 今年的奥斯卡影后终于有了着落。 25日，奥利维娅·科尔曼凭《宠儿》，击败四位热门竞争者——《贤妻》的格伦·克洛斯，《你能原谅我》的梅丽莎·麦卡西，《罗马》的雅利扎·阿巴里西奥，及《一个明星的诞生》的Lady Gaga，成了奥斯卡影后。 当主持人念到“最佳女主角奥利维娅·科尔曼”时，她整个人是懵的。 完全一副“发生了什么”的状态。 待她上台，话语更是惊人。 “我……我啊，这也太招笑了，我拿了个奥斯卡……” 幽默又逗趣的语调，令现场嘉宾捧腹大笑。 这是科尔曼第一次被提名，一提名，便爆冷拿下小金人。 也难怪她会手足无措。 相比于其他女演员的势在必得，科尔曼实在是太漫不经心了。 早在颁奖前，就有人问她的获奖看法。 科尔曼淡然一笑：“我一直都梦想能拿到奥斯卡，但我不想太过激动，也不想承受失望。我身为妈妈、妻子、伴侣，还有其他身份，身兼多职是非常辛苦的，所以我需要时刻保有理智，夹起尾巴乖乖做人，以防乐极生悲。” 这份坦然，与她的成长经历，有着莫大的关系。 拿下小金人前，科尔曼的演员之路，一直很艰难。 娱乐圈盛产美女，她不算主流美女，在一众女演员中太渺小，比不上娜塔莉·波特曼、妮可·基德曼的美艳，更比不了凯特·布兰切特、格伦·克洛斯资历深厚。 相反，她长相平庸，生性羞涩，一遇盛大场合，总不免慌张。 对于演戏，也是一路磕碰，一路琢磨。 16岁那年，科尔曼参加戏剧演出《春风不化雨》，对表演有了第一次接触。 自那以后，她坚定要走这条路。 问其缘由。 她只是说：“我发现戏里的人都跟我一样有点害羞，又有点奇怪。” 后来科尔曼考上剑桥大学，为对演戏有进一步了解，加入了校内著名戏剧协会Footlights。 她开始尝试喜剧表演。 在这浪漫的大学校园，科尔曼还遇到了一人，她的丈夫艾德。 艾德是法律系学生，听闻科尔曼酷爱表演，建议她深造，去老维克剧院学校继续钻研表演。 这座大学可不得了。塑造了很多著名演员，如丹尼尔·戴·刘易斯、杰里米·艾恩斯、帕特里克·斯图尔特…… 科尔曼就在这里，一边享受着爱情，一边感受着专业戏剧氛围。 她不负男友期望，真的做出了成绩。 在校期间，科尔曼与同学一起，创作“米赛尔”，将莫里哀的杰作，用喜剧的方式表演出来，在校内颇受好评。 并被邀请到英国各大学校演出。 可惜，梦终是梦，遇上现实，一败涂地。 毕业后，那些电影公司，没未如科尔曼所想的那样，友好地伸来橄榄枝。她不美、不瘦、姿态不够优雅，不符合电影公司的标准。 科尔曼不甘心，拼命找与演戏相关的工作，当过配音，做过临时工，接过小广告，跑过龙套。 每天很忙碌，但有艾德陪伴，她还是咬紧牙，挺了过来。 无固定工作，日子一度很苦逼。 最穷的时候，他们只能借住在朋友家的阁楼里，时常吃了上餐没下餐，饿到在沙发缝里掏硬币。 科尔曼仍不死心，既然找不到相关工作，她便放下姿态，跑去做清洁工。 略有名气后，记者问起这段经历。 她毫不掩饰：“我打扫得很勤快，从来没开过别人的抽屉。” 作获奖感言时，科尔曼同样不避讳：“我曾经做过清洁工，我很喜欢那份工作。” 她还说，就是这段经历，让她对演戏有了更深刻的认识。 我想，只有当一个人强大到无坚不摧时，她才有勇气，坦然接受那些惨淡的过去。 科尔曼就是这样。 她又开始大规模寻找演戏机会。 曾因压力过大，在生完第一胎后，陷入抑郁状态。 她就是不放弃。
机会总偏爱死磕的人。 2011年，她接到《暴龙》的邀请，出演一个隐忍的妇女，既温和仁慈，又宽容大度，以自身能量，潜移默化感化身边人。 科尔曼抓住机会，演得极好。 这部电影，让她的演艺事业有了起色。她荣获了英国独立电影奖。 后来，她又出演《铁娘子》。饰演撒切尔夫人的女儿，正式迈进演员行列。 但，真正令科尔曼名声大噪的，还属《小镇疑云》。 这一次，她又演了坚毅果敢、质朴纯粹的人物，在其普通外表下，藏着一颗不平凡的心。 像极了大都市中奔波的你我。 该剧在英国电影与电视剧类，都引起不小反响。 她没闲着，又投入到《夜班经理》的拍摄。 当时，科尔曼已怀有第三胎。 一般来说，因之前有过抑郁经历，这次拍摄肯定十分艰难。 可科尔曼还是不想放弃，她主动与导演交涉，想以孕妇形象继续出演。 起初，导演是不愿的，但被科尔曼的态度感化，于是破例应允。 就这样，一个挺着大肚子，行动略笨拙的女特工诞生了。
看过电影的人都清楚，即便科尔曼怀着孕，演技却一点也不漂浮。 极稳。 眼神、动作、情绪戏，都很到位。
大卫·坦南特忍不住赞扬：“她的情感非常外放，如果她笑，就笑得比谁都快乐。哭，就哭得比任何人都更悲伤。” 金球奖用最佳女配角奖告诉世人，她，真的做到了。 那天，导演还笑称：“英国又一位孕妇特工完美降生了。” 生完第三胎后，科尔曼立马投入到《王冠》的拍摄。 一刻不曾停歇。 她在《王冠》里的角色，与《宠儿》有些相似，都是女王，前者伊丽莎白，后者安妮女王。
其实，这个角色原本属于克莱儿·芙伊，拍到第三季，导演中途换人。 可见，她实力之强。 不过，在拍摄过程中，还是遇到了麻烦。 或许因刚生完小孩，科尔曼的情绪起伏太大。 拍摄时，一旦大哭或大笑，总收不住。 要么笑到天翻地覆。 要么哭到声音嘶哑。 剧组人员无可奈何，专门为她准备了一副耳机，建议她听新闻，以保持情绪稳定。 而科尔曼，像是进了忘我世界，大多情况，总心不在焉。 她说：“我喜欢观察其他演员在没有我的场景里做什么。” 专注、冷静、疏离又克制，没有过多杂质打扰，她演技大增。 没多久，她又出演《悲惨世界》。 这部戏，同样好评不断。 肯尼斯·布拉纳评价：“深藏不露，既稳又沉。” 到了《宠儿》，她的演技已炉火纯青。 这部戏很考验演技，号称英国版《甄嬛传》、欧洲版《延禧攻略》。 科尔曼演的安妮女王，是个矛盾体，时而是天使，时而变魔鬼，不断抨击自己的同时，又极度渴望爱与关切，有了爱与陪伴，又疑神疑鬼，推测怀疑。 一边“要要要”，又一边“推推推”。 最终，越来越自弃，只剩暴饮暴食，苍凉躺在地板上大声呼喊：“所有人都离开我。”
影迷问她如何理解这一角色。 科尔曼说：“她有太多悲伤的过去，内心一定非常孤独，因为身处高位，她永远不会知道人们是真心待你，或只因为你是女王。” 英国某知名杂志也问过类似问题。 科尔曼回答：“看着我，不要看着我。” 她懂女王的孤寂，因为，那是她的曾经。 一样被藐视，一样被忽略，一样渴望看见，又害怕碰触。 她，在用灵魂感受灵魂。 克里斯·奇布纳尔观影后感慨不已：“她很有趣，她能进入最深处、最黑暗的情感领域。她从里到外居住着一个角色，最重要的是，她明白活着是什么滋味。” 这并非科尔曼一个人的表演，戏内还集聚了艾玛·斯通，与蕾切尔·薇兹两大戏骨。 但看到最后的人，大多被长相最普通的科尔曼吸引。 奥斯卡颁奖那天，网上清一色刷：科尔曼实至名归。 可不是么。 她演过三次女王。 《哈德逊岸边的海德公园》里的伊丽莎白。
《王冠》里的伊丽莎白。
《宠儿》里的安妮女王。
相同的人物，她用演技，作出了不同的诠释。 可萌、可攻、可狠毒，亦可温柔。 有人让她传授表演经验。 科尔曼却退缩了：“如果让我写一本关于表演的书，一定很薄。” 有些表演，在内，不在外。在心，不在形。 如今，她终于守得云开见月明，已然攀上人生巅峰。 外媒问她是否欣喜。 她很平淡：“总的来说我是个快乐的青少年，我对自己的身材没什么自信，这件事一直困扰着我，到现在也是一样，但我很想告诉曾经的自己，你会没事的！这些困扰都会过去，你一定会受人喜欢。” 采访最后，记者大胆追问：“那，你的人生格言是什么呢？” “不轻言放弃。” 从不被看好的跑龙套，到光芒万丈的奥斯卡影后，为了这句话，她走了近20年。 20年踌躇满志，20年终于梦圆。 没有人能体会这其中的酸甜苦辣，但对于科尔曼来讲，何尝不是一场修行。 那一天，在致辞最后，她眼含热泪：“献给电视机前，所有在模仿获奖致辞的女孩子们——不坚持到最后，你永远不知道，梦想会不会成真！”
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