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▲贺淦荪盆景《海风吹拂五千年》（材料：龟纹石、对节白蜡） @大字先生评析：《海风吹拂五千年》这件作品的题材和内容，用树石盆景去表现就比树木盆景和山石盆景好。用树木的造型可以去表现“风”，或者“五千年”，但无法表现“海风”和“香港所处的海滨环境”；山石盆景或者可以去表现“海滨环境的香港”，但难以表现“海风”。真正盆景艺术的创新，往往表现在新的内容与旧的表现形式的矛盾、所引起的变革和突破。 《芥子园画谱》——奠基现代盆景的“中国风”（五） 原创作者|张小平 本文为张小平老师原创投稿，首发张小平老师的微信公众号“初夏的天空” 《芥子园画谱 卷二 山水谱》中，还专列“石法”、“山法”、“流泉瀑布石梁”诸法，介绍了这几类景物的画法、结构、特点、配置，尤其是历朝各本都有临摹各代名家山水画，这些山水名作摹本为后世绘画及当今的山水盆景制作提供了很好的创作思路。 ▲赵庆泉盆景《八骏图》 ▲赵庆泉盆景《古木清池》 ▲赵庆泉盆景《饮马图》 ▲赵庆泉盆景《烟波图》 盆景艺术大师赵庆泉以山水盆景创作见长，在回忆他的早期盆景创作时说到: “我的许多盆景创作，如早年的《八骏图》《小桥流水人家》，后来的《饮马图》《烟波图》《垂钓图》《古木清池》等，直至现今的一批文人树作品，都受到了《芥子园画传》的深刻影响。” 已故盆景艺术大师贺淦荪教授的风动式山水盆景借鉴了画谱的“风动树法”和“山水式法”并将其结合起来，创作出《风在吼》《秋思》《我们走在大路上》《海风吹拂五千年》等著名作品，获得了巨大的成功，这些作品在盆景界都获得了极高评价。诸如此类的创作在今天的盆景制作、各类盆展中都得到普遍运用，成为中国盆景最显著的特色。 ▲贺淦荪盆景 《风在吼》（材料：水磨灰石、榆树） @大字先生评析： 在创作大型树石盆景《风在吼》时，贺淦荪大师融合了《群峰竞秀》中的“组合多变”和《秋思》中树木丛林的风动式造型。这是贺淦荪大师对动势盆景走“树石、丛林、组合多变”之路的最初探索。《风在吼》的树木造型变“萧瑟的秋风”为“怒吼的雄风”，用此去反应和表现中华民族不畏强暴、不屈不挠、百折不回、开拓拼搏、勇往直前的战斗精神。后来这件作品在第二届中国盆景评比展、海峡两岸盆景展和亚太地区第四届盆景赏石会议暨展览中都获得了金奖，博得了国际友人的高度称赞。 ▲贺淦荪盆景《秋思-元：马致远曲意》（材料：榆树、朴树、水蜡、三角枫、牡荆等） @大字先生评析：1976年贺淦荪大师创作盆景《秋思》，在构思的过程中感觉到只有丛林、树石配合才能表现山林野趣。“小桥”、“流水”、“人家”这些素材都不难获取，惟有“西风”，只有借助枝的倾向、树的动势，才能“画出”。为此，贺淦荪大师仿“燕仲穆风树法”的笔意，对树木进行蟠扎与修剪，并在日常的养护中，让光照和空间使枝叶面向一方生长。正是依靠这种“乱中求整”的动势造型，才表现出“淅沥之气”、“潇飒之声”尽在“树间”。《秋思》问世以来，获得了肯定和好评，当时被誉为“给我们古老的盆景带来了新意”的盆景作品之一。 链接：吴蓬临《芥子园画谱》山水之《模仿诸家横长各式》
精彩回放：
2018“大美滁州·盆景徽煌”华东地区盆景邀请展暨安徽省第四届盆景艺术精品展开幕
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