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你好，欢迎来到“维知书法”，昨天讲完第一章草书执笔、起笔，维知今天要带大家继续了解草书技法第二章，起笔、收笔。 后期的章草和今草是交织发展的。在用笔上受到今草的部分影响，所以尖、圆锋并用。起笔的下顿之势渐粗，特别是到了宋克等人，起笔处已有很多直接搭笔的书写。但是这种“今妍”的笔法在他们的章草中也并没有成为主流，其主要的起法还是采用传统的圆笔。 书法学习 今草的起笔变化多端，它有从章草继承下来的各种方法，也有受到后来行书、楷书用笔的影响的尖锋、搭笔。同时在自然书写时草书的随意性较大，所以往往随着笔势笔形而出现一些具体的起法。我们在分析今草的起笔时应当把这几种因素都考虑进去，根据具体的线条情况作具体的分析。 孙过庭《书谱》的一些字例，可见今草的起笔，还是以圆为主的，特别是在节奏点上的第一次起笔。这种起笔同章草的起笔紧密相连，如“傍”。但是今草中也多出现方起如“叶”，尖起如“亦”，承上起如“所”等不同的起法。 书法学习 在一张今草作品中，起笔处固定的样式很少。这是由于今草的连续性比较强，起笔时常常是不校正笔形就落笔写下一个字了，所以即使有意想写成有规律的起笔，也会因笔形不同而出现不相同的起笔效果，但是这种现象也并非说明草书书家在写一张作品时没有规律可寻。实际上任何一个书家都有自己落笔的规律，但要了解这种规律并不能把眼光只停留在线条上，而是要从作者的用力习惯去体会。因为在用力习惯上，有的作者落笔轻，有的作者落笔重，有的喜欢斜落，有的喜欢直落(笔锋直接向下)，有的落笔的动作大，有的落笔动作小。有的在没触纸的空中以意念回锋落笔，有的则是在落纸后，稍微停留，再行中途笔。这些不同的习惯就是某一书家的起笔规律。在分析时，从每一次具体的起笔可以总结出来这些规律。同时又可以通过这些规律，结合各种起笔的前后关系去分析，如有的承上如图“所”字，有的照顾到后面的笔势如图“傍”字，这样便能准确地理解今草的起笔。 书法学习 起笔是一画的开始，由于草书线条的运动幅度较大，中途笔的过程较长，变化很多，所以一画的成败和起笔有很大的关系。特别是大草或小草中连绵笔画较多的字，多采用藏锋逆入的方法，使笔在行前就做好中锋长行的准备。但不论运用什么样的起笔方法，都要做到笔实而有弹性、肯定而果断，为中途笔的各种变化作好思想和情感的准备。 书法学习 2、收笔 草书的种类不同，收笔的要求是有较大区别的。章草由于来源于篆隶两种书体，所以其收笔的方法随着字体的发展而发展，在草书种类中一般认为最能代表章草收笔方法的是“燕尾”。但“燕尾”在章草中越是早期越不明显，这是因为早期的章草是由篆书衍变而来的。“燕尾”的产生是在竹木简之中，但最初人们并没有把“燕尾”作为一种规律性的收笔进行强调，在早期的隶书中“燕尾”也是很少、很小的，到了晚期，“燕尾”的现象才明显起来。章草也是如此，最初的竹木简草书只体现为重收，而且以长直画为多，如“之”、“年”等字，以及部分短点如“分”、“二”等字。而到成熟期以后，特别是今草形成以后，作为特点而渐渐加大了燕尾的笔法。所以在分析章草收笔时，应当把时代的因素考虑进去。 书法学习 今草的收笔因受到楷行笔画的影响，带上一些行楷笔画的收笔笔意，特别是小草书，在反捺钩挑，以及所谓悬针、垂露等笔法上是能看出部分影响的。但总的说宋，传统的章草对它的制约是主流，而收笔处，特别是有上下照应关系的收笔处，常表现出上笔启下笔的笔法。这些启下的收法在角度上、势态上是随上字的笔形和下字的连接方位来确定。收笔的轻重疾徐，也是随着作品的风格不同而不同。但是在收笔处有一些基本原则应该遵守：首先，草书的收笔最忌一挥了事。历代草书大家在收笔处都十分讲究，往往是把起笔处的气韵一直贯穿到底。就是喜欢出锋的孙过庭、贺知章也没有轻飘虚尖之笔。古人有以“虿尾(蝎子尾)”来比喻草书收笔是很形象的。其次，草书的结尾，一般动作都十分小，有时小到看不出任何收笔的动作。实际上这和空中起笔是相同的，把收尾的动作放在空中进行，而只做意念上的空收，气韵却很充沛地留在纸面上。也就是习草人常说的写草书神要到，气要足。 书法学习 好了，关于草书技法的第二章就讲到这吧？咱们明天继续聊草书技法第三章之中途笔。如果对书法学习和欣赏有兴趣的朋友，可以关注“维知书法”，维知每天给您带来书法知识和名家书法欣赏。 对于草书，你有什么更好的见解呢？一起来说说吧！ |
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