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若是说米芾是由宋以来至清结束，学习“二王”最入神的书法家，那么这说法就显的太绝对了，毕竟在米芾只是宋四家之一，其中的苏轼、黄庭坚、蔡襄三人也深受“二王”书法精髓，比如，黄庭坚的草书“草法纯熟、结字瑰奇、笔意纵横，章法错落流贯，气势雄伟苍浑”，这也是受王献之草书的影响， 还有就是被称之为“书坛盟主”的元代书法家赵孟頫，其书法中年专攻“二王”，深得《兰亭序》《洛神赋》之益，书风渐变为华美圆润、活脱潇洒，而且他还提出恢复“二王”的书法传统，自成一家，开创了实用性和伸缩性兼具的“赵体”， 综上所述的黄庭坚、赵孟頫学习“二王”也已经是出神入化了。当然了，米芾也不例外，只是不是最入神而已，多一个“最”字，意思就完全变了，对吧，米芾（1052—1108），字元章，号海岳外史，祖籍太原，后来迁居襄阳，因此又号米襄阳。米芾曾任书画学博士、礼部员外郎。 米芾书法颇重法度，恪守晋法，在博采众长的基础上深得“二王”笔意，于跌宕变幻中自成风规。行书《蜀素帖》又名《拟古诗帖》该帖共写了8首诗，共71行，658字，用笔俊迈、八面出锋、正侧藏露、曲尽变化、体态万千，体现了米芾“刷字”的特点，结体以欹侧为主，俯仰斜正，表现出动态的美感。由于蜀素不易受墨而屡现枯笔，以致通篇墨色有浓有淡，如渴骥奔泉，更觉精彩酣畅。所以与其说米芾是由宋至清结束，学习“二王”最入神的人，倒不如说米芾是学习“二王”最入神的书法家之一。 |
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