|
张先生的演唱方法和发声特点是在立足自身条件的基础上，博采众长、化他为我而逐步形成的，是在继承学习他人演唱方法的基础上创新发展起来的。张先生在如何处理立足自我与博采众长、继承与发展的关系上，如何科学合理地去“师法”上，为我们做出了极好的榜样，给后人以重要的启示。 京剧大师袁世海曾评价说，人们常说集前人之大成，在这一点上，张君秋是当之无愧的。然而，更可贵也更重要的是，张先生吸收消化的能力和方法，也即“师法”。第一，博学，集天下之大成，积累雄厚的艺术资本；第二，坚持按自己的长短胖瘦量体裁衣。如果不能做到这一点，他充其量也不过是尚派传人、梅派弟子或小程砚秋而已。所以他的师法是科学的，是符合艺术发展规律的，也是行之有效的。 张先生按照科学的师法，海纳百川，兼容并蓄，他能学习、借鉴不同行当的发声方法而化为己有。他在演唱时使字的韵母发出一种特殊的声音，俗称张派音。听起来好像垫字，但又与垫字不完全相同。不像垫字那样清楚和明显，非常好听。这是张先生吸收花脸唱法融化在自己的唱法中来的，是学张派演唱不可缺少的。又如体现张派唱腔华丽多彩的小技巧擞音，原本多用于老生行当，却被张先生巧妙地吸收过来，成为张派唱腔中的润腔技巧。 特别重要的是，他学习和借鉴本行当的发声方法，尤其是基于王派而学习、借鉴四大名旦的演唱发声方法。比如他学梅先生的发声吐字，但又充分发挥自己音色特点。在《四郎探母》中的“坐宫”里，公主的一段西皮慢板唱腔，基本上都是按照梅先生的唱腔，但他把音符稍加改动，在板式上用了闪板或掭板。很巧妙的一些改动，就使唱腔听起来很新颖，同时他把尺寸也变化得有张有弛、有缓有紧，显得节奏变化多端，既别致又不出圈儿，非常动听悦耳。他学尚派的高亢利索，尤其是快板，如铁镜公主和杨四郎对唱时的快板，唱得淋漓爽脆，但又用了自己婉转柔媚的行腔，既学了尚，又融入自己的唱法。在张先生的唱腔中，经常能听到一种细若游丝般重复递进的长腔，这实际上是借鉴了荀腔、程腔，再用他那得天独厚的甜美的嗓子来演唱，赋予了这些腔调新的色彩、新的生命，而成为张派艺术的特点。 其中，值得着重提及的是，他学习、借鉴梅、程的润腔技巧。京剧专家胡芝风老师指出，张先生的润腔艺术在梅派基础上另辟蹊径，兼收并蓄程尚荀等各派的技巧，使其润腔韵味中，既有梅派的甜润华贵、程派的深沉细腻，又有尚派的刚韧明快、荀派的娇丽灵活，但以梅程两派为主要因素。如在咬字与共鸣方面，梅派咬字的字头比较“快吐”，发音“喷口”音量力度较大，共鸣主要提硬颚，所谓“靠前”，共鸣醇厚、明亮。程派咬字的字头比较“慢放”，发音力度由弱至强，共鸣主要提软颚呈“脑后音”，所谓“靠后”，共鸣沉郁较暗。而张派的咬字，既不放过字头，又在程派慢放字头的基础上，快速松开牙关和下巴，并在提软颚的基础上提硬颚即“向前靠”，共鸣既沉郁又明亮。所以，有人把张派比作美味的“陈皮梅”（一种蜜饯名），也就是程和梅的谐音，形象地比喻张派融程派和梅派的润腔特征于一体，形成张派自身的特色和风格...... （转自戏文网） |
|
|
来自： cxag > 《京剧名剧名段名家名票文武场》
