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绘制过程:  丈二宣纸是365×145cm，我的墙面是300×200cm，所以只好先卷起半边，从右面开始画起。用吸铁石把宣纸固定在墙面的画毡上（墙面用300×200cm铁皮覆盖，气枪固定，然后将画毡用乳胶粘好，四边门套线装饰便OK）。说话就开笔（不过那个缺了很多字腿的万年历貌似20点多了），不管了，淡墨简单经营位置，然后把草稿也贴在墙上便于查看。话说吸铁石档次和我的作品一致，诸位看客包涵…  呵呵，先画近处的几棵松树。用狼毫笔勾画树干和松针，注意了这样几点：1、几组松树之间的位置及穿插关系；2、松树的造型（树干、树冠、树根）；3、松针的聚散、疏密等等。据说画松树要画出他的精神和气质，我在努力中。各位看见放哪儿的凳子了吗？是不是以为我坐着画的？我哭了…其实纸的下边距离地板不到一米，坐凳子上太高了，我是跪地板上画的，那叫个折腾！唉——不说了，继续！  把松树的载体——山画出来。亦用狼毫大笔，勾、皴、擦、点同时进行（浓墨为之），需注意：1、这幅画的视觉中心设计在画幅的二分之一偏左处，采用散点透视，在处理山石明暗关系的时候，要关联到这些；2、中锋用笔，果断有力、干净利落，不拖泥带水；3、线条要有长短、粗细、疏密、聚散等变化；4、山的结构在大形不变的原则下可以随意为之，但要相互照应，接近纸边的地方概括一些。（顺便说一下，大纸是很难要求好的笔墨效果的）——哦！时间不早了，我得去休息，明天早晨还要去上班，6点20分起床，周内天天如此！下层老百姓都这样？？？  初冬的北方，凌晨6点钟天还是一片漆黑，我骑着自行车（可怜的自行车，不知道已经服役多少年了，陈旧破败，前段时间居然不翼而飞，我找不见她，正想不如藉此换了她，下午她却又自己回来了，只是疲惫的倚在隔壁的墙上——大约是遭受别人的嫌弃了，我原谅了她…），一路上寒风刺骨，朔气逼人，偶尔几辆早起的货车带着愤懑的无奈掠过我的身旁。 下班回来，我得接着干活：画右边的中景。画这个地方的山，要随时照顾近景，处理山体结构，使中景部分的山脉走向及峰峦前后与近景形成融洽和谐的关系。墨色比近景略淡：1、先勾画出瀑布的大体位置、曲折路线（瀑布要从中景山上流下，从近景两山之间流出，需与下面流出的位置错开）；2、中景山可以分两块，两块山不宜在同一水平线上，也要有大小、主次之分；3、中锋为主、侧锋辅之，山头上添加松树，松针宜概括一些，有形即可，浓淡穿插。  远山用淡墨、兼毫笔，按照事先设计好的草稿，一边照应中景一边绘制。这时候要更多的注意画面的虚实、对比，尤其要考虑云雾的走向和面积。画到山腰，接近中景山头的时候，墨色渐淡，水分可以多一些，以便后面接云雾。算了，自己弄一杯茶品。不抽烟、不喝酒，不过喝什么茶呢？改天好好研究一下，暂时泡一包上次外出活动朋友送的苦荞茶——
 右边墨稿最后一个步骤是烘云。烘云要用淡墨和水，大号白云笔，随时调整笔上的墨色和水分，要注意云雾与山体之间的关系以及云雾的整体性，不可把云画的过于散乱，也要注意云雾的来龙去脉。整体观察一下，适当收拾收拾就可以把这边卷起来画左边了。  左边的面积不大了，应该很快就画完的。拿过草稿，依样勾画山体轮廓。我坐下来喝点茶。媳妇和儿子在看“爸爸去哪儿”，明星们在秀幸福…  我先画出左下角的松树，并用淡墨染上云雾背景——草稿还得贴墙上看，不赘述。  用浓墨画近处山，中墨画中景山，中景的两座山下面要留白，处理云雾，注意山的体积感和透视关系。时间不早了，媳妇喊睡觉，“睡觉”？“今晚墨稿画不完不睡”。再喝苦荞茶。毛笔放在画案子边上掉地下去了… 要赶进度了，起身画远山，照顾右边。 接下来烘染云雾，所谓云海就在这里了。拿过大白云，端起墨色碟，拉来道具车，爬上小凳子，从远处染起。1、先处理远山与云雾的关系，弄点飘渺的感觉；2、中间一带的大片云雾要有整体性，也要有层次性；3、下面一条云带从右边流过去，注意贯通性。最后收拾一下，左边墨稿完成拍照（佳能550D机座，标头，外接两个300W闪光灯）。墙面小就不必拍全幅作品了。第二天，我用PS（本人爱好平面设计，尤喜网页设计）把左右墨稿拼接起来，这幅画的全貌就在图片上看看得了。 |
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