它山麓 2017-09-13 17:02 一、整齐平正 『初学分布,但求平正。』 ——唐·孙过庭 『书有三戒:初学分布,戒不均与欹;继知规矩,戒不活与滞;终能纯熟,戒狂怪与俗。』 ——明·项穆 二、上下平稳 『字之形势不宜上阔下狭,如此则重轻不相称也。……分间布白,远近宜均,上下得所,自然平隐。』 ——晋·王羲之 『字之承上者多,惟上重上轻顶戴欲其得势。如叠、惊、声之类。八诀所谓如人上称下戴,又谓不可头轻尾重是也。』 ——唐·欧阳询 『欲书先预想字形,布置令其平稳,或意外生体,令有异势,是之谓巧……』 ——唐·颜真卿
王羲之《黄庭经》 三、左右均称 『初学之士,先立大体,横直安置,对待布白,务求其均齐。』 ——唐·欧阳询 四、轻重平衡 『一切偏旁,皆须令狭长,则右有馀地矣。在右者亦然。……审其轻重,使相负荷,计其大小,使相副称为善。』 ——元·陈绎曾 五、分布均匀 『分间布白,调匀点画是也。』 ——唐·欧阳询《书法八诀》 『布白有三:字中之布白,逐字之布白,行间之布白。初学分布,既知停匀,则求变化,斜正疏密错落其间。』 ——清·蒋和 『疏处捺满,密处提飞;平处捺满,险处提飞;捺满则肥,提飞则瘦。』 ——元·陈绎曾
欧阳询 《楷书千字文》 六、对比调和 『分均点画,远近相须;播布研精,调和笔墨;锋纤往来,疏密相附。』 ——晋·王羲之 『人之于书,得心应手,千形万状,不过曰中和、曰肥、曰瘦而巳。若书宜长短合度,轻重协衡,阴进得宜,刚柔互济,犹世之论相者不肥不瘦、不长不短为端美也。』 ——明·项穆 七、连续各异 『原释庐字一例,乃变换之法,如“庐”字之撇,初婉转而次斜硬;“爱”字之撇,初斜硬而次婉转;“逢”字上点下捺;“奏”字上捺下点。又如三四横、三四竖、三四点及诸口、田、又、人之叠用者,俱应变换,不宜相同。』 ——清·包世臣 八、反复变化 『重并仍促:谓吕、昌、爻等字应上小下大;林、棘、丝、羽等字应左促右宽;森、磊、淼等字则应兼用之。』 ——隋僧智果 『偃仰向背:谓两字并为一字,须求点画上下偃仰有离合之势。鳞羽参差:谓点画编次勿使齐平,如鳞羽参差之状。』 ——唐·张怀瑾 『二字合为一体,重不宜长,单不宜大,复不宜大,密胜乎疏,短胜乎长。』 ——晋·王羲之
包世臣 楷书《赠矩亭四条屏》 九、形象自然 『丶[点]画如高峰坠石,磕磕然实如崩也;一[横]画如千里阵云,隐隐然其实有形;丨[竖]画如万岁枯藤;丿[撇]如陆断犀象;丶[捺]画如崩浪雷奔;乙[折]画如百钧弩发;[横折弯钩]画如劲弩筋节……每为一字,各象其形,斯造妙矣,书道毕矣。』 ——卫夫人论书法 十、气象生动 『风神者,一须人品高;二须师古法;三须纸笔佳;四须险劲(书以骨干为先);五须高明(英爽之气,有骨而后有气);六须润泽;七须向背得宜;八须时出新意。自然长者如秀整之士,短者如精悍之徒;瘦者如山泽之癯(瘦也),肥者如贵游之子,劲者如武夫,媚者如美女,欹斜如醉仙,端楷如贤士。』 ——宋·姜夔《续书谱》
姜夔 小楷 《跋王献之保母帖》 十一、相应连贯 『连贯者即一字间的点画……气势连接而不松懈间断之谓也;如人之四肢、百骸、惟赖于筋连骨接,始能运动自如,生气勃勃,否则破碎支离,僵死木偶之不若。』 ——近代·丁文隽《书法精论》 十二、格调统一 『古人写字,正如作文有字法,有章法,有篇法,终篇结构,首尾相应。』 ——明·张绅《书法通释》 『一点成一字之规,一字乃终篇之淮。』 ——唐·孙过庭 『法成之后,字体有管束;一字管两字,两字管三字,如此管一行;一行管两行,两行管三行,如此管一纸。凡此皆学者所当知也。』 ——明·王世贞 编辑:它山麓 |
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