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著名指挥家 樊承武先生昨天去世了！ 尽管他已经淡出舞台多年， 但他的名字 将永远和他首演指挥的 两块音乐瑰宝 ——小提琴协奏曲《梁祝》 和全本芭蕾舞剧《白毛女》 ——紧密相连。 樊承武先生1932年出生于温州一个富裕家庭，祖父和父亲都喜爱民间音乐，他从小就与音乐有缘。1950年，18岁的他曾随部队文工团赶赴朝鲜，回国后在南京空军政治学院就读。1955年他考进了上海音乐学院作曲系，第二年又转入了刚刚成立的指挥系，成为该系第一届唯一一名学生。在苏联指挥家迪里济耶夫和杨嘉仁指导下涉猎了大量西方音乐名作。 ▼早年的樊承武 1958年，上海音乐学院成立了小提琴民族化实验小组，第二年小提琴协奏曲《梁祝》经过多次试奏后初具雏形。学院选出俞丽拿和沈榕分别担任独奏的AB角，管弦系学生组成乐队。1959年5月27日，樊承武带领着这支新军在兰心大戏院首演了这部作品。乐曲吸收了越剧中紧拉慢唱的唱腔，加入了板鼓等民族打击乐器，小提琴独奏还借用了二胡的多种滑音技法，樊承武的指挥将民族化韵味发挥得淋漓尽致，显示了他对中西方音乐的驾驭能力。近半个世纪来，《梁祝》由许多海内外名家频频上演，但都留下了最初演出版的印记，樊承武作为首演指挥功不可没。 ▼1961年樊承武指挥、 沈榕独奏版《梁祝》黑胶唱片正面 ▼1961年樊承武指挥、沈榕独奏版《梁祝》 1960年，上海音乐学院成立了音训班，为筹备中的芭蕾演出团体培养乐队演奏员，樊承武在乐队排练课上又成为著名指挥家黄贻钧的副手。他把前辈的排练要点一一记录下来，然后在分声部排练时落实处理细节并加以发挥。在他的参与下，三年多时间里音训班排了40多首中外经典作品。 白毛女 1965年2月，樊承武来到上海西郊的舞蹈学校，投入到《白毛女》的排练中去。作为芭蕾民族化的首次尝试，排练过程中乐谱在打磨过程中一改再改。舞剧音乐不仅加入了板胡、竹笛等民族乐器，还加入了多首伴唱歌曲，这是西方芭蕾中未曾有过的。樊承武以清醒的头脑冷静以对，与担任独唱的朱逢博逐句推敲。最后还建议作曲者为全剧加了序曲。1965年的上海之春音乐节上，《白毛女》终于以完整的面貌呈现在世人面前。之后他还把自己在指挥系带教过一年的学生陈燮阳引荐给舞蹈学校，剧组由两位指挥轮流执棒。 可是好景不长，文革开始了。《白毛女》虽然被定为革命样板戏，樊承武中学时代档案里查无实据的疑问却成为他的罪名，他被内控使用，从此与《白毛女》无缘。 全国舞蹈半边天 1979年上海歌舞团成立，樊承武对音乐的满腔热忱终于再次得到释放，他重新组建了一支新的管弦乐队，排演了大型舞剧《画皮》，《岳飞》，中型舞剧《雪妹》等。1985年经过体制改革后，樊承武又担任了上海舞剧院副院长，主持创作了大型舞剧《大禹的传说》和《金舞银饰》，把上海舞蹈界带入了全盛时期，赢得了“全国舞蹈半边天”的美誉。 1982年，樊承武与天鹅湖中国首演者、舞蹈家白淑湘作为文化使者前往法国访问交流，考察了巴黎、里昂、图卢兹等六个城市，观摩了《唐璜》、《睡美人》等20多部歌剧舞剧。他与巴黎音乐学院院长阿连·隆巴先生非常投契，在五个多月时间里得以免费观看了各种演出和排练，还聆听了50多场音乐会。世界著名指挥家洛林·马泽尔、皮埃尔·布列兹和时任巴黎管弦乐团首席指挥巴伦博伊姆分别邀请他一起进餐，讨论交流技艺。樊承武还指挥巴黎久负盛名的拉穆勒管弦乐团举办了音乐会。他指挥了贝多芬《埃格蒙特》序曲、莫扎特《D大调长笛协奏曲》，海顿《D大调钢琴协奏曲》，而压轴曲目正是由他指挥首演的《梁祝》。全套曲目只有排练一遍半就正式演出了，《梁祝》令全场听众为之着迷，巴黎电台向全欧洲播放了实况录音，华人华侨深受鼓舞。回国后他指挥了法国作品专场音乐会，首演了鲁塞尔的《蜘蛛的盛宴》。 ▼1986年5月第12届上海之春音乐节上樊承武参加演出的管弦乐与声乐音乐会节目单 樊承武不仅活跃于舞台，还为培养指挥人才花费了大量心血。上海歌剧院指挥家林友声写道：“上世纪七十年代末我读大一时，黄晓同先生因赴京指挥中央乐团排练演出，请樊先生来给我代课一个月。我有幸跟随樊先生学习了莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》序曲和《g小调第四十交响曲》等作品，收益良多”。 ▼晚年的樊承武 1992年他应拿索斯唱片公司之邀，再次披挂上阵，指挥上海音乐学院管弦乐团与日本小提琴家西崎崇子合作，在《梁祝》的首演剧场兰心大戏院录制了这部音乐经典的视频，在中唱公司录音棚录下了CD，成为《梁祝》的又一版经典演绎。岁月无情催人老，樊承武晚年退出了舞台。但他驰骋舞台时留下的经典将永远回响在人们耳畔。 ▼1992年樊承武指挥、西崎崇子独奏版《梁祝》CD
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