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入选三甲诗词的标准： 1、“看图说话”写诗，要围绕着图片所显示主要内容来创作。诗的内容不得偏离主题。 2、首先要看诗作是否有意境。“意境”也就是诗的“立意”。“立意”，就是指用什么角度去表达什么内容，这取决与作者是怎么构思的。“立意”奇巧，切入点准确，这首诗的意境就蕴在其中了。 3、声律准确，要符合《律、绝声律十六式》，不得有以下三大弊病：孤平句式、 尾三平（含尾三仄）、拗句不救。 4、用韵宜使用《平水韵》，使用《中华新韵》的要标明“新韵”二字。不得出现以下弊病：出韵、重韵、叠韵、凑韵、挤韵、撞韵。 5、选词用字准确；语句通顺；不得有悖语法规则；正确的使用诗句表达自己的情感。 6、整首诗的“起、承、转、合”要和谐，要“丝丝入扣”不得脱节离骨。转句要合理，结句要紧扣主题。 7、整首诗要有情有景，情景交融方为上乘。 题诗—1：莲翁的诗： 十六字令三首 《松》 《其一》 松，鹤盖虬枝伫险峰， 承恩露，翠翠报苍穹。 《其二》 松，傲雪讥寒笑北风， 冰霜烈，我辈自从容。 《其三》 松，大地回春暖日融， 丛山秀，劲骨郁葱葱。
题诗—2：小玉儿： 七绝 《崖边松》 傲立崖边不老松，一怀正气向苍穹。 惊雷骤雨难摧我，何惧身前身后风。 这首诗写的不错。写诗，是先有题后赋诗。首先要确定以什么为题目写什么。然后再围绕着题目去构思诗句。 起句：“傲立崖边不老松，”属于“扣题起”，“扣题起”又分为两种情况；一种叫做“扣题词”，另一种叫做“扣题意”。 这个起句则是属于扣题词起的句式，开门见山破题直点“不老松”。告诉读者在山崖上有一棵青翠的松树。 承句：“一怀正气向苍穹”，接续起句，写松树“一身正气”的风格。承句的作用就是承接起句的话题，自然地按着顺序往下说。承句应注意与题目之关合。元代杨载在《诗法家数》中说过：承“或写意，或写景，或书事，用事引证”，“要接破题，如骊龙之珠，抱而不脱”。承句在诗中作为一个要素存在，它是诗的四大台柱之一，其地位决不可低估。 转句：“惊雷骤雨难摧我”，这一句，在承句歌颂了松树的“一身正气”之后进一步歌颂了松树“大无畏”的精神。这种转句形式属于《转折句三十六式之十四：肯定再肯定句式：》：起承两句写景、写人、叙事。转句以“定”、“必”、“应”、“确”、等等肯定性的词汇进行转接。结句概括归纳后，提升到更高一层加以肯定。 诗例—1： 《江南逢李龟年》 岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。 正是江南好风景，落花时节又逢君。 —— 唐·杜甫 —— 诗例—2： 《苏台览古》 旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。 只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。 —— 唐·李白 —— 结句：“何惧身前身后风。”在转句“惊雷骤雨难摧我，”的基础上，提升到更高一层进一步肯定。体现了松树“无所畏惧”的精神。 题诗—3：一缕阳光： 五绝 《奇松》 奇松峭壁生，一柱向天擎。 雨打风吹劲，寒侵不改青。 这首诗的诗意不错，选字欠斟酌。起句也是“扣题词起”。承句：“一柱向天擎”进一步阐述了松树的高大的形态。前两句写的不错。 转句：“雨打风吹劲”稍有不足。“雨打风吹”很明了，后面的“劲”字有两解：一是当做名词使用，指有力量、力气。如：有劲、带劲、等等；也指精神、情绪、兴趣，如：干得很起劲、劲头大，下棋不如打扑克带劲，等等。二是当做形容词使用，指强劲有力。如：遒劲、劲旅 。也指猛烈，如：风势强劲；又如：风劲角弓鸣，将军猎渭城。——唐·王维《观猎》。还指坚强和刚强；如：使之集,则使者健而言必劲矣。——辛弃疾《九议》。那么这个句子中的“劲”字，应该是个形容词，是指风雨强劲呢？还是赞誉松树坚强呢？从字面上实在是难猜。转句换几个字就好了。如：风雨难摧志，意思是风吹雨打也难改摧挫松树的志向。 结句：“寒侵不改青。”结的不错。 修改后的诗： 五绝 《奇松》 奇松峭壁生，一柱向天擎。 风雨难摧志，寒侵不改青。
题诗—4：雅： 七绝 《悬崖劲松》 根植悬崖一劲松，岿然昂首向苍穹。 严寒酷暑君何惧，铁骨如斯不老翁。 这首诗写的不错。起句为“扣题词起”，承句：“岿然昂首向苍穹。”接续着起句写苍松的形态。转句：“严寒酷暑君何惧”属于《转折句三十六式之三：向前一层式》：向前进一层转。是指在起承的基础上，由外观的景象向内涵方面作纵深发展，使用“更有”、“强如”、“更加”、“不惧”、“更上”、“再看”、“不管”等加重语气的词汇，结句以肯定式的句型完成变化并且作为结语。结句：“铁骨如斯不老翁。”以“铁骨如斯”的赞语作结。
题诗—5：青青草原： 七 绝 《绝壁松》 绝壁扎根枝叶青，苍苍四季总春荣。 风刀雪剑何曾惧，铁干冲天傲骨铮。 这首诗写的也很不错。起句：“绝壁扎根枝叶青”为“扣题意起”。承句：“苍苍四季总春荣”接续着起句写松树“四季常青”特点。转句：“风刀雪剑何曾惧”也属于《转折句三十六式之三：向前一层式》：向前进一层转。是指在起承的基础上，由外观的景象向内涵方面作纵深发展，使用“更有”、“强如”、“更加”、“不惧”、“更上”、“再看”、“不管”等加重语气的词汇，结句以肯定式的句型完成变化并且作为结语。结句：“铁干冲天傲骨铮。”进一步赞扬了松树“傲骨铮铮”的高风亮节。
题诗—6：月影： 七 绝 《独树》 蟠根立在破岩边，叶茂枝繁陡壁悬。 四季披青身影正，闲观百世似神仙。 这首诗写的略有瑕疵。承句中的“陡壁悬”与起句的“破岩边”有“重复用语”之嫌。结句：“闲观百世似神仙。”弱了些。
题诗—7：再举： 七绝 《劲松》 铁骨铮铮一棵松，扎根危石傲长空。 霜欺雪压尤坚劲，任尔东西南北风。 这首诗写的不错。起句：“绝壁扎根枝叶青”也属于“扣题词起”。承句：“扎根危石傲长空”以“倒插笔”的手法写松树艰难的生长环境以及松树的傲骨。转句：“霜欺雪压尤坚劲”也属于《转折句三十六式之三：向前一层式》：向前进一层转。是指在起承的基础上，由外观的景象向内涵方面作纵深发展，使用“更有”、“强如”、“更加”、“不惧”、“更上”、“再看”、“不管”等加重语气的词汇，结句以肯定式的句型完成变化并且作为结语。 结句：“任尔东西南北风”从字面上看是蔑视寒风，实质上是以衬托手法赞颂松树“大无畏”的精神。这句诗属于“借用诗句”。清代诗人郑夑（即：郑板桥）的《竹石》诗：“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。” “借用诗句”：是指照搬或者稍加改造古人、他人的一二句诗句用在自己的诗词中，叫做：“借用诗句”。 “化用诗句”：是指将古人、他人的一二句诗句稍加改造，使之更符合自己诗的意境后，用在自己的诗词中，叫做：“化用诗句”。 “借用诗句”或者是“化用诗句”的主要原因：一是古人或前人的这句诗好，二是古人或他人描写的事物、所抒发的情怀志向与自己要写的内容在某些方面暗合，也就不用费力信手拈来了。 “借用诗句”和“化用诗句”自古有之，这种诗例举不胜举。 如： 一：汉末·曹操借用《诗经》诗句 “借用诗句”的鼻祖当属东汉末年的文学家、思想家、法家、军事家的曹操，曹操有一首著名的诗，叫《短歌行》。 《曹操·短歌行》 对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。 慨当以慷，幽思难忘。何以解忧？唯有杜康。 青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。 呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。 明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。 越陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心念旧恩。 月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依？ 山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。 其中， “青青子衿，悠悠我心”出自《诗经·郑风·子衿》： 青青子衿，悠悠我心。纵我不往, 子宁不嗣音? “呦呦鹿鸣，食野之苹”出自《诗经·小雅·鹿鸣》： 呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。 曹操“借用诗句”，巧妙地表达了曹操求贤若渴的情怀，又增添了诗作的韵味。 二：唐·王勃化用“落花与芝盖齐飞，杨柳共青旗一色”句。唐·王勃【《滕王阁序》中“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的句子便属于“化用诗句”。 北朝·北周·庾信【513 - 581】《马射赋》：“落花与芝盖齐飞，杨柳共青旗一色”句。
题诗—8：春草： 七绝 《咏松》 绝壁奇崖一劲松，披霜傲雪挂云峰， 严寒酷暑迎风笑，独自巍然翠愈浓。 这首诗写的不错。起句：“绝壁奇崖一劲松，”为“扣题词起”。小有瑕疵，“绝壁奇崖”略显重复。承句：“披霜傲雪挂云峰”接续着起句写松树“披霜傲雪”不畏严寒的精神。转句：“严寒酷暑迎风笑”也属于《转折句三十六式之三：向前一层式》：向前进一层转。结句：“独自巍然翠愈浓”进一步赞扬了松树的“四季常青”。
题诗—9：半个山人： 联改绝： 五绝 《绝壁松》 峭壁无余土，青松立诡岩。 扎根瘠苦处，壮志入云天。 ——（新韵）—— 这首诗写的还可以。起句与承句：“ 峭壁无余土，青松立诡岩。” 是一副对联。上联：“峭壁无余土”稍弱。转句：“扎根瘠苦处”属于《律、绝转折三十六式之一：承前启后句式》：前二句叙述一种情景或是事物，第三句不仅要接续前两句，总括前景，同时也要为结句做好铺陈。这种转句方式比较常用，也比较容易撰写，故此也称作“普通转句式”。 结句：“壮志入云天”提升到更高一层赞颂了松树的“凌云壮志”。
题诗—10：王焱： 七绝 《咏奇松》 沦落山崖未自哀，餐风饮露岂徘徊。 一朝破壁参天去，敢笑蓬蒿不是材。 这首诗写的不错。起句：“沦落山崖未自哀”为“扣题意起”。“扣题意”即不直接的去写松树，而是从侧面写“松树的种子—松籽”，“松籽”被风吹携到了山崖上，落在了岩石的缝隙中。但是它并没有无休止的哀怨。 承句：“餐风饮露岂徘徊”这颗松籽要和那些落在肥沃的土壤里的同伴们相比，它的生存环境可以说是非常的恶劣了，然而，它并没有因此而灰心气馁，它没有丝毫的犹豫，而是借助岩缝中的少许浮土，在阳光雨露的滋润之下努力的生根发芽。 转句：“一朝破壁参天去”属于《转折句三十六式之九：拟人法句式》： 一、二两句写景色或是描写事物。第三句使用拟人手法寄情，或 是设问、或是否定、或是关注事物的发展。结句写事情或事物的结果。 诗例—1： 《凉州词二首·其一》 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。 —— 唐·王之涣 —— 诗例—2： 《游园不值》 应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。 春色满园关不住，一枝红杏出墙来。 —— 宋·叶绍翁 —— “一朝破壁参天去”幼小的松树苗经过不懈的努力，在贫瘠的岩 缝中努力向上破壁而出，终于长成了参天大树。 结句：“敢笑蓬蒿不是材。”非常有气势！借用难成气候的蓬蒿 来衬托松树的顽强不屈和积极向上的高贵品质。
题诗—11：老友： 七绝 《笑 松》 凌空起舞向阳松，挽壁和亲木石盟。 笑借凄风加苦雨，潜心历练绿葱葱。 —— (新韵)—— 这首诗写的不错。起句：“凌空起舞向阳松”为“扣题词起”。承句：“挽壁和亲木石盟。”接续着起句写松树与峭壁互相衬托，组成了一幅“孤松谒日，峭壁凌云”的画面。转句：“笑借凄风加苦雨”属于《转折句三十六式之九：拟人法句式》：一、二两句写景色或是描写事物。第三句使用拟人手法寄情，或是设问、或是否定、或是关注事物的发展。结句写事情或事物的结果。句子中的“笑借”二字将松树做了“拟人化”处理。拟人法也是把没有感情和生命的事物当作人来描绘，从而使所描绘的事物人格化，增强了感情色彩。 结句：“潜心历练绿葱葱。”句子中的“潜心历练”在转句的基础上进一步做了“拟人化”处理。若将句子中的“绿葱葱”换做“更葱葱”就更好了。因为“葱葱”本就是指：草木苍翠茂盛的样子，加上一个“更”字又增强了语气。不错。 如果第二句换一句描写松树形态的句子，如：虬枝鹤盖干如铜。“鹤盖”，本义是形如飞鹤的车盖。语本汉刘桢《鲁都赋》:'盖如飞鹤，马如游鱼。'后人延伸用以形容树木的冠盖或是浓荫，如：清· 钱谦益《题画寄王侍御五计韵·雀罗》：“鹤盖阴方散， 龙门阪遂虚。”在“虬枝鹤盖干如铜。”这个句子里是形容松树的树冠犹如飞鹤一样。“干如铜”是形容松树树干的铜色。 改后的诗： 七绝 《松》 凌空起舞向阳松，虬枝鹤盖干如铜。 笑对凄风和苦雨，潜心历练绿葱葱。 起句的“松”为借“二冬韵”，“铜”和“葱”为“一东韵”。无需标注“新韵”二字了。
题诗—12：月笑 五绝 《松》 危崖有劲松，昂首向苍穹。 风雨锻筋骨，冲霄日月中。 这首诗中的承句：“昂首向苍穹”和结句：“冲霄日月中”有重复之嫌。
题诗—13：白云流水 《题崖松》 立根原在石崖边，不畏身单独向天。 纵有狂风常妒我，仍将绿色入诗笺。 这首诗写的略有瑕疵。转句和结句：“纵有狂风常妒我，仍将绿色入诗笺。”转句中的“妒”字，是指“嫉妒”。嫉妒是指人们为竞争一定的权益，对相应的幸运者或潜在的幸运者怀有的一种冷漠、贬低、排斥、甚至是敌视的心理状态或者情感表达。从心理学的角度上来看，“嫉妒”心理源于两者之间的对比。弱势者对潜在的强势者产生的敌视的心理状态。这两者之间必须有着相似或是共同的特长，他们之间有着一定的“可比性”。如：同行之间，在同一条街上两家经营性质相同的店面，一家的生意不如另一家的生意兴隆，就容易产生“嫉妒心理”。同事之间，一位得不到领导赏识的会嫉妒另一位深得领导赏识的。 如果两者之间没有相似或是共同的特长就没有可比性，也就不会产生“嫉妒心理”。比如：木匠绝不会去嫉妒美女；运动员也不会嫉妒相声演员。同样的道理，狂风也不会嫉妒松树的青翠。
题诗—14：马振学： 巫山一段云 《题奇松》 缕缕薫风远，层层绿色浓， 悬涯壑谷立奇松，挺拨傲苍穹。 石上留清影，岩间露碧空， 良工画笔好形容，峭秀入图中。 《诗书画印》依据“中国古典诗词学会”的规则，所指定的条款：凡发表词作品时，须附带该词的“词谱”。否则不予点评。 《巫山一段云》 《巫山一段云》唐教坊曲名。又名“巫山一片云”、“金鼎一溪云”。以唐昭宗李晔《巫山一段云·蝶舞梨园雪》为正体，双调四十六字，上半阕四句三平韵，下半阕四句两仄韵、两平韵。 另有双调四十四字，上、下阕各四句、三平韵变体。代表作品有柳永《巫山一段云五首》。 《巫山一段云》词谱 （钦定词谱）
◎●○○●，○○◎●△。 ◎○○●●○△，◎⊙⊙◎△。 ⊙●◎○⊙▲，◎●⊙○⊙▲。 ⊙○◎●●○△，⊙⊙●◎△。 词例一 ： 蝶舞梨园雪，莺啼柳带烟。 小池残日艳阳天，苎萝山又山。 青鸟不来愁绝，忍看鸳鸯双结。 春风一等少年心换平韵闲情恨不禁。 —— 唐昭宗·李晔 —— ※ 此词后段第一、二句，间入仄韵，结处又另换平韵，宋柳永词五首，与此同。柳词，前段起句“琪树罗三殿”，琪字平声；第三句“人间三度见河清”，人字平声；后段起句“昨夜紫薇诏下”，诏字仄声，又“昨夜麻姑陪宴”，麻字平声；第二句“留宴鳌峰真客”，留字平声，又“不道九关齐闭”，九字仄声；第三句“几回山脚弄云涛”，几字仄声；后结“仿佛见金鳌”，仿字仄声。谱内可平可仄据此，余参下词。 《巫山一段云》又一体： 双调四十六字，前段四句三平韵，后段四句两仄韵、两平韵；下半阕的两平韵须使用与上半阕的相同的“平声韵部”里的韵字。 ●●○○●，○○○●△。 ●○○●●○△，○●●○△。 ●●●○○▲，●●○○●▲。 ○○○●●○△，○●●○△。 词例一 ： 缥缈云间质，盈盈波上身。 袖罗斜举动埃尘，明艳不胜春。 翠鬓晚妆烟重，寂寂阳台一梦。 冰眸莲脸见长新前平韵巫峡更何人。 —— 唐昭宗·李晔 ——
※ 此即前词体，惟后结平韵，仍押前韵异。
《巫山一段云》又一体：双调四十四字，前后段各四句，三平韵 ◎●○○●，○○●●△。 ◎○⊙●●○△，◎●●○△。 ◎●○○●，○○◎●△。 ⊙○◎●●○△，◎●●○△。
词例一 ： 雨霁巫山上，云轻映碧天。 远风吹散又相连，十二晚峰前。 暗湿啼猿树，高笼过客船。 朝朝暮暮楚江边，几度降神仙。 —— 五代·后蜀·毛文锡 ——
※ 此词全押平韵，换头两句，又各减去一字，与昭宗词异。唐欧阳炯、李珣词，元赵孟頫词，俱与此同。 前段第一句，赵孟頫词“松雪堆岚霭”，松字平声；第三句“风清月冷好花时”，风字平声，月字仄声；第四句“新恨怯逢秋”，新字平声；后段第一句，李珣词“尘暗珠帘卷”，尘字平声；第二句“烟花春复秋”，春字平声；第三句，欧阳炯词“远游蓬岛降人间”，远字仄声，蓬字平声；第四句，毛文锡词“年代属元和”，年字平声，谱内可平可仄据此。
题诗—15：壁立千仞： 《松赞》 奇松峭壁生，翘首向苍穹。 素有凌云志，终将大器成。 ——（新韵）—— 这首诗写的不错。起句：“奇松峭壁生”为“扣题词起”。承句：“翘首向苍穹”接续着起句写松树形态。转句：“素有凌云志”属于《转折句三十六式之九：拟人法句式》：一、二两句写景色或是描写事物。第三句使用拟人手法寄情，或是设问、或是否定、或是关注事物的发展。结句写事情或事物的结果。句子中把没有感情和生命的松树作为“人”来描写。增强了感情色彩。 结句：“终将大器成”句子中的“大器成”是“大器晚成”的缩语。大器：比喻大才。指能担当重任的人物要经过长期的锻炼，所以成就较晚。语出：《老子》四十二章：“大方无隅，大器晚成。”写的不错。
题诗—16：心海天云： 七绝 《青松》 身居绝顶会云峰，铁干虬枝翠叶浓。 苦雨凄风犹苍劲，茫茫天地一青松。 这首诗写的不错。起句：“身居绝顶会云峰”为“扣题意起”。句子中的“身居绝顶”便是所给的图片中“苍松傲立孤峰顶”的意境。承句：“铁干虬枝翠叶浓”接续着起句写松树的形态。转句：“苦雨凄风犹苍劲”‘苍’出韵，这里应是仄声 结句：“茫茫天地一青松”，结句稍弱了些。
题诗—17： 相如： 《飞雪飘歌》 七 绝 《松》 铮铮铁骨立危岩，郁郁葱葱誓不凡。 笑傲苍穹擎日月，凝眸远处竞征帆。 这首诗写的非常好。起句：“铮铮铁骨立危岩”为“扣题意起”。描述了高高的山顶之上的“铁骨苍松”。承句：“郁郁葱葱誓不凡”以“拟人手法”接续着起句写松树不仅仅青翠，而且励志要展示出“不平凡”惊人之举。“拟人法”是把没有感情和生命的事物当作人来描绘，从而使所描绘的事物人格化，增强感情色彩。 转句：“笑傲苍穹擎日月”在承句的基础上，进一步使用“拟人法”进行“夸张”，日月的升起在空中本来与松树没有任何关系，然而诗句中却把日月的升起当做是松树托起了日月。结句：“凝眸远处竞征帆” 仍然是“拟人法”松树居高望远，看到的是山下的江中令人振奋的“百舸争流”的壮观景象。写的很不错。 题诗—18：雅： 七绝 《松》 出世植根悬峭壁，修身昂首向苍天。 雷鸣电闪从容对，不改初衷自坦然。 这首诗写的不错。起句与承句是一副“流水对”的联句：“出世植根悬峭壁，修身昂首向苍天。” 上联写松树从种子发芽，植根于悬崖峭壁之上；下联写松树得到阳光雨露的滋润茁壮成长为参天大树。 “流水对”又称“串对”。所谓“流水对”，就是上下句之间，不是并列关系（正对与反对，都是并列关系），而是承接关系、问答关系，或因果关系，或递进关系，或条件关系，或假设关系。 也就是说，一个意思分成两句来说,上下联内容顺承,下联是上联意思的继续和补充,同时深化上联所要表现的主题,上下联独立起来都没有意义或意义不全。 转句：“雷鸣电闪从容对” 在起承的基础上，由外观的景象向内涵方面作纵深发展，从容应对风吹雨打、电闪雷鸣的恶劣气候。 结句：“不改初衷自坦然”以肯定式的句型赞颂松树“凌寒浴雪、刚直不阿”的高尚情操，以及“我自岿然不动”的傲骨雄风。 题诗—19：相如： 《飞雪飘歌》 七绝 《峭壁松》 崖边吐翠傲长空，揽尽风光在险峰。 雪压霜欺何所惧，世人赞我够从容。 这首诗属于“借句翻造法”的形式。“借句翻造法”，是将别人创作的诗句作某些必要的改动，用以表达自己写作的主旨，这样的写作方式称作“借句翻造法”。 起句：“崖边吐翠傲长空”为“扣题意起”。是指山崖绝顶之处翠翠的苍松傲然挺立。 承句：“揽尽风光在险峰”化自毛主席的《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》诗：“暮色苍茫看劲松，乱云飞渡仍从容。天生一个仙人洞，无限风光在险峰。” 转句：“雪压霜欺何所惧”，句中的“何所惧”与《红梅赞》的歌词：“三九严寒何所惧，一片丹心向阳开向阳开。”暗合。 结句：“世人赞我够从容。” 长青的松树面对严霜冻雪的毫不畏惧的精神所倾倒， 纷纷赞颂她“从容淡定”的风格。 用翻造法写作的诗词，尽管只改动几个字，但能另具新意，这种写作方法常被人们所运用。“借句翻造法”又有“借用诗句”与“化用诗句”两种方式。 “借句翻造法”有如下几种方式： 1、“借用诗句”：是指原句照搬古人或是他人的一两句诗句用在自己的诗词中，叫做：“借用诗句”。 2、“化用诗句”：是指将古人、他人的一二句诗句稍加改造，使之更符合自己诗的意境后，用在自己的诗词中，叫做：“化用诗句”。 “借用诗句”或者是“化用诗句”的主要原因：一是古人或前人的这句诗好，二是古人或他人描写的事物、所抒发的情怀志向与自己 要写的内容在某些方面暗合，也就不用费力信手拈来了。 “借用诗句”和“化用诗句”自古有之，这种诗例举不胜举。
题诗—20 ：心海天云： 《青松礼赞》 危崖高处揽青云，铁骨铮铮立正身。 酷暑严冬经得住，由来苍翠见精神。 这首诗写的不错。起句：“危崖高处揽青云”为“扣题意起”。描写了苍松屹立在绝壁之上与飞云为伴。承句：“铁骨铮铮立正身”接续着起句写松树“铁骨傲然、刚正不阿”风格。转句：“酷暑严冬经得住，” 也属于《转折句三十六式之三：向前一层式》：向前进一层转。是指在起承的基础上，由外观的景象向内涵方面作纵深发展， 结句以肯定式的句型完成变化并且作为结语。 等加重语气的词汇，结句以肯定式的句型完成变化并且作为结语。结句：“由来苍翠见精神”结句结的精彩。
题诗—21：青青草原： 《咏松》 石壁修身迎旭日，山边仰首送余霞。 凄风苦雨难移志，铁骨豪情翠满涯。 这首诗的起承两句是一副对仗的联句，略有瑕疵。起句：“石壁修身迎旭日”句子中的“石壁修身”不明了，会被误认为是“石壁在修身”。承句：“山边仰首送余霞”，句中的“山边”与起句的石壁重复用语。使用第二、三、四这几种对仗格式创作律绝时一定要慎重。 |
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