野水无人渡,孤舟尽日横 宋徽宗赵佶绝对算不上是一个好皇帝,但若要说他是一位颇有成就的艺术家,恐怕没有人会反对。让这位失败的帝王青史留名的,除了那段屈辱的囚徒生涯,自然是他独创的“瘦金体”了,那种“天骨遒美,逸趣霭然”,至今尚无人超越。书法之外,赵佶在中国绘画史上同样占有一席之地,他不仅是一位优秀的画家,更是一位绘画艺术的倡导者,正是因为他的大力倡导,绘画被并入科举取士之列。徽宗政和年间, 绘画取士盛极一时,其试士多以诗句为题,“野水无人渡,孤舟尽日横”便是某年绘画取士的试题。这两句诗出自寇准的《春日登楼怀归》,很显然,寇准的两句诗是化用了韦应物“滁州西涧”中的“野渡无人舟自横”。 荒村野渡意象鲜明,以此为题试士的确是不错的选择。其中大部分考生都画成孤舟系岸,几只白鹭停立在船舷之间或几只寒鸦栖息于篷背之上,唯有一人画一船夫斜卧船尾闲吹竹笛,同样是野渡孤舟,一苍凉一闲适,高下立判。两种构图谁优谁劣暂且不说,但对当今的艺考却不无启发,意境是作品的灵魂,而画工只是一种单纯的技巧而已。如果将这种形式反过来,与现在高考的看图作文倒有些类似,同样的道理,立意是否要比文字更重要呢?
2012-10-6
春日登楼怀归
[宋] 寇准 高楼聊引望,杳杳一川平。 野水无人渡,孤舟尽日横。 荒村生断霭,古寺语流莺。 旧业遥清渭,沉思忽自惊。
滁州西涧
[唐] 韦应物 独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。 |
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