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机器时代虽然已经到来，但旧习惯和旧审美观还是拒绝退场，即使在水晶宫和埃菲尔铁塔之后，主流建筑师们依然沉湎于在古典风格的螺蛳壳里做道场。法国作为欧洲“正统艺术”的中心，在250年里由巴黎美术学院（Ecole des Beaux Arts，原称法兰西艺术院Academie des Beaux Arts，由路易十四建立）专职研究和教授古典美术、雕刻和建筑，形成学院派的艺术风格，通常就称为Beaux Arts（法文，意为纯艺术）风格，偏重法国和意大利的文艺复兴到巴洛克时代的风格。由于这正处于19世纪和20世纪的世纪之交，所以也称Fin de Siecle（法文，意为世纪末，特指19世纪末）风格。 巴黎美术学院，学院派艺术的根据地 学院派的影响遍及世界，这是新古典主义的哈瓦那的国会大厦 哥特复兴风格的格拉斯哥大学 加拿大议会大厦也是很典型的哥特复兴 尼斯地标Nebresco酒店则是巴洛克复兴风格 学院派一方面把在过去只可意会不可言传的艺术原则规范化，另一方面也使得建筑语言高度程式化了：古典风格代表公正，所以多用于政府建筑和银行；哥特风格代表虔信，所以多用于教堂和大学；文艺复兴风格代表高雅，所以多用于贵族俱乐部；巴罗克风格代表高贵，所以多用于剧院。由于高度规范化、程式化，这也是一个精致但没有大师的时代，从华盛顿到伦敦，从马德里到哈瓦那，到处是精美但雷同的建筑。 这一时期也是五色纷杂，鱼龙俱下，所以建筑风格也可以高度混杂，使明确界定建筑风格变得十分困难。这一阶段也因此得名折衷主义（Eclecticism）。折衷主义倒不能一概而论地贬谪为守旧，折衷主义还是力图适应新的时代要求的，适当简化古典风格（指广义的古典风格，而不光是新古典主义），力图将古典风格应用于和古典社会毫无关系的火车站、展览馆、百货商店、办公楼等。 巴洛克复兴的伦敦哈罗德百货商店 同为巴洛克复兴风格的巴塞罗那世界博览会，现为加泰罗尼亚艺术博物馆 新古典的纽约中央火车站，周围早被高大建筑围起来了，要看全景只能找当年的手绘了 折衷主义的问题在于过于拘泥于古为今用，而疏于推陈出新。这也是所谓“美好时代”（Belle Epoque）的日子，新兴资产阶级的腰包满了，一方面对旧贵族的势利和等级观念不满，另一方面极力使自己挤入上层，以成为新贵族为荣。古典的审美和附庸风雅成为“美好时代”的特征。 这是古典建筑语言的最后一次辉煌。当然，新贵们对考据式的古典风格不感兴趣，而是热衷于精美装饰的堆砌和猎奇、斗艳，自然很快滑入新巴洛克、新洛可可的圈套。Beaux Arts的风也刮到追逐欧洲时尚的北美，北美的没有族徽或传统的新贵们尤其需要能和历史与传统相连的建筑风格来壮底气。在复古风气日盛的大气候下，新巴洛克和新洛可可不再能满足新贵族的胃口，拜占庭复兴、摩尔复兴、埃及复兴、“文艺复兴”复兴也在不同时间、不同地点成为建筑时尚的新语汇。 伦敦的威斯敏斯特大教堂（Westminster Cathedral，不是名气更大的Westminster Abbey）是拜占庭复兴风格 华盛顿的Smithsonian博物馆则是罗曼复兴风格
意大利塔斯卡尼的Sammezzano城堡是比较少见的摩尔复兴风格
令人眼花缭乱的内部恐怕摩尔人看了也要大吃一惊
圣彼得堡皇村的埃及门当然是埃及复兴风格 |
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