黄庭坚的书法自成一格，特别是其行书雄健圆劲、奇崛沉着，草书大开大合、从心所欲，诚可谓享誉宋代、泽被后世，而这一风格的构成因素则集中体现在其独特的结字和笔法上。具体而言，笔画上表现出的独特形态就是：“内凝之气，开张之势，战掣之形（尤其体现在长线条中）”结字上表现出来的则是“合与张、曲与直”的强烈对比。可以说，后世书家对黄庭坚书法的取法也集中体现在这两个方面。浓缩了黄氏独特书风的行、草书，对明清书家影响尤为显著。 实际上，黄庭坚书法在宋代就已经产生广泛的影响，上自帝王，下至庶民，学习黄庭坚书法已蔚然成风。蔡倏《铁围山丛谈》中就有徽宗学习黄书的记录：“宋徽宗初与王晋卿诜、宗室大年令穰往来。二人者，皆喜文词，妙图画，而大年又善黄庭坚。故祐陵（宋徽宗陵号）作庭坚书体，后自成一法也。” 尽管徽宗曾经戏问米芾，当如何评价苏轼、黄庭坚与其自身的书法，米芾是时分别给出了“画”、“描”、“刷”三字精论，三家书法诚可谓各具特色，然徽宗对黄庭坚书法有着自己独到的体会和见解，评价极高：（黄书）“如抱道足学之士，坐高车驷马之上，横斜高下，无不如意。” 黄庭坚《懒残和尚歌》卷 |
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