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最重要的是心态的苛刻，甚至心狠手辣！ 如果是平仄，粘对，用韵，拗救，对偶之类的，都很容易学到，细心揣磨之下，十天半个月的时间足够摸清楚里面的规律，并且可以加以利用或应用。 能学到的都不难！ 难的是那些水磨功夫里的浩瀚和枯燥！ 我随便拿两首诗打一个方，只是比方，算是反面教材，因为这是取巧偷懒的办法，不值得提倡，是必须要批判的，但是可以做为一种小方法。 书桌长琴对旧襟，小窗轻雾为诗吟。 北京今夜流星雨，十万风姿到清晨。 任何一个初学者都能写出如此臭不可闻的所谓绝句，并且可能会沾沾自喜，然后像打了鸡血一样发朋友圈，发微博，发短信，甚至连落寞无人问的论坛可能都不放过。原因很简单，因为平仄也对，用的还是平水韵，选字用词也马马虎虎，得一百多个赞，不在话下吧！ 写诗，最忌的就是这种浮，轻，虚，毫无新意可言，如果没有新意也算罢了，偏偏意趣都没有，都是古人懒得用的词汇，堆砌在一起。若是放在古代，只能算垃圾。连被人批评的资格都没有！ 玉不琢不成器的！初稿再屎再臭也没有关系，因为对于我们而言，诗不可能是写出来的，只能是改出来的。 那么，怎么改？ 先把那些一看起来就像是现代话口语的词全部换掉，以避免显得不伦不类，书桌，长琴，小窗，北京，风姿，这些都是毫无新意的词汇，全部换掉，那么换什么，这就需要漫长的词汇积累，你要对古代或古诗中的小物件，小物体要多多少少知道一些，非得说书桌么？好吧，那就换一下。就变成了。 瑶案鸾琴对旧襟，云窗雾阁为诗吟。 长安今夜流星雨，十万风华到清晨。 现在看起来，是不是明显比原来有味道多了。瑶案，鸾琴，雾阁，听起来都是满满的古韵味道吧？然后又发现，还有什么旧襟，旧襟是什么东西？还为诗吟，啥叫为诗吟？都穷得只剩旧衣服了，还有闲心吟诗，看流星雨么？这不明显牵强拼凑么，改吧！随便改一下。 瑶案鸾琴月满襟，云窗雾阁懒相吟。 长安今夜流星雨，十万风华到清晨。 青襟肯定不能用了，平仄不符啊。那就月满襟好了，吟只能是吟诗词，还偏偏把诗字说出来，不嫌重复啰嗦么？换成懒吟，就多了一层含义，将夜里想吟又懒得吟和落寞勾勒出来了一小点。然后你又发现，什么流星雨啥的，那是少年男女才玩的东西，不说过于现代化，这和瑶案鸾琴营造出来的古味相冲突啊。。再改一下。 瑶案鸾琴月满襟，云窗雾阁懒相吟。 长安许是星如雨，十万风华到清晨。 都有月亮了，谁不知道是晚上哪，还偏偏用今夜二个字来提升废话几率，是很扯淡的！还有，十万风华是啥？为什么是十万，形容多么？百万不可以？这不明显是凑字数么？还有，到清晨好像不符平仄吧，拗救一下？再改 瑶案鸾琴月满襟，云窗雾阁懒相吟。 长安许是星如雨，一夜风花清到晨。 这可以了吧？一夜虽然也带个夜字，但这个算量词，算递进，可以不算重复的。风华太虚了，实一些，因为写古诗，最恨的就是把虚的词汇用得太多，比如愁啊，恨啊，苦啊，相思呀，别离呀，让人嘴里淡出鸟儿来。所以改一下，改成花儿绽放来形容流星雨不可以，改完之后，也未必是流星雨了，也可以是烟花么，所以流星雨哪有那么重要啊！尾三句不附平仄，换个位置不就得了。 由此可见，写诗，不在于你用什么词，而在于你不用什么词。同样，得出一个结论 写诗，不在于你写什么，而在于你不写什么 所以，最重要的就是一定要不厌其烦地改，改到厌烦，改到想放弃，改到想跳楼才算可以， 而且一定要心狠，对于自己的破烂，要敢于质疑，敢于批评，敢于否定。就拿我举的例子来说， 特么也算诗！ 连打油的资格都没有！ 如果没有李白和东坡那样的天赋。请一定要有恶毒婆婆对待善良儿媳妇的态度去创作。 否则，一辈子只能写这些连打油都算不上的押韵句子。 |
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