《怀仁集王圣教序》：大疏大密布白的独到匠心，堪称精妙绝伦

作为书圣的王羲之具有超凡的独具的书法点画与空间造型能力，这个特点在王羲之的诸多书法作品书都有所体现，而在《集王圣教序》中更被怀仁发挥的淋漓尽致。

《集王圣教序》是唐僧怀仁勾摹集王羲之书法的作品。碑中有些字是直接勾摹，有不少的字则是从形近或偏旁部首拼改而成。其集字水平之高，巧妙自然，行气贯通，字中的破锋牵丝也都忠实的表现了出来。《集王圣教序》不仅是汇集王羲之的字迹宝库，也是研究和学习王羲之书法艺术的重要作品。《集王圣教序》中的字在处理上虽然略显疏散，从整体上看气息仍然是形散而神聚的，我们在临摹学习时一定不能忽略这一点，把握好聚散的关系与处理方式。

《集王圣教序》由于是集字书法，所包含的技法更加丰富多姿，在行书字形的造型能力上，可以说是超凡入圣，穷尽变化，布局大胆独特，出人意外。

这里就帖中部分大疏大密的字布白技法选字试做分析，以求教同好，并共同学习。

先分析一下“揽”和“揭”字的布白疏密处理。

“揽”字在布白上的大疏大密的独特结构布白造型，非常鲜明独具。左旁与右旁上部及“见”字上部所构成的“密”与“见”字左右的大面积空白形成鲜明的疏密对比，給人以强烈的视觉冲击力。

“揽”字在疏密上的处理，是上密左下疏而右侧留白，“”提手旁取上生势，“览”的上部接左“提手”势应左顾右，较端严稳静，“见”字旁处理非常精彩，起到了四两拨千斤的效果，将整个字的奇险之势化险为夷，也使得整个字的疏密处理与变化中更解谜而不见疏散之气息。

之所以说“见”字处理巧妙，在于“见”的左右竖向笔画的一曲一直，使得左侧张力左溢，左下随空而见密之趣。右侧竖向线条挺拔遒劲，可以说支撑了整个字的右部重心。这时从整体上看“揽”字的疏密布白处理，从字内部的处理上欣赏同样微妙灵巧，如“揽”字中见“见”字内部的空间分割处理。还有提手的竖钩与右侧上部竖画的相背的处理，可以说是以相对隐晦的疏密开合处理。

实际上，一个高明的书法家，在处理疏密布白问题上都是有非常微妙的一面也有鲜明凸现的简洁的一面。微妙就在于点画或偏旁部首加上点画线条的处理上的空间分割的尽精微致广大的巧妙处理。也就是说，书法中每一个点画的造型处理，都是有其原因的，都是在充分考量到点画环境因素和谐相容的基础上的结果。

上一个字的疏密布白处理非常明显，且是大密中见大疏的空白处理，而下面的“揭”字可以说在疏密处理上和“揽”字相反，是大疏中见紧密的空白处理形式。“揭”字的密处有四个点，其它空间都是大疏。

我们来分析一下完整的结构疏密布白处理。这个字没有奇险的点画左右个部分都是端端正正，如左提手的竖钩完全是垂直的。整个字的空间分割相对均匀，这方面我们可以从“井”字分割的九宫格不能看出。

在疏密布白处理上，《集王圣教序》的处理非常灵活多变，变化丰富。

在分析一下“烟”字的疏密留白处理则有是另外一种方法。整体上看和“揽”字相反，采取了右下密的处理方式。

“时”字的处理则是左部上下大疏，“日”部上疏下密，右“寺”中宫紧密的处理。

本文所附例子可以说在疏密布白上各有独到之处，其布白变化因字不同，因势不同，变化莫测。

布白在书法中指安排字的点画间架和整件作品的布局，字与行之间空白关系的方法。字的点画与空白均有繁简、短长，结体也有大小、疏密、奇正。书写时须因字生势，灵活多变。古人十分注意书法的疏密布白，清邓石如说：疏处可以走马，密处不使透风，常计白当黑，奇趣乃生。布白得当，即能使字和字之间产生错落参差而又呼应协调的艺术效果。