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清代书法家傅山提倡“宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁直率毋安排”，力矫时弊，突破樊笼，较之“书圣”王羲之，“草圣”张旭、怀素的草书，傅山书法依然没有一点尘俗气，外表飘逸内涵倔强，正像他的为人， 之所以傅山书法在王羲之、张旭、怀素的书法之前不显拙与丑，那是因为傅山博览群书，于学无所不通，又工书善画，书法初学赵孟頫、董其昌，又受张瑞图、倪元璐、黄道周、王铎等人影响，又以颜真卿的“颜体”为根基，取法晋唐诸家（包括了“二王”“癫张狂素”）书风雄浑古朴、大气磅礴，最终自成一家， 傅山书法《草书轴》临摹“二王”，全以大草挥就，流宕不羁、巍巍浩荡、气势逼人；《七言绝句诗轴》草书缉本，其书点画遒劲，结体自由放达而合草法，布局参差错落而气势贯通，是一幅大气磅礴、笔墨酣畅的草书佳作， 又比如，《南华经册》，小楷纸本，傅山崇仰颜真卿的忠义之气，对颜字的端重朴厚深有会心，从《南华经册》可以看出他深得颜真卿书法精神，可以这么理解，傅山诸体兼工，只是最擅长草书，纵横跌宕，老辣苍劲，奇姿百出，被时人尊为“清初第一写家”。 |
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