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艺术家丁立人 1930年出生于浙江台州，上海理工大学艺术设计学院教授，广东工业大学兼职教授。
大闹天宫 100cm×130cm 重彩 2016 我画《西游记》 文_丁立人 画得早 我六岁开始画画，当时以为是早的。 后来，我儿子五岁开始画画，孙子四岁开始画画，一个比一个早，我也就不算早了。待看到《西游记》作者吴承恩，他一周岁便开始画画了。方知，画画还可以开始得那么早。 一周岁还不会走路，便会画画，这画会怎么样 ? 只不过孩子涂鸦吧 ? 不，不是这样，吴一周岁的画可是画什么像什么，惟妙惟肖。 风来甚急 100x130cm 重彩 2016 忍气回山 100cm×130cm 重彩 2016 吴是神童，他从小就聪明过人。是这样，只有这样的人，才能写出《西游记》来。 不说他了，说说一般孩子画画吧。凡事总有个开始，画画亦是这样。孩子画画总也有个起因。一般孩子画画，其起因不外有三 : 一是大人的意志，即父母包办。二是老师的教导。三是孩子看到好画，被引起兴趣要画画，孩子都有模仿心。 对照以上情况 , 我是一个都对不上。我是一个例外，我有点特殊。我是听了《西游记》的故事，才想要画画的。 这个《西游记》的故事，我不是听自说书人，而是一位农妇，我的奶妈。 奶妈不会看书，只会讲故事。故事也讲得不多，只能讲一点点，她只会讲《西游记》故事里的几段。然而，就这几段，我觉得好听。比任何故事都好听，听后觉得不过瘾，想把这些故事画出来，画成画才罢休。 三盗芭蕉扇 100cm×130cm 重彩 2016 上渡上渡 100cm×130cm 重彩 2016 奶妈、《西游记》、我、画画，风马牛不相及的四件事，没什么内在联系，全是偶然因素。可是，世界上的不可思议的事，由于一种无形的力量，会将一些因素串联起来，产生一种结果。 这个过程纯属天然，不是人工设计出来的。 上述几种因素，本来孤立，一根线绳将其串联，便成一条长河，有头有尾。 奶妈——《西游记》——我——画画 这便成了，奶妈与我是一因一果的人 , 《西游记》与画画是一因一果的事。 当时这个过程，顺风顺水，顺流而下，十分自然，一点儿勉强都不存在。我既不知，奶妈也不觉。若干年后，回想起来，觉得这件事存在许多风险，即使不确定因素还是不少。至少有五：一是，奶妈怎么会到我家来？我家若是不需要奶妈，就没有她的来。问题出在我母亲生下我时，缺少奶水，我饿得哇哇直叫，急需雇请奶妈，便到南边农村里找来这位奶妈。二是，奶妈都是农妇，不识字，肚子里没一点墨，哪有故事可讲。不是吗？我的亲友之中，雇来的奶妈全是这样。然而，我的这位奶妈，独独她能讲故事。这就奇了，这也是巧了。三是，哺乳一般一年，农村有可能长些，至多也是两年。两岁婴孩，还无意识，当然不会听故事。哺乳期一过，我断奶了，奶妈便要离开我，她回老家。这么一走，她的那些故事，即便是精彩绝伦，也全带走了，同我可以说没有丝毫关系。然而，情况发生变化，真叫峰回路转。那便是这两年我一直同奶妈生活在一起，形影不离，我像是奶妈身上的一块肉，我同奶妈最亲，亲过我母亲。我离不开她，她也舍不得我。于是，她留下，继续带养我，及至我五岁，能听故事，她便对我开讲故事。四是，奶妈虽然会讲故事，天下故事多多，《三国演义》《封神演义》《红楼梦》《西厢记》她都没讲，偏偏讲的是《西游记》。浩如瀚海的天下故事，独独这故事最神最奇，最魔幻，最非人间。我真想不到，偶然遇到的奶妈，偏偏能讲《西游记》的故事，实在是巧到极点。倘若不是这样，奶妈即便能讲故事，讲的不是《西游记》，我将怎样？我爱听吗？我不爱听，就不可能去画它，也就没有画画的可能。若是我虽然爱听，可是爱的程度及得上《西游记》吗？我想是不可能的，因为《西游记》是最神，最奇，最有趣的。总之，我童年若没《西游记》的输入，我不会画出那么多的《西游记》的画。不仅如此，我可能不会画得那么早，画得那么勤。五是，我脑子里恐怕存有绘画基因？会把虚空变为实在，抽象的语言变为具象的图像，内容变为形式，故事变为绘画。这一点尤为重要，缺了这一点，即便听了奶妈的故事也白听。这一点是天生的，是天性。 疏篱渡口眠钓艇 100cm×130cm 重彩 2016 太宗送三藏出关 100cm×130cm 重彩 2016 听故事 就这样，奶妈对我讲《西游记》故事了。其实，奶妈一个字不识，当然不会看书。《西游记》也是她听人说的。她在农村，不可能有说书场，只能听不专业的人随便说说，属道听途说。说得肯定不会完整，也许就是七零八落，一个故事概况。可是对奶妈这位文盲来说，也就够了。奶妈脑子里的《西游记》就是这样的《西游记》。然而，正是这样的故事，对于我，一个幼稚的孩子，是最合适的。相反，故事讲得太精彩，太高雅，对孩子来说，反而不宜。一个授，一个受，双方程度掌控得如此精准，也是难得遇上，也是一个巧合。 唐僧缓步登灵山 100cmx130cm 重彩 2016 悟空拜师 100cm×130cm 重彩 2016 在这里，我要说一下环境，环境作为陪衬，有时会对主体起相当大的作用。比如奶妈讲故事 , 当然也是在特定空间里展开。这个空间当然不是特别布置 , 它来之自然，却是起到特有的效果。那时乡下 , 电灯还未普遍 , 普遍点的是火油灯。乡下人节油，能不点就不点。乡下人习惯日出而作日落而息，天黑了，什么都不干，早早上床歇着。 奶妈她带我，也是日落而息，早早上床。床是木架子床 , 帐子是蓝印花布帐，棉被也是蓝印花布被套，白天这屋里十分幽暗，这床黑乎乎的。到了晚上，又不点灯，整个房间都是黑暗的。《西游记》的妖怪，多是藏在洞穴里，洞穴也是全封闭，黑乎乎的 ,在这种黑乎乎的环境中讲《西游记》正是情景交融，气氛特浓，效果特好。
悟空与二郎神斗法 100cm×130cm 重彩 2016 一天下来 , 奶妈体力有些乏，精神有些涣散了，讲起故事来，自然不那么聚精会神，有些若即若离，有一搭没一搭。而我，是一天玩下来，也是困了，朦朦胧胧，半醒半困状态。奶妈和我的状态差不多，又是一个巧合。在这种精神巧合状态下，故事的效果却达到意想不到的好。 奶妈讲故事的声调，恍恍惚惚，渺若游丝。与其说是她讲故事，不如说是在呓语。正是这种声腔语调，最适合讲魔幻故事，把这《西游记》讲得虚无缥缈。讲成非人间的，讲成天籁之音。睡前，她总是这么讲几段故事，我听着听着就睡过去了。因此，睡前的《西游记》故事，成了我的黄昏曲，成了我的催眠曲。当时，一切都十分自然，极其平常。而今，八十多年后的此刻，回想起来，是何等的美妙，又是何等的一种精神享受。 看画片 奶妈讲的《西游记》故事，存入我的脑子里，一天接一天地积存起来，慢慢地，它开始发酵、转化，生成一种欲望——画。 这故事太好听，我不愿把好听放在心里，我要画，要画成图。故事是口述的，虚空、抽象。而图画是实在的，要有具体形象，没有形象无法画。那么，具体形象哪儿来？此时，我当务之急，便是寻找形象，我为寻找形象而焦急。
西天取经 100cmx130cm 重彩 2016 此时，天空飘下小画片，天空飘下一片片小画片。 天上会飞下画片？天上连掉下馅饼都不可能，都成了痴心妄想，怎么会有画片飞下？情况是这样的，这画片不是天上飞下，而是从香烟包里出来的。那时的香烟，每包之中都夹着一片画片，香烟包多大，画片多大。大人抽香烟时，将包拆开，急需抽烟，嫌画片碍事，将它抽出随便一扔。大人人高，孩子身矮，大人扔的画片在空中飘落，就像是蝴蝶在飞。孩子矮大人半个身体，小画片就像蝴蝶在空中飞舞，在孩子眼里，小画片比蝴蝶更美丽。孩子对香烟没感觉，对小画片很感兴趣，那时的孩子几乎全爱收集香烟小画片。
小桥通活水 100cmx130cm 重彩 2016
小圣施威降大圣 100cmx130cm 重彩 2016 我们这些孩子，见大人取出香烟，开包，总是全神贯注，充满期待，像嗷嗷待哺的小鸟见到衔虫回来的母鸟那样。当小画片从香烟包中出来，大人往空中一丢，孩子就抢。小画片在空中飘落，真像翩翩起舞的蝴蝶。孩子们哩，挥动双臂去抢，真像在花丛中扑蝶。 要说小画片的题材品种，真是丰富。诸如人物、动物、花卉、自然风景、建筑、家具、用具、车子、武器等等。世上有的它都有，真是包罗万象。其中，尤以人物为主，人物有世界各国、各民族人物，有小说里的人物（有单独的，也有处于故事中）。中国经典小说人物尤多。诸如《红楼梦》《三国演义》《水浒传》， 当然也少不了《西游记》。 中国是香烟大国，香烟品种多，量也大。不同品种的香烟，小画片的题材内容不同。一个品种香烟里，也有多种题材的画片，时间不同，小画片不断变样，别看这些小小的画片，它实在也是小型的百科全书。 孩子收集画片，往往是不做选择，见什么收什么，很容易在短时期内收到很大数量的画片。像我这样针对《西游记》画片收集，遇到的机会就会大大减少。不过，也没关系，小朋友之间还有交换画片的行为，将自己重复、多余的，不喜欢的画片同他人调换，互通有无。 有时，幸运会突然降临。有一次，我们闻讯某香烟店倒闭了，存在仓库里的香烟全发霉，废了。几个孩子趁此机会便去淘宝，我也去了，在仓库里拆废烟，取画片，一连数天，收获空前。当然，其中我所要的《西游记》画片也相应多了。 有了画片上的形象做依据，画起来心里踏实，我画起《西游记》故事就像那顺水行舟那样顺了。 画有趣 《西游记》一书的特点：丰富、变化、神奇、有趣。 这四个特点中，我特别欣赏最后那个特点：有趣。我以为有趣最重要。写小说，要写得有趣，画画，也要画得有趣。若是无趣，写它做什么，画它做什么。 说是四个特点，其实是三个，有趣这个特点，贯穿在其余三个特点中，有趣统率全书。因此《西游记》是每个故事都有趣，回回有趣，段段有趣，乃至句句有趣。
莺老柳枝轻 100cmx130cm 重彩 2016 比如说第一个特点丰富，唐僧受难就有 81 次，不少了吧，受难之前，受难之中，经过打斗，最后解救，这过程很不简单，81个难，81 次斗法，81 趟解救。有多少个 81，加起来有多丰富。再说第二个特点变化，《西游记》是变化故事最多的小说。就拿上述 81 劫难来说，每次都有它的特点，次次不同，受难 81次不同，打斗 81 次不同，解救 81 次不同，你说变化多不多？变化大不大？有趣不有趣？ 至于第三个特点神奇，这也是《西游记》最明显的特色，《西游记》就是神奇，《西游记》的神奇，可以说达到极致。《西游记》的世界：天上，地上，海底，全方位的，整个宇宙。并且，它可以将空寂的天空布满了神仙：玉帝、三清、九曜星、五方将、二十八宿、四大天王、十二元辰、五方五老、太白金星、赤脚大仙、 普天星象、河汉星群等等可以列出几页名单，把这个太空挤得满满的，人气十足，热气腾腾，热闹非凡。太空，浩瀚得无边无际，冷冷清清，空无一物，作者都可以将它塞满，塞的又都是人性化了的神仙，你说神不神？奇不奇？有趣不有趣？ 至此，有必要说说孙悟空。他本领最大，七十二变，他身上的每根毫毛都可以变成猴子或小孙悟空，他行动最迅速，一个跟头十万八千里。我们今天速度最快的交通工具飞机，从上海到伦敦要坐 13 小时，其路程不过万把里。要是让悟空去一趟，他只要 1/10 个跟头就解决了。他到伦敦就像在大楼坐一回电梯。 整部《西游记》里，孙悟空本领最大。当然他也有吃败仗的时候，胜败乃兵家常事，就算他打不过对方，还可以把菩萨乃至佛祖、玉帝请来帮忙，这可不容易的，有谁能请得动菩萨？更不要说佛祖了。从这一点讲，他的能力了得。 孙悟空还有一个优秀品质，他工作干得再多、再累，他从不叫苦，他乐观，这一点很可贵。他常常把艰难的事化为轻松，把可怕的遭遇当作调笑来对待。他真是有趣至极的神猴，不，他已经是人化了的神。 《西游记》的内容，悟空的事占得最多，也最精彩，我以为，《西游记》不妨改为《悟空传》。至少，这是它的副题。 《西游记》是一部行走的书，所有的事多发生在路上，一路走去，全是好听好看的，有趣的故事。它本是以取经为目的之书，可是真正取经的事，其内容不到一回，只有小半回。可见，取经没什么，去取经才是有戏。目的不重要，过程才重要。有说过程是一切，真是这样，比如得奖，即便是诺贝尔奖，授奖得奖仪式不过几小时，而研究时间要花几十年，乃至毕生。
与天相接 100cmx130cm 重彩 2016 我画《西游记》，画着画着，便觉得不在画画，而是把自己画进去了。不是把自己画进画里，而是把自己画在故事里。画入他们师徒一行里，我就是跟着他们走了。 跟着他们一路走去，一路看不尽的佳景：秋容萧索，爽气孤高。／参天古木，漫路荒藤。／道旁黄叶落，岭上白云生。／万壑风尘冷，千崖气象奇。／一径野花香袭体，数竿幽竹绿依依。／疏林内山禽聒聒，庄门外细尤嘹嘹……景色无限，领略无尽。 西去，原是沙漠荒凉，山水也是险山恶水，想不到仍是林木藤蔓幽竹翠碧，野花芬芳，分明是江南水乡绿地。作为土生土长江南人的我，好不熟识呀，我感到无比亲切，有回故乡的感觉。在故乡的路上走，我走得安心，走得开心，走得趣味盎然。有趣最重要。《西游记》只因它故事的有趣，引得我早早画画，也是它的有趣，使得我迟迟画个不停。我从童稚开始画，而少、而壮、而老，画了八十余年，至今，画意未尽。
祖师传道 100cmx130cm 重彩 2016 若是《西游记》无趣，我会画它？ 《西游记》会无趣吗？永远不会。 因此，我要画下去，一直画下去。 没完没了，真个没完没了。 —— 丁立人于吴承恩诞辰 508 周年
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