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顾左右而言它 ——谈《山道上的脚印》 我是由工业题材创作走上诗坛的。那年代，提倡深入生活，写自己身边熟悉的事物。说实在的，要从单调、枯燥的齿轮和锻锤中捕捉到诗情不是任何人都能够胜任的。诗人必须熟悉工厂和工人，并且眸光锐利、文思敏捷，掌握较丰富的表现技巧。数年的艰辛探索，最大的收获是：工业那片砂轮磨砺了我的思维、目光和文笔。 当我的创作领域由工区走向自然后，立即感到一种解放的自由，丰富多彩的大自然为我提供了取之不尽的创作素材。于是，我在一首诗中欢呼道：“在山中，随手抓一把都是颜料啊！”由此，我的创作进入了第二个高峰期。 初初跳出工业，走进森林，在视点上仍然离不开劳动场面。记得在山中，初次看见烧炭时还是很新奇的，由此也自然而然地联想到毛书中的那个张思德：烧炭时汗湿的古铜色脊背，出炭时黑得只剩下眼白和牙齿。但诗不是政治。将一段段臂膀粗的青冈柴焖烧成冈炭，的确够辛苦的，可如何去表现烧炭工人呢，我不愿沿用写工业题材的老路子，所以没有立即动笔，而是坐在山岩边陷入沉思。 思无所获时，便抬头看风景：山里的景色令人荡气回肠。诗云：“有山皆秀色，无壑不清幽。”当时，我好奇地想：这些美景与烧炭工人有关吗？他们有闲情逸趣去品味造化的神奇吗？ 一边是美景，一边是艰辛，二者看似不相关连，春景与他们无关、秋景与他们无关、夏景与他们无关、冬景……写到这里，我想起白居易的《卖炭翁》，心不由自主的沉入了悠悠古意。是的，只有雪地上才能留下他们的脚印。这时，是技法又一次帮了我的大忙，那就是“顾左右而言它”。可谓一通百通，我只字不提烧炭的场面，只字不提烧炭工人的艰辛，而是用最形象，最鲜活的文字去渲染山中的四季，可以说，将山中的季节表现得越深动，诗便越成功。因为这是反衬，因为烧炭工人无缘享受这些美景！他们给世界的不是锦上添花，而是雪中送炭。 这首诗的成功之处就在于对劳动场面不着一字，而尽得风流，写活了烧炭人的艰苦，以及的奉献精神。 （附原诗） 山道上的脚印 柳条扬过絮了 桐花打过苞了， 季风已给植被上过三遍色了 ——生气蓬勃的春日， 他，没有上道。 花艳得快凋了， 果熟得快落了， 浓荫已把石板路洗得发青了。 ——姹紫嫣红的夏日， 他，没有上道。 枫树变急躁了， 溪水变含蓄了， 乔木向山外发出最后通牒了。 ——天高云淡的秋日， 他，没有上道。 昼缩到最短了， 夜拉到最长了， 寒潮把虫鸣鸟啼冷冻起来了。 ——大雪封山的日子， 他出山了，背着炭…… （诗原载《星星》1984、9） （责任校对：钱定蓉） |
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