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马瑞，高级定制珠宝设计师，中国著名和田玉雕刻大师马学武之子，保利拍卖会、珠宝圈、时尚圈炙手可热的新锐设计师代表，在时尚杂志《芭莎珠宝》开有设计师主笔专栏。  乍一看，马瑞和他的珠宝设计作品一样在时尚的尖端，潮范儿，国际化，透着遥不可及的“精英”之生活风尚。得承认，这样一位颜值颇高的魅力型男设计师在时尚圈得到较大曝光率，自有上天赐予的优势条件。 但，真正接触马瑞，他有思想，有才华，有胆识，他的人生经历与修为远远胜过颜值更易让人印象深刻。  我看过很多采访马瑞的报道，“有人说我外表张狂，其实我做事、对待人还是比较含蓄谦逊的。这符合周易的平衡——内心有多自信、多张扬，表现在外就应该多谦卑。” 想起柴静评价的才子冯唐，外表狷狂得厉害，内心却细腻规矩有正形儿，着实靠谱儿，如果反过来便是祸害了。我不禁噗嗤笑了。顶着光环、在时尚圈热得烫手的马瑞便是这种“靠谱”的真人存在。  马瑞的这种性格在采访中一一得以体现，守时，贴心，随和，易换位为他人着想。第一次见面，听他聊自己和珠宝设计，就像和久未碰面老朋友遇到了，便自然的顺道跟你侃侃。没有如日中天人物的清高桀骜，也没有设计师出身的各种“怪癖”。 同样，马瑞的这种人生哲学很自然的表达在他的作品中。 无疑，从太多高端拍卖场、顶尖时尚杂志看到马瑞的珠宝作品，都让人有精致、国际范儿，亮眼的感觉。如果不清楚底细的，甚至会以为这是哪家欧美奢侈品牌引用东方元素、中国风做的产品系列。作品的立体感，色彩饱满度，结构的独特性，做工的超精细程度，都给人带来非常震撼的视觉冲击力。  然而，细品味，却不难看出作品“灵魂”中表达的中国文化与审美意味。无论他斩获国际设计大奖的《玉兰花开》系列，还是广受业界好评的《精灵》、《秘密花园》系列作品，都能看到中国美学思想精粹的“留白”、“态势”、“对比”艺术。  和田玉在他手里以一种“当东方遇到西方”的完美邂逅方式，融合在了一起。和田玉洁白、温润、细腻，呈现的的中国式内敛、婉约、沉静的美，在精湛到极致的金工雕刻和缤纷彩宝镶嵌的碰撞中，呈现出“统领”性的美——白色的单色玉石此时并不单调，反而因彩色配饰的衬托而显得内涵丰富，耐人寻味，成为视觉和意念衍生的主体材质。  出生于新疆，从小受和田玉文化熏陶的马瑞，能把和田玉的“神”与“韵”理解、运用得如此之妙，一点儿不难解释。也因为此，很多媒体自然会把马瑞的珠宝设计作品解读为玉雕首饰。而了解马瑞的设计理念和思想，方知道，他以玉雕为核心材质开了珠宝设计的局，但并没有设限于任何一种材质。自由表达，肆意抒怀心中所想表现的一切想法、创意、情绪、思考、情感，才是他的珠宝设计之路。 他蜚声业界的玉兰花系列、精灵系列、秘密花园系列和田玉新中式雕刻艺术珠宝如果说是高级定制珠宝给人带来的视觉盛宴，那马瑞在一些非设计赛事领域，自由创作发挥的作品，则更表达了他对于美、艺术的探索。 《守护》18K金镶翡翠及钻石戒指作品让人完全脱离珠宝的设计感，完全被眼前的金工雕塑所吸引。相比传统很多的精细技术用于“二维”式平面细雕、巧雕到极致的做法，马瑞把思考放在了作品的整体式“顶层设计”，蟾蜍的态势、肢体语言、动感，更多的超乎于作品表面的表现力。  蟾蜍，在中国传统文化中有招财纳福的含义；竹，自古以来是文人君子的象征。这件作品以一只完整的金蟾作为造型结构，用劲向上跳跃时拉长的后肢，巧妙地形成戒圈，金蟾手捧皇冠，内镶黄钻，背部做精细肌理雕刻处理。在这件指尖微型艺术品上，我们看到了竹叶掩盖一只金蟾奋力托举珍宝的画面。无论是有力的后肢，细微处的小爪子，还是内侧肌理的雕刻，处处彰显着精细与惊喜。 整件作品中，马瑞在蟾蜍的“腿”上下了很大功夫，用细致的观察，极其精湛的金工技术还原了带蹼脚的两栖动物，正准备弹跳飞跃向远处时，腿部肌肉细胞全部活跃鼓起的满满状态，如见摄影作品般栩栩如生。 在这件作品中，打动人的不是一个造型，而是蟾在弹跳时的那种动感，充满生命的活力。蟾的腿部内侧，很多细密的肌理，它是蟾腿的细胞结构表现，也是发力时的肌肉状态。有这些支撑，而不是大线条的表现，你就有信心相信并感受到这一只机能健全健康活力十足的动物。 就如鉴别求证一件事，找到了让人信服的依据所在。这件作品，除了技术表现的精湛，表现了作者的雕塑设计作品对空间关系、结构关系的理解，韵律感、动态感满满而生。让人感受到美与力学、自然科学、人生哲理的探索与思考。 和马瑞聊起这系列不像珠宝的珠宝雕刻艺术作品。马瑞笑言，这其实来自于一次特邀定制的合作，而这，是他把每一次的创作都当成了表达自己想法，突破自己的机遇，“肆意”发挥的一个结果。其实，马瑞这种“每一次都是一次创新与挑战”的创作理念从小时候跟随父亲学艺，大学学习雕塑、设计、油画，到直闯深圳成立自己的工作室，一直伴随在他。  “在别人小时候还在无忧无虑玩闹时，我就被和田玉吸引了，跟着父亲做雕刻。也算家族艺术熏陶和自身有艺术禀赋，我从小就开始学画画、中国传统文化。毕业后在父亲那里工作了一段时间，父亲鼓励我做自己想表达的东西，不要流于某种流派。” 父亲的思想引导了马瑞，在北京求学期间，深圳创业期间，马瑞尝试做过非常多风格的珠宝作品，无论中式、西式，宫廷风、巴洛克风……每一样的尝试，马瑞无疑都是成功的，作品一经推出，便成为极受追捧的“高货”。 而马瑞并不满足于此，“其实做珠宝，对于我，就像是玩儿。玩就要享受其中的快乐，没有把自己逼到极致的痛感就没有成就精品带来的快感。我没有一件作品是重复的，不仅没有重复别人，也没有重复自己。每件作品都是一次全新的创作。我做一件作品，做十几个甚至几十个蜡版都是常有的事，然后我会从里面选一个我最满意的出来去做成品。”  “其实珠宝也好，其他设计作品也好，做‘好看’很容易，但做得有味道，让人体味到作者的情感、情绪，亦或生活的趣味，却是不容易的。它需要创作者自身有深厚的文化积累、思想认识、人生阅历与修为，同时在表现作品上更需要作者有独特的技术手段。 我工作室出品的高定作品，从蜡雕—玉雕—金工—镶嵌—打磨抛光，甚至现在最难做的钛金属镶嵌，全部是由我们自己纯手工制成。一件东西真正好不好，可能外行还不太能确定，但同行业界说公认的才是真正的好。” Master Ma长期与保利拍卖合作，成为大陆区的独立珠宝设计师选送作品，已经鉴证了马瑞工作室高定作品的商品品质与艺术价值。  我试图想问出马瑞最满意的几件作品和大家一起分享，马瑞用了最真诚，最直接，也最“马瑞”式的回答告诉我：“其实我每一件作品当时都是用尽心力去创作的，应该说不满意我就不会做出来。但是，要说最满意，最好，这在我的概念里面没有！ 因为我们做艺术设计的，会吸收很多新东西，我自己现在也比较自律的每天看艺术、哲学、文学、文化的东西，每天都有思考、感悟、理解、变化，再回头看原来做的东西，那可能时当时做的时候最满意的，但不能代表我就一直只满足于其中几件作品。我永远不给自己设限，我永远在突破自己。” |
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