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米芾，北宋(1051年@1108年)人，初名黻，字元章，号海岳外史、襄阳漫士、鹿门居士、无碍居士等。41岁更名为芾，室名宝晋斋、英光室。祖籍山西太原，后迁湖北襄阳，晚居江苏镇江。曾任内廷书画学博士、礼部员外郎。后世多称其“米襄阳”“米南宫”，又因其逸闻甚多、好洁成癖、狷狂自放，故有“米颠”之称。 米芾的传世名作《笤溪诗帖》书于北宋元祐三年（1088年）八月八日，《蜀素帖》书于同年九月二十三日。当年米芾38岁。 书写两件作品，前后相差只有45天，但风格面貌差别明显。《笤溪诗帖》的点画比较厚实，《蜀素帖》的结体比较奇肆。 《苕溪诗卷》纸本，行书，纵30.3厘米，横189.5厘米。今藏故宫博物院。 《笤溪诗卷》 《蜀素帖》卷，墨迹绢本,行书,纵29.6厘米、横284.2厘米。今藏故宫博物院 《蜀素帖》 这种差别说明两个问题：一是创作的情绪化，点化结体随情绪的变化而变化，这是米芾书法的一大特色；二是表现手法的多样化。只有对传统深入掌握的人，点化结体才能随心所欲，率性而变，应对裕如。 这两个帖，是学习行书的最好范本。有关这两个帖的评价，介绍非常多，这里不再赘述。 书法作品的风格越是强烈，相对出现的瑕疵和毛病越明显，古人称之为“习气”。 郑板桥说学习古人“十分学七要抛三”，就是说古人的一些“习气”不能学。 对米芾书法中存在的问题和不足，明，清的书法理论家有明确论断。如： 明项穆《书法雅言》：“苏之点画雄劲，米之气势超动，是其长也;苏之浓耸棱侧，米之猛放骄淫，是其短也。。” 清梁巘（音言）《承晋斋积闻录》：“米海岳软笔作书，下笔极细，钩剔极粗，放荡散漫，太无规矩，终不为佳也。” 就这两个帖，存在的一些毛病，作一些初步的探讨。引起大家的注意和讨论，是“快乐书法营”的本意。 《苕溪诗卷》和《蜀素帖》最明显的习气，或者说毛病，主要在撇，捺的笔画造型和收笔上。请看字例（字例未标明是那个帖的字，即为《蜀素帖》的例字）： 一：出撇过尖显得轻飘，且两画同字，收笔基本重复 暖《笤溪诗卷》 二： 撇尾顿挫过于强烈，显得不自然 《笤溪诗卷》 三： 捺脚过尖显得轻佻 《笤溪诗卷》
四： 捺脚扭转过于做作
峰@《笤溪诗卷》
《笤溪诗卷》 五： 捺画过长显得与整字不相称
皎@《笤溪诗卷》
夏@《笤溪诗卷》 六 ： 笔画过细，显得做作，一惊一乍，显得怪里怪气，并与整字不相称
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