下的这些文字首次面世。伯尔本人从未想过要将其发表，但仍出于研究的目的小心翼翼地保存着它们。 这或许也是编辑和出版商在设计出版这一十分私人的文献时极其审慎的原因之一。原袖珍日历上的所有页面真迹都将被还原，这意味着：它们将作为图片影印，在亚光纸上以高分辨率完美呈现。转印确保了手写文字内容的可辨认性。 除了保留原手稿内容的准确性之外，本书的整体设计也散发着原手稿的气息。一方面，行列、页面布局、下划线、删除线抑或字体大小的变换等细节，在印刷层面塑造了超出字面含义的言外之意；另一方面，书体本身近似原件的材质外观。书体可视为第三方容器，既保留了原手稿原汁原味的影印，又囊括了对原手稿的摹真部分。带有粒面革压印的黑色封面，圆润的书角，封面、书脊和封底上的浅棕色文本框，诸如此类形式上的援引使这一转印作品更为精巧。 衬页上带有拓印的典型装饰。灰-蓝-黑条纹在纸上延展——同样如此的还有图片引文。在这一日记的战争情境下，它象征着战壕。 12
《亲密关系：我们如何爱与被爱》 Nähe: Wie wir lieben und begehren 作者：Giovanni Frazzetto 出版社：Carl Hanser Verlag GmbH & Co. KG ISBN：978-3-446-25836-5 【简介】 在斜条纹扭绞成的“感知游戏”中，两个彼此交缠的人形从背景图案中显现出来。书名以精美疏排的大写字母呈现，与图像形成鲜明反差；在文本与图像这两部分中均有橙色这一修饰元素，予以凸显。飘口处的橙色条纹也依然抢眼，这一吸引人的小设计让人更迫不及待地想一探究竟。封底完全覆盖着橙色装饰条纹。现在，让书缓缓向下滑入手中，可以看到更多条纹状的橙色元素。书脊再现了封面的水平文字，在封皮条纹元素的包裹下作为微小的过渡，打破单调，使读者有兴趣继续翻阅这本精装书。 《我们如何爱与被爱》以故事形式展开。作为纯文本书，简单利落，划分得当，引人入胜。不显眼的衬线字体、得当的版心比例和合理的灰度值使文本流畅地铺展开。 章节起始部分的布局更是颇为用心。主副标题分别为粗体、细体的无衬线大写字母，在上方和下方均有留白。正文以一个跨两行的大写字母开头，同样运用了细体无衬线字体。 本书的整体设计富有吸引力，从而将科学发现凝结成更具可读性的散文。 13
《蘑菇》 Pilze. Eine Galerie 作者：Ulrich Hinz, Axel Schmidt 出版社：Franckh-Kosmos Verlags-GmbH & Co. KG ISBN：978-3-440-15835-7 【简介】 这一精装本的确不适合森林——这并非指摘，因为它更应属于收藏柜。 蘑菇的细致特写造就了本书的外观设计。柔和的亮度，立体的呈现，藉由它们自身的阴影，我们得以与这一神秘世界的美好成员在此邂逅。这也可能是照相现实主义的着色电子扫描——看上去如同一张显微镜照片——一种大胆的类比，焦深将焦点定格在蘑菇图像的每个点上，即使观察者的眼神继续游移，也会为之吸引，感到兴奋。 黑色的背景中，那比黑色更为浓郁的色泽，吞没了暗淡的光，凸显了来自蘑菇王国的瑰宝。这种黑色的呈现对于打印机而言是一种挑战。 每个双页页面的左侧都悬着一个占满单页篇幅的精美蘑菇样图。出彩之处在于，蘑菇的种类名称就写在对应右侧，种类名称下是其纵剖面、蘑菇菌盖的俯视图、仰视图以及一段短文注解。 图像排版的设计灵感源于学校里的大型老式黑板。但是本书的黑色平面更给人以浩瀚之感：如果用放大镜缓慢滑过书面，蘑菇头的图像纹理会令人联想起月球表面。 14
《黑与白》 Schwarz und Weiß 作者：Irene Dische 出版社：Hoffmann und Campe Verlag ISBN：978-3-455-40477-7 【简介】 版心中规中矩，故事就这样简简单单地在近500页中流转。留白的运用既不吝惜，也不滥用。理想的行宽、相称的字号使行与行间排布宽松。内容的结构划分并不突兀：段落的缩排是合乎情理的——段落间的空行会弱化紧凑感，加大思想上的空隙；过渡的小标题以粗体显示，记述小插曲；篇幅较长的章节则另起于新的空白页，以使首行有更大的空间。少数主要章节重复运用了封面上的块状斜体大写字母。 黑白的双色封面，巧妙地为这对纽约年轻夫妇的故事拉开了视觉序幕——她是白人，他是黑人。棱角分明的图形构筑了故事上演的舞台。 在细长的摩天大楼间，大厦在黑白平面的动态交织中逐渐隐没。这种切合现实的现代版画其实永不过时。封皮的设计源于版画家法朗士·麦绥莱勒1926年的作品，唯一的补充便是与之完美契合的书名——棱角分明、大写加粗、略微倾斜的无衬线字体。 以白色为底色的图像在亚光的黑色纸面上通过丝网印刷——这一技术层面的选择，当然，同时也是艺术创作的选择，使得封面看上去格外清晰。本书的最后一个精巧之处在于：黑色的书签带，白色的堵头布。 15
《面包会浮在牛奶上吗？》 Schwimmt Brot in Milch? 作者：Katrin Stangl 出版社：ALADIN Verlag ISBN：978-3-8489-0129-6 【简介】 对这本书的初次触碰便是一次触觉体验，内页的纸张也十分有质感。手指和纸面之间产生的强劲摩擦力使人相信：完全可以触碰到颜色。 淤青蓝、糖果红、蛋黄和薄荷绿——这四种真正别致的颜色魔术般地层叠成色彩明丽的调色板。纸页的白色在某种程度上充当了第五种颜色。笔触在颜色表面留下痕迹，推动着本就充满活力、延伸至纸张边缘的“颜色游戏”。 每一页的手绘场景都仿佛出自孩童之手。场景下方，大写的手写配文置于彩色条纹上，提出诸如“可以把水坑里的水跳空吗？”等问题。这听起来很有趣，但是从孩子的视角来看，它们都是严肃认真的问题。对于世界的探索正是基于诸如此类的问题。顺带一提：有些科学问题对外行人来说也显得荒谬可笑。 因此，整本书实际是一系列日常实验，有些问题可能会使父母处于警戒状态，譬如“一管牙膏可以挤多长距离？”图片中，所有问题都会得以演示（很有意思）。 16
《养猫宝典》 So geht Katze! 作者：Alexander Zimmermann, Helga Hofmann 出版社：Gräfe und Unzer Verlag GmbH ISBN：978-3-8338-6241-0 【简介】 “养猫指南”这一简单的整体定位确保了这本书是低门槛的通俗读物。双面页面中，文本和图片的分布明确而不教条——图片有时在左边，有时在右侧。平面矢量插图的风格在实物图和童书插图、杂志插图和漫画间变换。每个独立的图片元素就像一个指示牌，而每幅整体图片将会成为更高一级的指示牌。例如，当人们查看营养成分图表时，可以立即从图片中清楚得知：一碗的量等同于10只堆放的小老鼠，这是每日口粮的最低限度。 图片的风格在一定程度上推动着角色转化，使图书看起来像是猫咪写给人类的一封自我介绍信——看看吧，如果我理解了，那么你也可以读通，如果你喜欢它，那么它并不难懂。 数十个方面都将被一一阐明，有时简洁明了，有时详尽深入。简短的标题以线框圈住，形似标签，而文字比形式更为洒脱不拘。文本长度的巨大差异掩饰了一种很少见的印刷方法：字号的缩小或扩大十分随心所欲，从而塑造了丰富多变的文本页面。 人们最喜欢和猫一起在沙发上品读这本指南。 17
《歌之书》 Song Book 作者：Stephan Eicher, Martin Suter 出版社：Diogenes Verlag ISBN：978-3-257-07010-1 【简介】 这一轻便的小册子上有个外观上的小细节也许可以表明：这不是一本普通的精装书——它没有常见的堵头布。而当人们翻开护封时便会发现：它其实是瑞士平装本。浅蓝色的织物条覆盖着厚实封面的一侧，包裹住书芯，使得包括封底在内的部分都能被平整打开。另一侧，橙色织物条也连结着封底里与封皮。 《歌之书》由音乐家斯蒂芬·艾彻（Stephan Eicher）发行的新CD、作家马丁·苏特（Martin Suter）所写的文本结合而成。CD与封皮颜色互补，互为呼应。 书本内部是黑色单色文本。歌词和短故事诉说着音乐家与作家间的友谊，讲述了歌曲的创作完成过程。不矫揉造作，不夺人眼球，大气宽宏，纸面平滑，亚光白色，没有什么令人不适，没有什么戏谑打趣，一切都几近平常。在有些地方，由于文本长度各异，时而会出现空白部分，有时在页面右侧，有时甚至整个页面都空空如也——这样的空白页是在设计和印制环节始终竭力避免的，这本书的装帧设计也绝不会如此随意。这些空着的页面宛若休止符，给人以喘息的空间、思考的机会、调整的余地。 18
《风暴木板》 Sturmbrettchen 作者：Tobias Jochinke, Philip Behrend, Thomas Meurer, u.a. 出版社：Eigenverlag Das Gute Ding UG ISBN：978-3-9819381-0-4 【简介】 2014年6月，飓风“埃拉”横扫德国。在杜塞尔多夫，3万棵树木在一夜之间遭到破坏，甚至拦腰折断。第二天，4位年轻的设计师相约碰面。面对天灾，他们不愿徒留惊愕，止步不前，而想做点什么。树木、木头总应该留下些什么。他们的基本理念是：用木头来制作垫板——“风暴木板”。 渐渐地，一个浩大的工程由此推进：据媒体报道，对于该垫板的预订数量迅速增加到1万块，市政园林办也将参与其中，32棵倒下的树将被选为原材料，转化为“风暴木板”。 这一线订精装书由亚光吸水纸制成，整理总结了项目所有阶段——项目草图、树干囤积、板材输出。木材加工的典型例子展现了树木的伤口愈合、木材节孔以及树皮棱角——均以高分辨率精细印刷。 书中，参与者的陈述与照片都传达着这些特殊的木材所承载的纪念意义。另有章节记录了通过销售“风暴木板”获得收益而重新栽植的35棵树木：带有植物描述、树干特写和整体视图。 设计循环就此产生：从风暴中保留了树木——通过销售收益种下新树——通过公民参与延续了专业的设计师团队——从项目中衍生出一本很棒的书。 19
《绵羊与山羊》 The Sheep and the Goats 作者：R.J. Kern, Stuart Klipper, George Slade, Lisa Volpe 出版社：Kehrer Verlag ISBN：978-3-86828-835-3 【简介】 许多人想必都有过这种看见羊而产生的不确切的舒适感。对此有所体会的人，不可能总是为了这份心安而开车到乡下去。两整页的系列图片则可以设法弥补这一缺憾：一面是绵羊，一面是山羊。这本书其实始于中间部分，因为内部标题实际上位于两组图片之间，而带有说明性文本的页面被截短，在书芯中形成了一道自然的缝隙。 这些照片是真实风景的完美再现。照片中的动物是最长久的陪伴者，是人类的好伙伴。在田园的纯净氛围中，人们梦寐以求能实现人与自然的原始和谐。 本书中，动物作为一个个体、一种有个性的生物而存在。简明扼要的图例点明了地区、国家以及动物名称。尽管在这一摄影作品中也具有讽刺意味，但它并非揶揄，向小羊和栖息地间美好而长久的联系致敬。潘神——牧羊人之神，应该会很喜欢这本书。 20
《耶稣万岁》 V J! Vivat Jesus 作者：Christoph Kürzeder 出版社：Diözesanmuseum für christliche Kunst des Erzbistums München ISBN：978-3-930618-06-4 【简介】 这一大开本非常细长，精巧雅致。书本颇具重量，使得它在手中很有分量，感觉很好，封面装帧品味高雅。大网眼织物的亚麻纹理既充满活力，又触人心弦。 这一展览图录涉及罗马天主教堂中女修会的故事，没有护封；白色的标题字母“V J!”直接压印在全开本宽度的织物中，极其朴素平实——犹如纪念碑。 纸张的变换也暗示着书本内容的更迭。文本印在强韧、粗糙的纸上，颜色既不过于白，也不是太黄；精准复印的长袍、灵修画作和书籍摹本则作于相称的、平滑的亚光图纸上；米银色的特质纸面泛着光，按章节将图片部分隔开，让人联想起礼拜仪式器具的金属平面。 说说看，你觉得本书的排版印刷风格怎么样？细长的句子栏高高悬在页面顶端，与之相对的外部空白边尺寸极宽。就当今的审美而言，这看似怪异并给人以压力感，但回溯图书装帧的历史，人们会发现：宽宽的纸张边缘使得装订工人得以按照个人意愿调整最终版式。同样惹人困惑的还有字体的选择——一种精美的巴洛克拉丁字体，在每日祈祷书中如同在一本时尚杂志中那般自然。这就是这本书的设计：既传统又现代。 21
《远方：旅游杂志》 Weit. Ein Reisemagazin 作者：Gwendolin Weisser, Patrick Allgaier 出版社：Eigenverlag Weit ISBN：978-3-00-055458-2 类别：德国最美书 【简介】 如何将世界旅行进行归类呢？本书目录将其归为三组：抓拍/想法/建议和办法，而后开始讲述背包探险，不断地在图片、散文、标题页、橄榄绿文本页、黑色或橄榄绿的线形插图和相关迷你小故事之间进行切换。 对于那些把一本书神化成“市民阶层宣言”的人而言，它可能显得十分杂乱。尽管如此：目录提供了有效的方向指引。 顾名思义，它也是一本“旅行杂志”——这与它因封皮厚实而显得高雅并不矛盾。书体的橄榄绿表现的是旅行经历的色调。封皮上，圆形小花饰的压印看上去宛如现代化的蒙古宇宙学象征。书腰上所展示的一对旅行夫妇强化了画面的空间深度，营造出戏剧化的构图效果，绝妙地契合标题。 精巧设计的版心实现了多重效果。双栏排版是为了留有更多的页边留白，同时也扩大了内部栏的宽度——这也解释了看似不合常理的过大的段落缩格。假如别无他法，那么就栏宽互置，抑或同时加宽——在旅行时，人们也会自发地对新情况作出反应。 22
《你到底是谁？》（4册丛书） Wer bist denn du? (Reihe 4 Titel) 作者：Regina Schwarz 出版社：Franckh-Kosmos Verlags-GmbH & Co. KG ISBN：978-3-440-15587-5, 978-3-440-15591-2, 978-3-440-15 【简介】 封面上，一只好奇的小动物小心翼翼地探出半个小脑袋，亮晶晶的眸子望向读者。书名“你到底是谁？”是个带有启发性的问题，这些无不直接激发着读者的好奇心和阅读欲。 本书为方形小册，经过防破坏处理——双层胶合的纸板，随性的封底，圆润的书角——介绍了4只来自同一生活环境的小动物，每只动物都用连续的两个双页页面进行描述。动物被放大的局部图样起初会把读者的注意力引向错误的方向，而富有韵律的诗句则会为下文指出正确的答案。 揭开封面，谜团便解开了，一幅柔和的画以有趣的剪影形式展示了小动物的幼时形态。这一形态会继续被分割细化，呈现在双面页面上，引人入胜。 这些图画非常特别，因为艺术家舍弃了个人表达，抹去了风格化。在素净的色彩中，动物的毛皮纹理——无论是皮毛、羽毛、皮肤还是茸毛，都细腻而逼真。尽管如此精确，但这些画一点儿也不显得过分细致。 这一设计构思很快落地成为一个4册系列。这会是孩子的一次触觉体验，是他们的第一个小型动物图书馆。 23
《苏黎世的房屋建筑互助协会：花园城市和新邻里》 Wohngenossenschaften in Zürich: Gartenstädte und neue Nachbarschaften 作者：Dominique Boudet, Sylvia Claus, Irina Davidovici u.a 出版社：Park Books AG ISBN：978-3-03860-041-1 【简介】 封面颇为简洁：大片的亚光白，以现代衬线体书写的醒目大标题，多户住宅的切割平面图。平面图一路延伸至勒口，诱人深入——它采用了美式护封的设计，上下边都向里翻折，从而可以将护封完全取下，并展开成原书尺寸的8倍大。 该建筑书籍展示了苏黎世众多的多户住宅建筑，包括2000年以来已完成的房屋建筑互助协会项目以及未来几年内的规划项目。书中几乎没有什么会让人想起六七十年代的建筑群。建筑本身就如同它们在书中所展现的那般吸引人。在粗糙、轻薄的纸面上，在六栏版心的框架下，文本、完美翻印的图片、清晰的平面图得以自由铺展。即使在双页页面上留下了如此多空白区域，也并非无用功。本书实属难得：读者观察项目平面图时，与其说是人在读书，更像是书自身在侃侃而谈：讲述部件的质量不仅决定了事物本身（墙壁、房屋、文本栏、照片），也决定了它们之间的关系（空间结构、比例、环境、邻里）。 多样、大气、实用、美观——书籍设计者使一切都各尽其美。 24
《带上拖拉机吧》 Trecker kommt mit 作者：Finn-Ole Heinrich, Dita Zipfel, Halina Kirschner ISBN：978-3-938539-48-4 【简介】 拖拉机、排气云、鼻尖和操控方向盘的小手臂，全都清楚地表明：有什么东西正在靠近我们。一个关于从农村搬到城市的故事，一个倔强的据理力争的故事，主人公小不点儿提出了他的条件——带上拖拉机吧。 每个小故事里都重复着相同的核心句：带上拖拉机吧！这一行是手写的。显眼的字体使白纸黑字分外分明，它的灰度值足以呈现手绘图片独具一格的形式。带有巨大图面张力、日臻完善的双页面一开始就作为书页构图。图片的设计和印刷主要运用了三种颜色：黑色，绿松石和褐红色——两种特别的颜色，形成最大程度的冷暖色对比。它们通过栅格化和叠印巧妙结合，产生一种中间色调的色谱，包含米色、深绿棕色、黑色、柔和的粉红色和清凉的浅蓝绿色。 孩子对拖拉机的纯真迷恋有一种魅力，使人们完全可信：机器是既有实体也有灵魂的存在。 25
《绿色的城市厨房》 Die grüne Stadtküche |
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