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▲《岭南春秀》谭大亨 一、中国盆景的“古风”与“现代风”
河姆渡新石器时期五叶纹陶片 《芥子园画谱》虽然成书于清初，但它粹集了我国古代各个时期名家名作，解析它们的构图设计、笔法技法、风格特点，综合它们的创作理念和艺术特点，为我们提供了一部详尽而细致的美术教科书，盆景创作只是将其从单调的二维平面提升为三维立体空间并置于盆盎之中演绎变化之美。 《芥子园画谱》 康熙版彩本 中国现代盆景虽然流派众多、风格各异，但“师承画理”、“师法自然”、“咫尺天涯”的这些原理、技法基本都被各家认可。“师承画理”者，就是学习继承中国绘画创作原理，“师法自然”、“咫尺天涯”就是将大自然的美景进行艺术再现，使“无边山水入盆来”。中国古代艺术家在长期的艺术创作中将壮丽山水、秀树灵石通过艺术加工再现在二维平面画纸上，当然历代盆景家尤其是现代盆景家将其塑造在三维的立体空间上这就是再顺理成章不过的事了。我们之所以认为《芥子园画谱》奠定了现代盆景的“中国风格”，是因为当今的盆景创作从意境到构图、从风格到技法，都体现了中国古代绘画艺术的特点，从这个意义上评价《芥子园画谱》的历史作用并不为过。 《小鸟天堂》 刘仲明 《天寒红叶稀》 徐昊 当然，历史是在前进发展的，中国盆景创作也须在汲取中发展创新。但无论如何，一种文化的内涵、精髓、本质特征是不可改变的，就如中国书法不能写成英文花体、中国京剧不能唱成意大利咏叹调一样！ 《巴山魂》 田一卫 二、现代盆景的“中国风”与“世界风” 盆景艺术起源于中国，当今已传遍世界。东亚、东南亚、欧洲、北美等世界各国盆景艺术已是“百花齐放、异彩纷呈”局面，在各种类型的融汇交流中，“中国风”盆景更将展现出它的艺术魅力。 东亚日本由于经济发达、国家重视、社会普及，加之日本人孜孜以求的工匠精神，日本盆景在世界上有着巨大的影响，“BONSAI”也成为日本的一张靓丽的国际名片。日本盆景虽在技法、养护、科研诸方面有着巨大优势，但是日本盆景总体上始终未能改变“富士山”的主流外形，单调的“盆栽”基本上是日本盆景的造型特点，在造景、意境方面一直饱受诟病。 ▲ 390岁的白松盆景 东南亚国家的盆景在一定程度上受中国、日本的影响，但是他们又具有强烈的自身特征和鲜明的地方风格，由于有着优越的自然条件、资源优势东南亚盆景将越来越体现其重要的国际地位。
欧美人从来不缺少个性思维和创新精神，比较起中国日本，他们是后来者和学生。但是，这些“学生”兼收中日的各自优势加以发展创新，他们在创意和技法上极具灵感，标新立异是他们的天性，创作作品往往给人以出其不意效果，是否“青出于蓝”亦未可知。只是但愿他们不要“玩坏”盆景。
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