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荻花纷飞，远离辽阔的寂寞 ——和重庆子衣的《朝向爱情》暨子衣诗歌的评介 作者/东君·狂雪 当雷声滚过巴山，当长江穿越西南 当冬日的暴风雪再次舒展璧南河畔的梅影 当春风料峭的二月，悄悄到来 当天边流淌的云朵和野草，潮水一样汹涌 当你用最温柔的气息，疼痛，忧伤。仰望 抑或靠近…… 当我一次次躺在辽阔的寂寞里，捧起 北纬二十九度的芳华，展读一番圣洁的心事 爱，这一刻的霞光 让我拥有，足够温暖一生的怒放的火焰 你和你的红披肩，妩媚而端庄，与满坡五月的阳光 互为衬映。让生活的风暴，苍茫的乌云 温柔成，缙云山脉隐约的轻雾—— 生活在躁动不安，堆积如柴的城市 能在你的词语的温度里，翘望美好 滋润，遥无归期的奔波、月光下的残荷 在季节风情万种的变换中，我的心里 还会泛起，一百亩的甘甜 而在垂垂老去的秋天，西风倾斜，沉思 层层枫叶，次第红遍 多少个霞光万丈的清晨 多少个血染碧霄的黄昏 ——我的海上，巨浪滚滚，大火熊熊！ 我依稀地见闻，从安静肃穆的临峰山脉 荡漾而来，千丝万缕的清风、阳光 一朵清丽的白云，以及你深情的朗诵声 犹记那年，你夜过白帝城 城缓缓驶入内心 没有彩云和两岸的猿声，相送 而仍有久违的感动，浩荡不止 长江安谧，月光静美 你用诗仙一样的泪水，相迎千年诗城 事隔多年，我依然看见清澈的月光下—— 那位比月光更静美的女子，用她春阳般明亮的心灵 以多愁善感的手势，抖落一身尘埃 是荻花的梦想，飞白了长江的额头 夜的微澜，涟漪满江更为明净的白 花海滔滔，情潮滔滔—— 返回内心的芳香，你对自己要求很高 你说诗人的肩上，压着隐形的重量 你说有时需要卸下痛，卸下累 卸下生存…… 你说渴望做一枚轻盈的汉字，在阳光下 迎向春风，迎向翠绿，迎向 季节枯萎时的叹息 ——活出每个句子，或嘹亮或祥和或荡气回肠的真实的声响！ 你以追赶的姿势，追赶时间 你以坚强的态度，坚强生活 你以选取的方式，选取最为接近圆满的 “第三面”，不偏不倚 ——活成一种风格，或者气度 你用中国精神、智慧，打开生活的早晨 打开，罩笼在前前后后、角角落落的阴影 看时光流水，温柔地伏在脚下 在秋比天高的蔚蓝里，亮出 一位中年女人的思想高地 你是春天，夏夜，秋色，你是冬雪 你是每一个季节。而你又在每一个 难以言说的季节之外，与璧南河的倾诉 ——翻山越岭，爱得厚重 你又像极了遍野的油菜花，活得如此鲜艳 坚韧一生的金黄 在江津、璧山、几江，在滨江路、广云路 在天湖、在你的小小素园，在巴渝大地 在你途经的每一条路上—— 在命运的漩涡中。你洞察时代的浮华 歌舞升平；你粉碎世纪疯长的欲望、虚幻 你原谅此生经历的风暴、雷鸣，以及万物和你自己 生为草木、活为草民的命运 硬是将迷雾中的艰难，霜冻重重的寒意 ——举过头顶，举过生活的风口浪尖！ 在低处，你开放成一个东方女人的成熟 坚定，姹紫嫣红 坐进深夜，在饱含情感的痛苦里 我感受着人世的炎凉、艰辛，生离死别 父亲锈蚀的目光，丢下一个柔弱的你 抱着他的爱，悲伤、绝望，无路可还…… ——整个冬天，整个世界 在千山万水之外，我像是经历了一场浩大的沦陷和重生 很想在冰冷的苍穹，散落十万朵雪花 把成熟的暗香，蜷入南方的怀抱 在通往黄昏的道上，芒果树挂满恍惚的灯笼 挂满俏皮的眼睛 你比妖娆，活得更妖娆 比一朵流云，活得更像一朵流云 ——当一个男人将初升的爱情，遥寄给白沙镇的你 璧南的夜空，漫溢初恋的春风 枕上栀子花香缭绕，在璧南月的恬静中，温柔入梦 你最深爱的事物、地名和姓氏 是你的无上的珍贵 喔！我也不能在这儿，轻易的公开讲述…… 今天，陷进二月十四的甜美里，从辰时到卯时 在诗情流动的柔软中，我想象着 三尺讲台上的风采，高贵，想象 暮色中一剪疏影，斜斜伸向，璧南的天空—— 映照着清清浅浅的流韵，惊艳 一江宫商角徵羽的弹拨 请让我在万里长风的晴空下 请让我在远离辽阔的寂寞里 把爱恋播种成一种信仰，把缠绵 歌唱成一种温暖。温暖—— 我们回归的小路和泥土 而在如果没有“你”，红尘就会破灭的今生的河流上 且让我继续，以热爱的姿态—— 轻吟，子衣飘飘，情思飘飘 笑看，白驹过隙，荻花纷飞 东君·狂雪， 2012-02-14写，2012-02-17修改. 后记： 这首106行的诗，经过多次增删修改才成现在的这个样子。鉴于东君·狂雪的水平有限，很多地方显得笨拙，写得不好，不满意，还需要再压缩和提升。倘若以后有时间和好的新想法，我当再作修改。 这首诗中很多句子是出自子衣的诗，毋须赘言，子衣的诗歌写得很美，饱含思想和内涵，充满光华和温暖，往往有让人意想不到的朴实优美的词句、清新婉约的意象、明媚动人的诉说……涟漪微澜，层出迭起，无不闪耀着一位当代女诗人的才情、知性和智慧。 好诗读的越多越让人感到汗颜，这是我读子衣诗歌的切身感觉。 ——因此，与其说《荻花纷飞，远离辽阔的寂寞》是“唱和写诗”，不如说是东君·狂雪个人对子衣和子衣的诗作的一个小评罢了！子衣说：“看你一些长诗就像散文诗一样，极美的。”（当然，“极美的”我知道是子衣的一种礼仪，是对我的一种鼓励、一种鞭策）我相信并且深感我那些较为冗长的诗，确实不够简练，需要压缩。我骨子里的确对散文诗这种文本情有独钟，我偏爱这个“混血儿”，从国外的泰戈尔、纪伯伦、波德莱尔、王尔德、卡夫卡、艾略特、耶鲁达等大师，到中国的沈尹默、刘半农、许地山、鲁迅先生、朱自清、冰心、徐志摩、顾城、昌耀、郭风、李耕、柯蓝、王尔碑、流沙河、曾卓、耿林莽、敏岐、彭燕郊等等作家诗人，他们的妙笔生花，写出了不少令我大为感动、动容，或深深陶醉的散文诗篇。 有时，“我花了一个上午的时间去掉一个逗号，到了下午的时候我又把它放了回去。”我的思维很慢，又有一些谨小慎微的毛病，在广州这个生活节奏很快的城市，又很难得有静下心来写一首诗的时间和空间，因此一首诗的最终定稿，会经过无数反复（正如王尔德说的那样），花去大量时间，很慢很慢（严格地说也许我的大多数诗歌，都没有“最终定稿”的那一天，这些长短参差的语句，对我来说，甚至没有一首是自己满意的）。 诚然，我对于诗歌（包括散文诗）的概念与形式，早已不再像少年时那样地在意在乎了。但诗歌的语言形式和内容，无疑是需要行文整饬、凝炼、感觉和富有张力的。“多思、寡言、少写”，是萧伯纳的名言，我只做到了最后一点（是指写诗的数量少，而非用辞简约），而前面的二点，恐怕我做的恰恰相反。构成优秀诗歌或一首好诗的诸多要素，我还没有掌握，希望在不远的将来能进一步地领悟和摸索，实践和提高，希望在下一首诗歌中，我能在这些方面有哪怕一点儿的长进，如果我还能坚持写作下去的话。 东君·狂雪，2012-2-17 |
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