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王飞飞:芥子园画圃:画石法(下)

 摩羯天尘 2019-03-03

主要内容:画石法(下)各种皴法的技法

北方最具代表性的画家:范宽

北方一般把主山的结构勾勒出来,再进行皴擦。用侧锋和短锋使其丰厚起来。

画山石落笔雄健老硬,以短而有力的笔触(被后人称为雨点皴)画出岩石的形貌质感,他的艺术创作的基本形式和皴法都是在中间开面。

一般北方画家都是先勾勒出山的雄壮之美,然后,慢慢的形成他的个人风格。用中锋逆笔往上一点点画出它的雄浑来,先把山的结构慢慢做好,然后在这过程中沿着它的石筋往上走,然后枯笔皴擦,使其苍茫一点。

画石头其实各种方法都可以运用,可以中锋、逆锋、也可以侧锋。在笔墨上一定不能平涂,要把它的光面让出来,在结构上一定要熟练。注意阴阳面加大对比可以增加山石的立体感。

北宋.范宽《临流独坐图》

此图无款,表现的是崇山峻岭的山野景象。山中点缀溪流飞瀑和楼阁寺观,气势恢弘,云烟浮动,近岸秋林老屋旁有一老叟在临流抚琴。画幅上有明洪武时苏伯衡等人的题诗,钤有“式古堂卞氏”、“天目吴元让图书”、“王献臣印”、“希代之珍”及乾隆等收藏印。《式古堂书画汇考》和《石渠宝芨续编》著录。

北方斧劈皴

运用时以中锋勾勒山石轮廓,而以侧锋横刮之笔画出皱纹,再用淡墨渲染。笔线细劲的称为小斧劈,笔线粗阔的称为大斧劈。

一般用中锋顺势而下或逆势而上都可以,然后用侧锋在它的线条转折处平拉,要平头尖尾。然后慢慢的做出山的质感,这种画法对后世的影响非常大。因为既简单又容易上手,又能表现山的质感。中锋行笔要遒劲,要利落。

在侧锋的时候,可以根据需要来画。可以大斧劈、小斧劈一起用。所谓大斧劈、小斧劈就是结构的大小,线条的长短。此种皴法南北方的山川地貌都有此特征,所以运用广泛,这就是所谓斧劈皴的方法。然后淡墨结合,皴擦出它的阴面和阳面,使之更加丰润。这个是通常北方山水画家的一些皴法。这些皴法都经过很多年的画家的传承和演变到今天派生出很多其它的一些皴法,这是北方的皴法。

南方皴法

南方画家的皴法以董源、巨然为代表。因为南方画家的皴法它是根据南方的地貌而形成的,它多属丘陵。因此,披麻和这种所谓的披麻皴和这种卷云皴等等,运用比较广泛。因为它是根据当地的地形地貌形成的。

南方因为多丘陵加上气候湿润,所以在画的时候,在用笔用墨,以墨色饱满为主。而且南方画家都是以坡山为主,山形连绵不断。没有南方的山形结构明显。所以南方山形较为平缓。用笔比较饱满,所以它显得苍润,它没有太多的皴擦在里面,主要是以线条和简单的皴擦结合。(注意苔点的运用,在点染的时候一定要有疏密的关系不要平点,要有繁、有简、有浓、有淡,然后再用淡墨给它轻轻的把山的形状给它皴擦出来,用淡墨把阴面渲染出来使之有立体的感觉,这种坡面的形成也慢慢的演绎成南方很多画家的方法)。北方画家在画石方面会丰富一点。

可是南方也有一些画家运用了北方的技法。根据南方的地形地貌,根据他个人的艺术风格采用了北方的皴法来画江南的山石和这种山坡。那么,在北方的皴法和它的画法无形中就影响到南方的画家的一些后期创作和艺术道路。

在这一讲里,主要讲解了石头和山势的一些简单画法。

王飞飞作品:春夏秋冬

画家简介

王飞飞(1959—),南京人,现代画家,现为江苏省国画院国家高级美术师。自少年时随亚明、宋文治老师习画,1978年考入江苏省国画院学员班,2002年毕业于南京艺术学院中国画研究生班。现为江苏省国画院国家一级美术师。中央电视台书画频道特聘教授,主讲《青山绿水--芥子园画谱》山水篇(二十五集)。近年来,其作品多次参加全国性画展并获奖。作品《重林复嶂泉声远》入选中国美术家协会主办的"2010年中国画作品展"(苏州);作品《万叠云山》2010年入选中国美术家协会主办的"首届中国工笔画大展"(北京);作品《万壑树参天》入选"2011年中国百家金陵画展"。

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