苏轼的写作风格与李清照完全不同。读他们的词,很容易体会到二者的区别。从语言角度看,这种区别是如何构成的?本文尝试给予解析。
沁园春·孤馆灯青孤馆灯青,野店鸡号,(情景) 旅枕梦残。(叙述) 渐月华收练,晨霜耿耿;云山摛锦,朝露漙漙。(情景) 世路无穷,劳生有限,似此区区长鲜欢。(议论/世情) 微吟罢,凭征鞍无语,往事千端。(叙述) 当时共客长安,似二陆初来俱少年。(叙述) 有笔头千字,胸中万卷;致君尧舜,此事何难?(议论/世情) 用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲处看。(议论/世情) 身长健,但优游卒岁,且斗尊前。(叙述)
苏轼既是政治家,也是思想家,在唐宋八大家中位置不亚于欧阳修。其策论笔触轻盈且思想深刻。此风格同样体现于其词作。前面的《念奴娇》中就包含“人生如梦”的感慨。这首《沁园春》更是典型,不仅有情景,而且夹叙夹议,尽陈世情,读起来犹如读策论。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦十年生死两茫茫,(情景) 不思量,自难忘。(叙述) 千里孤坟,(情景) 无处话凄凉。(心绪) 纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。(叙述/想象) 夜来幽梦忽还乡,小轩窗,正梳妆。(叙述/想象) 相顾无言,惟有泪千行。(叙述/想象) 料得年年肠断处,明月夜,短松冈。(情景)
李清照擅写凄楚。苏轼这首《江城子》也是写凄楚,但读起来感觉风格很不同。差别在哪里?先看情景描写。上来就是“十年生死两茫茫”和“千里孤坟”。不妨比较下《念奴娇》中的“大江东去,浪淘尽”,这是两种完全不同的心境,行文风格却很相似,同样广阔,同样寓意深远,震撼人心。这就是苏轼。 苏轼另一特点是多用想象。此处,他借助想象构思夫妻重逢场景,读来如临其境,催人泪下。
念奴娇·中秋凭高眺远,(叙述) 见长空万里,云无留迹。(情景) 桂魄飞来光射处,冷浸一天秋碧。(情景) 玉宇琼楼,乘鸾来去,人在清凉国。(叙述/想象)
江山如画,望中烟树历历。 我醉拍手狂歌,举怀邀月,(叙述) 对影成三客。(叙述/想象) 起舞徘徊风露下,今夕不知何夕。(叙述) 便欲乘风,翻然归去,何用骑鹏翼。(叙述/想象) 水晶宫里,一声吹断横笛。(叙述/想象)
要论想象,这首《念奴娇·中秋》最为典型。其中似有李白痕迹,醉酒狂想,天上地下,无边无涯,分不清现实和虚幻。其实,读过苏轼的《前赤壁赋》和《后赤壁赋》,便知这种狂想文风由来已久。也许是由仕途坎坷所致,或许这种性格更会导致仕途坎坷,不得而知。 |
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