取法宋代，才华卓绝的一代才子国画大师

取法宋代，才华卓绝的一代风流才子国画大师

唐寅的山水画基本用笔兼工带写，精细柔宛，构图布局洒脱随性而自有奇巧，设色表现疏朗淡润而凝和明莹，呈现出了独特的艺术风格。

山水画的空灵、气韵等意境是通过笔墨、造型、构思及营造多维的空间构成等诸多元素体现出来的。但画面并不像西方风景画那样过多强调三维透视法,而是更加侧重多维空间,这就给了画家更多自由主观创作的余地,促使山水画艺术进入精神的更高境界。唐寅的山水画形式感强、对势的把握更加突出,可以成为解析山水空间的典范。

明中期以后，山水画大兴鼎革之风，吴门画派以变革笔法、出新布局以及多调用色应运崛立，脱颖而成画坛之宗。吴门画派山水分支繁多、名家极众，论综合技艺之高妙卓然、冠绝当世，则以最为时人赞誉也最具才士盛名的唐寅为第一流。唐寅，吴门画派翘楚之首，名列“明四家”之一，表字伯虎，一字子畏，后以伯虎之字行世，自取号六如居士，又号桃花庵主，姑苏吴中人，其品性不羁、才华卓绝，好为勾描点染，尤擅山水丹青。

唐寅的山水画在基本用笔上取法两宋院体，以工笔齐整细密为主，而又兼具写意游走柔动之风致；构图布局看似随性挥洒，细玩之下则顿觉实有奇巧之意趣；整体设色上多用融合调汇之色，素朗莹润、疏洁清和。精细柔宛的用笔技法、洒脱巧奇的构图布局以及朗润凝莹的设色表现交相凝聚、彼此映衬，继而形成了唐寅山水画精丽雅致、洒脱淡逸的独特风格。

唐寅是一位早熟的画家。不论山水、人物、花鸟都有卓越的成就,可谓多才多艺。唐寅山水画,早年师法沈周、中年宗法周臣,而周臣的山水画师法南宋的李唐和刘松年,因此唐寅的画又可上溯至南宋李唐、刘松年为代表的院体画派。他在老师周臣的影响指导之下,学到了宋人笔法严谨、雄浑、风骨奇峭的风格,又参合了马远、夏圭的布置和笔墨技巧,并广泛的涉猎北宋、元代诸山水大家用笔圆润、秀逸、苍浑、内蕴的长处,融会贯通,逐渐形成了自己的风格。他的山水画作品中山峦形状较为转折多姿,皴法富有变化,披麻、乱柴相结合,破擦并用,溪流、山道、林木、屋宇等的布置更为巧妙,运笔较为圆转细秀。在雄劲中透出疏秀之感,富有文人画的清雅和内蕴。

唐寅晚年的山水画,以细笔山水居多。用笔多为细劲的中锋,犹如游丝描,纤而不弱,力而有韵,具刚柔相济之美。山石的皴法丰富,短斫长皴,顺笔逆毫、方折圆转等笔墨,兼而有之,难辨何种皴法。林木、房舍、溪流等景物,穿插有序,密而不窒,杂而不乱,极富文人画秀润和空灵的美感。墨色淋漓,又富有浓淡变化,从而形成了自己的独特风格。

唐寅不仅是一位画家。而且书法的造诣也很深。其在书、画有机结合方面,一是书风与画风的一致与和诣。其书法的意趣与绘画的情趣极为相近,两者都强调人格与真情的再现。唐寅的书法渊源于赵孟頫和李北海,行笔秀润缜密,刚柔结合,意态端庄潇洒,近似“院体”的山水画风,但又在规整中具清润之姿。二是将书法用笔之法运用于绘画。这在唐寅传世绘画作品中较为明显,如李邕刚健而婀娜、飞舞而凝重的运笔之法,赵孟頫柔中有刚的运笔法,在他的画中都清晰可见。

唐寅说过:“工画如楷书,写意如草圣,不过执笔转腕灵妙耳。世之善书者多善画,尤其转腕用笔之不滞也。”他还在艺术实践中归纳确立了一些富有形式美的皴法及树式、叶式,从而丰富了笔墨的表现能力。

唐寅的山水画作所呈现的不仅是对于自然景致的细微体察与传神刻画，也是文人群体所独有的审美趣味与高远志向。通过细赏其作，笔法游走的精细柔宛、构图章法的洒脱巧奇、设色表现的朗润凝莹，着实令人叹为观止、称颂难抑。