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备注：现在我们看到关于北宋图片资料，大多数来自北宋徽宗宣和年间，在翰林图画院担任翰林待诏张择端所绘制的《清明上河图》，很少有人看到清人理解的宋都汴梁繁华景象。这是本文未用常见的宋本，而是采用了清摹本《清明上河图》的原因。
提到宋朝，大多数人的第一反应是“弱”，弱到金兵可以直抵宋都城汴梁，虏徽钦二帝北返。
这是大多数人心中的结：“靖康之耻”和“臣子之恨”。源自宋代著名爱国将领岳飞的《满江红》：“靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？驾长车、踏破贺兰山缺！”
在“轻武”的另一面是“重文”。宋朝或者更严谨的说法是北宋，为中国古代雅致艺术的巅峰时期，无出其右者。造就一个朝代的伟大的艺术成就，要有强大的综合国力做背书。  清摹本《清明上河图》5 宋朝在当时经济情况如何呢？查到比较靠谱的资料显示： 宋朝（公元960年—公元1279年）是中国历史上上承五代十国下启元朝的朝代，分北宋和南宋两个历史阶段，共十八帝，享国三百一十九年。  清摹本《清明上河图》6 北宋咸平三年（1000年）中国GDP总量为265.5亿美元，占当时世界经济总量的22.7%，人均GDP为450美元，顶峰时为600美元，均超过当时西欧人均的400美元，而1820年经过第一次工业革命的英国人均GDP为1707美元。  清摹本《清明上河图》7 北宋的国民生产总值，居然是清“康乾盛世”的两倍多，都城汴梁“比汉唐京邑，民庶十倍”，“走卒类士服，农夫蹑丝履”，集市“通宵买卖，交晓不绝”。  清摹本《清明上河图》8 宋朝时四大发明占三项并开始得到广泛使用。英国著名汉学家李约瑟博士感叹：“谈到十一世纪的中国，我们犹如来到最伟大的时期”。  清摹本《清明上河图》9 北宋是中国古代历史上商品经济、文化教育、科学创新高度繁荣的时代。  宋本《清明上河图》局部 现在我们看到关于北宋图片资料，大多数来自北宋徽宗宣和年间，在翰林图画院担任翰林待诏（唐初，置翰林院，凡文辞经学之士及医卜等有专长者，均待诏值日于翰林院，给以粮米，使待诏命，有画待诏、医待诏等。宋、元时期尊称手艺工人为待诏，即由于此。明清时期待诏官职和封路相当于从九品。）张择端所绘制的《清明上河图》，很少有人看到清人理解的宋都汴梁繁华景象。这是本文未用常见的宋本，而是采用了清摹本《清明上河图》的原因。  清摹本《清明上河图》10 陈寅恪先生曾经说过：中国文化“造极于赵宋之世”。作者志钢认为这句话改为“中国文化造极于北宋之世”更贴切。其实，纵观中国古代，沒有一個朝代可以和北宋比民富、民乐。 早在真宗朝宰相王旦就指出：“京城资产百万者至多，十万而上，比比皆是”。简单来讲：宋朝是一個马力强大的发动机，所謂的“积贫积弱”的印象，只是输出出了问題，军事输出弱，而文化输出却是中国历史最强的。 北宋是中国雅致文化的巅峰时代。 能够嘲笑唐代人眼贫没见过好东西的人，只有北宋才有。沈括在《梦溪笔谈》中说道：“唐人做富贵诗，多记其奉养器服之盛，內贫眼所惊耳。如贯休《富贵曲》云：‘刻成筝柱雁相挨。’此下里鬻弹者皆有之，何足道在？”。皆是因为北宋民间财富比前代所取得的飞跃性进步。 这副《瑞鹤图》是朵云轩的仿品，谈不上高仿，只能说是低仿。 这是宋徽宗皇帝的《瑞鹤图》，上下两幅是同一张，有色差而已。看到这张书画就知道宋徽宗赵佶的文化修养和格调有多么的清澈和高远了，其前无古人，后无来者~~~ 上行下效，是历朝历代形成的风气。宋朝的历代皇帝一直崇尚文化品位，宋徽宗是皇帝中的极致文人，也是文人中的极致皇帝。 元版《宣和画谱》 千余年前的徽宗皇帝就有了文物收藏的理念，他领导编撰了《宣和书谱》和《宣和画谱》，系统地整理了收藏的书法和绘画，早于乾隆编撰的《石渠宝笈》近千年。 宋朝的臣民上行下效，除了生产、读书、做学者之外，玩占据了大多数的时间，民间吟诗作赋、蹴鞠、斗茶之风盛行。臣民们可以很悠闲，也可以很潇洒，最重要的是他们有一种生活品味，人人过的都很有腔调、很有滋味，贩夫走卒亦然。这是一个有雅士情怀的时代~一个梦一般的朝代~ 先看一下宋徽宗用瘦金体写的《秾芳贴》（秾芳依翠萼，焕烂一庭中，零露沾如醉，残霞照似融。丹青难下笔，造化独留功，舞蝶迷香径，翩翩逐晚风），以下高清图片可以完整地拼出全诗。
宋徽宗的书法笔画瘦硬，初习黄庭坚，后又学褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并杂糅各家，取众人所长且独出己意，最终创造出别具一格的“瘦金书”体，影响颇大。
宋代书法以韵趣见长，赵佶的瘦金书即体现出类同的时代审美趣味，所谓“天骨遒美，逸趣霭然”；又具有强烈的个性色彩，所谓“如屈铁断金”。
这种书体，在前人的书法作品中，未曾出现过。褚遂良的瘦笔，只是小部分相同，大部分则不一样。与唐朝薛曜的字相比，可以说是最接近的。
也许赵佶是从薛曜的《石淙诗》变格而来的，但他的创造显然比薛曜成熟得多。这是一种非常成熟的书体，赵佶已把它的艺术个性发挥得淋漓尽致。
这种瘦挺爽利、侧锋如兰竹的书体，是需要极高的书法功力和涵养，以及神闲气定的心境来完成的。
宋徽宗的瘦金体多为寸方 小字，而《秾芳贴》为大字，用笔畅快淋漓，锋芒毕露，富有傲骨之气，如同断金割玉一般，别有一种韵味，堪称瘦金书的杰作。
瘦金书运笔飘忽快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，转折处可明显见到藏锋，露锋等运转提顿痕迹，是一种风格相当独特的字体。此书体以形象论，本应为“瘦筋体”。以“金”易“筋”，是对皇帝御书的尊重。
“瘦金体”正与其工笔花鸟画的用笔方法契合，细瘦如筋的长笔画,在首尾处加重提按顿挫，再取黄庭坚中宫紧结四面伸展的结构之法，颇有瘦劲奇崛之妙。
画卷后面有皇室后裔赵孟頫的题跋：“道君聪明，天纵其于绘事，尤极神妙。动植物无不曲尽其性，殆若天地生成，非人力所能及。此卷不用描墨，粉彩自然，宜为世宝。然丛尔小禽蒙圣人所录，抑何幸耶。”
横过来看“一人”的构图，和上图的画线构图方式如出一辙，本人命名为“徽宗天下一人构图法”，完美！
做线到这里时志钢只能轻呼：“天”！！！ 以前只知道徽宗的画美，竟然不知道美到了哪里？！这不是巅峰，还有什么是？？？
历史在这一刻是凝固的~~~
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