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904 古木盘山疑踞虎 老松高节若游龙 刘正平/文 通常我们在书写小篆或者金文时，相对把握两者的边界，也算作是一种书法规范。但也有前辈书家说过，隶书中带点篆意，小篆中有些许金文笔意，则是书法中的一种境界。这两种说法有些不好拿捏，如何做到恰如其分， 吴大澂在篆书书法中的探索，让我们看到小篆与金文的“水乳交融”。 今天我们介绍两幅吴大澂篆书，看看他的篆书书法的演变轨迹。 第一幅吴大澂篆书七言联，释文：藉甚声华金鼎重，湛然心迹玉壶清。款识：雨香五兄大人雅属，清卿弟吴大澂。钤印：吴大澂印（白文）、戊辰翰林（朱文）。 此幅作品应该是吴大澂早年作品，本博客曾经专门介绍过。吴大澂早年从陈硕甫学篆书。陈硕甫即陈奂（1786—1863），一作陈焕，字硕甫，号师竹，晚自号南园老人，江苏长州（今苏州）人。咸丰元年，举孝廉方正。先后师事江沅、段玉裁，又曾问学高邮王念孙、王引之学，与闻经学家法。毕生殚精竭虑，专攻经学，于《毛诗》用力最勤。著有《毛诗传疏》《毛诗说》、《毛诗九谷考》、《毛诗传义类》、《郑氏笺考征》及《公羊逸礼考征》。 从吴大澂早年作品看，他最初是学秦代小篆刻石，书法酷似李阳冰。其篆书还是恪守“二李”篆法，规整凝重，完全是小篆结体。吴大澂中年 以后，受杨沂孙的启示，将小篆与金文相结合，并用这种方法书写《论语》、《孝经》以及信札。他的篆书大小参差、渊雅朴茂，在当时是一种创造。他对金石文字的精深研究，开拓了对先秦文字的广阔视野，使他的篆书从中汲取了不少营养。 我们通过第二幅吴大澂篆书七言联，就可以看到前后的风格变化。 吴大澂款篆书七言联“古木盘山疑踞虎；老松高节若游龙”，书体在金文小篆之间，个别字用古文。题款：鹤楼大兄大人雅鉴，愙斋吴大澂。 吴大澂著有《愙斋诗文集》、《说文古籀补》、《字说》、《愙斋集古录》、《古玉图考》、《权衡度量试验考》、《恒轩所见所藏吉金录》、《吉林勘界记》、《十六金符斋印存》等十余种。因此，他在古文字考释过程中所形成的书法修养，就自然地流露在此幅篆书中，形成小篆与金文的“水乳交融”。 前辈书家的成长轨迹，对于我们今天学习篆书，在方法上也是一个极好的指引。 |
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