|
词，又叫长短句，最早是为歌曲填词而生（不得不说古曲很高雅），而大多数作者都是根据普去填词，也有一些词人精通音律能够谱写曲子（自度曲），列如柳永、姜夔等人。其中姜夔的工尺谱还流传了下来。 到现在大多数的词谱已经在历史的河流中流失了（不得不说这是一个很大的损失），在加上后来苏轼等人开始用诗填词，使得早先易懂的歌词开始慢慢的变得深奥，词也慢慢变得不能唱了（现在都是像诗一样朗诵），知道明朝有人开始制作带有平仄标注的词谱，成为后来的填词依据。今天我们填词多是参照清朝人的《钦定词谱》、《白香词谱》等。  相信大加都听老师说过词牌名是表明词谱的，其实更全面的说法是一个词牌会有好几个体，而每一个体的词谱都是不一样的，简单来说就是一个词牌包含着多个词谱。例如《钦定词谱》中沁园春有7体，贺新郎有11体，摸鱼儿有9体。这个大家都了解了吧。 以满江红为例看看词里的平仄排列，岳飞《满江红》压的是入声韵，这个时候有人就会问了苏轼的《念奴娇.赤壁怀古》同样是压入声韵，为什么读起来没有那么押韵呢？那就要说道古代汉语的声调和现代汉语声调的区别了。  古代汉语的声调分平、上、去、入四声。“平”指四声中的平声，包括阴平、阳平二声。自元朝周德清后，平分阳阴，仄归上去，逐步形成阴平，阳平归平，上声，去声归仄，入声取消的格局。也就是说在先到汉语中是没有入声这个声调的，现代汉语的每个声调都包含有入声。而现代汉语的四个声调分别为阴平（第一声）、阳平（第二声）、上声（第三声）、去声（第四声）。第一第二声是平声，第三第四声是仄声。 由于现代汉语声调的改变就导致有些词的变得不那么押韵了而已，只不过苏轼词中韵脚“物、月、发”等字今天读起来相互之间不押韵了，而岳飞词中的“歇、烈、月、切”恰好今天读起来还押韵。  满江红这个词牌共有14种体，其中还飞平韵和仄韵两类，最常见的是仄韵有13体之多，毕竟在古代汉语中仄声字是比较多的，13体中，柳永的词体93个字，杜衍的词体94个字。 先看看柳永的《满江红》，这一体是满江红的正体 ：双调九十三字，前段八句四仄韵，后段十句五仄韵。岳飞的《满江红》就是柳永体。 姜夔的《满江红》，字数和柳永那一首完全一样，只不过是押平韵，压平声韵与压入声韵不同，压平声韵的词读起来就要缓和轻快的多，因为押入声韵的诗或者词，往往抒发一种沉郁悲凉的感情。小伙伴们自己填词的时候要注意哦。 词的对仗和格律诗的对仗不同， 常常有仄仄相对、平平相对的现象，而且也不避讳同字相对，甚至半对半不对。 |
|
|
