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清光绪朝历时34年，期间民族资本有所发展，这个时间短的兴盛时期，被历史学家称为“同光中兴”。景德镇处于内陆山区，相对堵塞，便于操控。清政府为了满意花天酒地的日子，曾拨巨款给景德镇烧制御用瓷器，并加强了处理，致使景德镇官窑不管在数量仍是在质量上都有了较大的跋涉。光绪官窑青花瓷的一个明显特征，就是仿康熙、乾隆青花瓷。优质的仿品现已挨近或许抵达了康熙、乾隆瓷的水平，而大部分著作则带有明显的光绪特征。民窑青花瓷则根据市场的需求出产，走的是商品化旅程。因而种类许多，风格悬殊，精粗皆有。 胎釉 官窑青花的胎土精巧，细腻洁净。胎质比同治时期好，瓷土淘洗较细，胎质较细密，但胎体仍显厚酽。釉面有青白和白色两种，常见“波荡釉”现象。器物足墙微向里斜，足跟较圆滑。 民窑器粶粗均有。瓷胎体贠量略有提髐，胎土筛练较细，胎质细白翔实。也有部分为纯白色，与现代瓷釉面邻近。光绪仿康熙瓷器与真品比较较，则胎薄体轻，硬度不行。 光绪青花全体釉汁冷酷，釉面欠莹润、釉色白中泛青。也有一部分釉色粉白，上有爆釉构成的芝麻黑点。釉色青白为主，有一部分浆白釉，釉层薄，致使青花纹饰如浮釉面，缺少动听与神韵。釉面不平，波澜纹现象较多。 造型 光绪瓷器烧造量大，距今时间比较近，因而遗留下来的传世著作跨过任何朝代。 光绪官窑瓷器的造型比道光、咸丰和同治时期丰盛的多，但凡康、雍、乾时期有的较高级的种类，光绪时期都有复制。如玉壶春瓶、灯笼尊、牛头尊、凤尾尊、木棒瓶、天球瓶、柳叶瓶、太白尊、赏瓶、清水钵、香炉、马蹄尊、笔筒、书缸、蒜头瓶、执壶和各式盘碗、盆洗、盅盏等无一不仿。 其他还有杯（花卉杯、钟式杯）、漏碟、圆碟、折腰盅、印泥盒、匙、活环双耳花熏、葵花式洗、漏壶、鼻烟壶、盖壶、八方小罐、提梁壶、端把茶壶、钵缸等。大件器皿略有增加，如筒式大花盆、大盘、大鱼缸、大盖罐等。 光绪青花瓷在器物线条的圆润、胎体的轻浮上已跨过道光、咸丰和同治。仿康、雍、乾的器物，虽难以乱真，但从造型上看却已手足不分了。 光绪民窑青花瓷数量巨大，基本上包含了自清以来一切的传统器型，正本现已消失的器型又开端呈现，正本没有的器型也被创造出来。种类繁复、质量纷歧，与咸丰、同治时期的青花瓷比较，不管数量仍是质量皆有过之而无不及。 器型大多以仿康熙青花瓷为主，首要有赏瓶、玉壶春瓶、蒜头瓶、撇口瓶、狮耳瓶、胆瓶、葫芦瓶、扁瓶、长颈瓶、梅瓶、双耳瓶、壁瓶、荷叶盖罐、大罐、大海碗、云龙纹大盘、缠枝莲纹成套餐具、大缸等。 光绪时青花纹饰多样，虽有不少仿古纹饰，使画法更简略，布白更平稳，内容更丰盛。在青花制作中，咸丰、同治青花瓷大多仅浓淡两个层次，光绪青花在技术上远远跨过咸丰、同治时期，与康熙时期青花相同，青花浓淡可以抵达多个层次；于康熙青花不同的是，康熙青花发色在釉下，光绪青花发色在釉中。 光绪民窑青花纹饰体裁有花鸟、云龙、云凤、凤穿花、凤凰牡丹、山水人物、博古、荷莲、百鹿、羲之爱鹅、陶渊明爱菊等。此外还不少寓有吉利福寿之意的内容，如麒麟送子、赋有白头、连生贵子、多子多福、“福禄寿”三星等，这些纹饰虽然庸俗，但反映了当时的一种社会现象。纹饰多布局松懈，层次不清，画工草率。 款识 光绪官窑款识以楷书为主，楷、篆并用。官窑瓷器的款识一般选用双行六字楷书“大清光绪年制”款，双行四字“光绪年制”楷款稀有。楷书款近似颜柳笔法，陡峭洒脱，崭露头角。篆书款稀有，多为“大清光绪年制”三行六字。篆款笔画圆润，与道光篆书款相似。 有堂名款的光绪瓷器也不少，如有落“大雅斋”、“玉海堂”、“宜春堂”、“济世堂”、“天海堂”、“乐敬堂”、“满福堂记”、“长秘戏图制”、“储秀宫制”、“坤宁宫制”等的瓷器，其间以落“大雅斋”款的瓷器最为精巧。 民窑也大多书写“大清光绪年制”的楷书款，但书写大意、字体歪斜，方位不正。歌谣款还有落具体年号的，如“光绪辛巳年制”、“光绪十五年上月完立”、“光绪辛丑廿七年置”、“光绪九年世忠堂”、“光绪二十八年陶工复制”等多种，年款一般不加圈框。光绪民窑的伪托款多用“康熙年制”、“若深收藏”等，但在光绪初年、光绪十年、二十年、三十年为慈禧五十、六十、七十生日又大批烧造寿庆典礼和恩赐所用的官瓷，在嘉庆往后官窑式微的局势下，大有中兴之势。光绪仿前朝官窑瓷成风，且产量大，当时青花器中有仿明代永乐、宣德；亦有仿康熙瓷，产量大，故民间有“小康”之谓。光绪仿康熙的青花瓷，胎体均不行坚致，釉面冷酷不匀，缺少巩固感，胎釉结合不行紧密，所绘纹饰虽艳，但没有层次，浮而不沉，故细心比照，能辨别出来。 |
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