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娇羞花解语，温柔玉生香。以花喻人，是中国文人在创作中惯常使用的艺术手法。《红楼梦》里的大观园，既是女儿国，又是百花园，每一位出场的重要女子，作者都以一种特别的花为喻，既贴合人物形象，又丰富了作品的文化内涵。2018年，国学名家叶观澜与花鸟画家何水法在继前一年的 二十四节气词画 （👈戳此回顾） 唱和之后，再次合作，以《红楼梦》中女子所属之花为题，填词作画，延续一段风雅。 【跋】 葉觀瀾 丙申年末，应画家何水法先生邀约，携手创作《红楼雅集》，从红楼群芳谱中，遴选女子二十四人，何老负责一人一画一书，余负责一人一令一词， 画以红楼花笺为底本，词以人物性格为主线，共同勾勒二十四位红楼女子命运，配以书法艺术和词牌知识，合成雅集。其时余抱小恙，才思枯竭，未敢允命。戊戌年春，草木萌动，花光照眼，遂生闲情，故乃试笔，润色旧作，另制新词，一日一令，终以一月之期，完工复命。计品鉴红楼词二阕，金钗词十二阕，名婢词八阕，尤氏姐妹词三阕，红楼芳客词二阕，优伶词一阕，共二十八阕，外加吊曹雪芹先生绝句一首，所用词牌二十七个，其中《青玉案》合用两次。今先成一叶，以待雅集，是为跋。 戊戌年春于百花书斋 青玉案·总论红楼 葉觀瀾 红楼一梦犹悲切， 泪和血， 痴情绝。 所谓良缘都是孽。 潇湘情冷， 蘅芜心热。 空念公子诀。 明月总在圆时缺。 富贵从来盛时灭。 渡影寒塘诗亦哲。 豪门多少， 生离死别。  诉衷情·哀探春 葉觀瀾 群芳独爱一枝花， 泪眼别京华。 红楼今夜明月， 来日照谁家？ 空有恨， 赴天涯， 寄浮槎。 人间常态， 朱户雕栏， 流水飞花。 【诉衷情】唐教坊曲。唐温庭筠取《离骚》“众不可户说兮，孰云察余之中情”之意，创制此调。双调四十四字，上下片各三平韵。 【定格】中平中仄仄平平，中仄仄平平。中平中仄平仄，中仄仄平平。 平仄仄，仄平平，仄平平。中平平仄，中仄平平，中仄平平。  何水法 探春《日边红杏倚云栽》杏花 2018年 “我但凡是个男人，可以出得去，我必早走了，立一番事业，那时自有我一番道理。偏我是女孩儿家，一句多话也没有我乱说的。”庶出的贾探春被生母赵姨娘一通胡搅蛮缠的数落之后，说出了这句想必已经在她脑子里盘旋了多年的话。在大观园的一众女孩儿里，探春是集智慧、魄力和才情于一身的。而且，她有志向，有抱负，渴望突破环境限制，成就一番大作为。可以想象，如果她是男儿身，肯定是科场高中，或以文治、或以武略治国平天下的。然而，时代没有给她机会，只给了她一个悲惨的命运。  清代李光禄原辑、改琦绘图、淮浦居士重编的 《红楼梦图咏》之探春 “金陵十二衩”的判词是这样写她的：“画着两个人放风筝，一片大海，一只大船，船中有一女子，掩面泣涕之状。也有四句写云：才自清明志自高，生于末世运偏消。清明涕送江边望，千里东风一梦遥。”据红学家考证，她的结局是被当作公主与番邦和亲，远嫁海外，从此音讯难通。高鹗续书中说探春嫁给了海疆总制之子，恐怕不符合《红楼梦》“千红一哭、万艳同悲”的主旨。毕竟，路远难回不是悲剧，外嫁蛮族，从此没有了她钟爱的琴棋书画、诗词歌赋，没有了懂她的人，只剩了无数不可知的凶险，才是真正的悲剧。当然，如果她幸运地躲过了海浪，平安地抵达了番邦，又恰好得到番王的赏识，能够一展才华，那也算是圆了她成就一番事业的梦，只可惜不是以她所期望的方式。 或许曹雪芹惋惜探春被埋没的才干和魄力，故而在宝玉生日抽花签时，让探春抽到了杏花。杏花在中国传统文化里有金榜题名之喻，被称作“及第花”，因为唐时进士及第之后，要在杏花园举行探花宴，故而杏花有高中之意。探春之名亦与探花之意相近，因此，集才女和实干家于一身的探春，以杏花为喻是再合适不过的。  才自清明志自高 探春有才情、好风雅，这从她组织海棠诗社，引出大观园一众女孩子的美妙诗篇就可以看出。她的诗作，虽然略逊于林、薛，但自有一股风流。她雅好书画，案上名人法帖成堆，笔如树林，墙壁上挂的，也是文人书画。她自己也擅长书法，是四姐妹分别对应的琴棋书画四雅里书法的代言人。如果仅仅是这些，恐怕还不能让她从大观园的众位姊妹中脱颖而出，真正让她有别于诸位小姐的，是她过人的胆识和管理能力。  何水法《日边红杏倚云栽》局部  王熙凤患病期间，家中大小事务，全部交由李纨、探春和宝钗来管理，这其中起主要作用的，便是探春。面对家中仆妇的故意刁难，探春用几件小事就将她们收服得服服帖帖。连病榻上的王熙凤听了，都连叹了三声好，并且说：“他又比我知书识字，更利害一层了。”贾府的下人，用贾母的话说，便是都长了“一双富贵眼”，探春这样庶出的小姐，如果不是自己能力强、有气魄，是必定要遭受下人欺负的，二小姐迎春就是活生生的例子。然而探春却能让家中大小一应对她尊重有加，就连王熙凤见了她都要让三分，这自然是她的性格和能力换来的。  何水法《日边红杏倚云栽》局部 探春曾到赖大家赴宴，茶余饭后的闲聊里，这位长居深院的大小姐，就学到了“一个破荷叶，一根枯草根子，都是值钱的”道理，于是在执掌贾府期间，便大胆兴利除弊，将大观园承包给园内老妈妈，不但园子管理得更好了，而且老妈妈们忙一年之后有了额外的收入，而贾府则一年里能省下四五百两银子的开支，主仆皆欢。  何水法《日边红杏倚云栽》局部 探春又极有分寸，该她做的，她做得妥帖到位，不该她管的，她也绝不插手。黛玉就曾对宝玉说：“你家三丫头倒是个乖人。虽然叫他管些事，倒也一步儿不肯多走。差不多的人就早作起威福来了。”而宝玉则说探春“最是心里有算计的人，岂只乖而已。”可见，探春管理贾府，是上下皆服的。  清代李光禄原辑、改琦绘图、淮浦居士重编的 《红楼梦图咏》之探春 除了做事情的雷厉风行和拿捏到位，探春的个性也是敢作敢为、勇于担当的。第七十四回“惑奸谗抄检大观园”，是呈现探春性格的经典场景。她秉烛开门，在厅里正襟危坐，一干丫鬟侍立左右，俨然运筹帷幄的将军。抄检队伍一进门，探春问明是要找丢了的东西，立马冷笑：“我们的丫头自然都是些贼，我就是头一个窝主。既如此，先来搜我的箱柜，他们所有偷了来的都交给我藏着呢。”  何水法题葉觀瀾 哀探春之词句： 群芳独爱一枝花 王熙凤听了赶忙赔笑，探春并不买账：“我的东西倒许你们搜阅，要想搜我的丫头，这却不能。我原比众人歹毒，凡丫头所有的东西我都知道，都在我这里间收着，一针一线他们也没的收藏，要搜所以只来搜我。你们不依，只管去回太太，只说我违背了太太，该怎么处治，我去自领。你们别忙，自然连你们抄的日子有呢！你们今日早起不曾议论甄家，自己家里好好的抄家，果然今日真抄了。咱们也渐渐的来了。可知这样大族人家，若从外头杀来，一时是杀不死的，这是古人曾说的‘百足之虫，死而不僵’，必须先从家里自杀自灭起来，才能一败涂地！”几句话，探春的义气、胆识和见识便都展现出来了。对比迎春和惜春面对丫鬟的错误避之唯恐不及的态度，探春就显得讲义气、有情义。而且，探春有大局观，能够看到贾府的衰势，也知道问题之所在。 王善保家的上来拉扯探春的衣襟，探春毫不犹豫一巴掌打过去，给园中的丫鬟姑娘们出了一口气。这次抄检行动，名义上是查找风流韵事的主角，实际上是以王善保家的为代表的婆子们与丫鬟之间的权利争斗，而且还牵连到了太太和小姐们。探春看得明白，林、薛肯定也明白，但是林、薛作为亲戚家小姐是不能插嘴的，只有探春敢作敢当，公然表明自己的态度，维护太太和小姐的权威。  清代李光禄原辑、改琦绘图、淮浦居士重编的 《红楼梦图咏》之探春 作为庶出，探春对自己的身份问题是很敏感的。她一方面想突破等级限制，通过努力自强获得了大家的认可，另一方面又想维护等级秩序，在丫鬟和婆子面前做足了威严，这是她的矛盾所在。她洗脸，要丫鬟双膝跪地举盆，但刘姥姥带来的板儿在她房间里翻东西，她并不生气，在给板儿佛手玩的同时，还不忘提醒板儿佛手吃不得。可见她心地良善，只是看重秩序，遵守礼法。有人抨击她投靠王夫人，是“捡高枝”，说她对生母赵姨娘和弟弟贾环不够好，是忘恩负义。其实并非如此。她自幼是在贾母和王夫人身边长大的，与生母之间并没有培养感情的机会，而且生母的作为估计也只能让她“哀其不幸，怒其不争”。 有才、有志、有能力，却不能有所作为，这对探春来说当然是一种痛苦。作为官宦人家的小姐，她不得不接受了和亲的命运，只身奔赴未知。“一帆风雨路三千，把骨肉家园，齐来抛闪。恐哭损残年。告爹娘，休把儿悬念。自古穷通皆有定，离合岂无缘？从今分两地，各自保平安。奴去也，莫牵连。 ”从探春的曲词里，读者无从得知她最终是否实现了自己的志向，作者恐怕也不知，而且也并不乐观，作者只安排她抽到了跟功名有关的一句花签诗“日边红杏倚云栽”。 日边红杏倚云栽 “日边红杏倚云栽”出自唐代诗人高蟾的《下第后上永崇高侍郎》一诗，全文是“天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。”作为一首落第后表达乐观积极态度的诗，此处的倚云红杏自然是那些考中的进士。曹公借用于此，却是表达探春必得贵婿之意。探春是杏花，她的贵婿便是红日。 因为唐代进士及第之后要在杏园举行探花宴，故而杏花有了“及第花”的美名和美意——“女郎折得殷勤看，道是春风及第花”。高中进士的文人乐于以杏花抒怀：“及第新春选胜游，杏园初宴曲江头。紫毫粉壁题仙籍，柳色箫声拂御楼。霁景露光明远岸，晚空山翠坠芳洲。归时不省花间醉，绮陌香车似水流。”落第的则喜欢用杏花表达失意：“知有杏园无路入，马前惆怅满枝红。”“下第只空囊，如何住帝乡。杏园啼百舌，谁醉在花旁。”探春身为女性，自然无缘杏园探花，探春的失意，也大抵近于那些落第的举子吧。 因为是常见的花木，结出的果子又甘美，因而古人有“杏宜近人室家”的说法。探春聪敏有才，在封建大家庭时代，自然是“宜室宜家”的。又因为杏花与“幸”谐音，古人又将杏花看作吉兆。唐张文成《游仙窟》中就有“忽遇深恩，一生有杏”的说法。如果将探春跟那些或是死去、或是失踪的姐妹们相比，远嫁番王也算得上是“幸运”了。 杏花也娇美。明代文人张宁就特别喜欢杏花：“桃妖艳而少质，梅清真而少文，兼美二物而彬彬可人者，惟杏近之。”文质彬彬的杏花，正是探春的写照——美而不媚，艳而不张扬。宋徽宗那首“裁剪冰绡，轻叠数重，淡著燕脂匀注。新样靓装，艳溢香融，羞煞蕊珠宫女”，写的是杏花，用来形容探春之美也未尝不可，探春之美正如杏花，的确是能羞煞一众庸脂俗粉的。 不同于桃花的灼灼之红，杏花虽然有“红杏枝头春意闹”这样的佳句，但杏花之红却红得特别。宋人杨万里就说杏花“道白非真白，言红不若红。请君红白外，别眼看天工。”杏花的红色与其娇美一样，是难以用语言来形容的。何水法先生为探春画的杏花，恰如其抽中的签句，明亮的日色之下，倚云而生的杏花，泛出微妙之红，娇美之至，宛若天工。 何水法《日边红杏倚云栽》 |
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