潘林之 / 近代大家 / 任泽涛巨幅山水《黄山云海》绘制步骤

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任泽涛巨幅山水《黄山云海》绘制步骤

2019-03-06  潘林之


绘制过程:


丈二宣纸是365×145cm,我的墙面是300×200cm,所以只好先卷起半边,从右面开始画起。用吸铁石把宣纸固定在墙面的画毡上(墙面用300×200cm铁皮覆盖,气枪固定,然后将画毡用乳胶粘好,四边门套线装饰便OK)。说话就开笔(不过那个缺了很多字腿的万年历貌似20点多了),不管了,淡墨简单经营位置,然后把草稿也贴在墙上便于查看。话说吸铁石档次和我的作品一致,诸位看客包涵…


呵呵,先画近处的几棵松树。用狼毫笔勾画树干和松针,注意了这样几点:1、几组松树之间的位置及穿插关系;2、松树的造型(树干、树冠、树根);3、松针的聚散、疏密等等。据说画松树要画出他的精神和气质,我在努力中。各位看见放哪儿的凳子了吗?是不是以为我坐着画的?我哭了…其实纸的下边距离地板不到一米,坐凳子上太高了,我是跪地板上画的,那叫个折腾!唉——不说了,继续!

把松树的载体——山画出来。亦用狼毫大笔,勾、皴、擦、点同时进行(浓墨为之),需注意:1、这幅画的视觉中心设计在画幅的二分之一偏左处,采用散点透视,在处理山石明暗关系的时候,要关联到这些;2、中锋用笔,果断有力、干净利落,不拖泥带水;3、线条要有长短、粗细、疏密、聚散等变化;4、山的结构在大形不变的原则下可以随意为之,但要相互照应,接近纸边的地方概括一些。(顺便说一下,大纸是很难要求好的笔墨效果的)——哦!时间不早了,我得去休息,明天早晨还要去上班,620分起床,周内天天如此!下层老百姓都这样???


初冬的北方,凌晨6点钟天还是一片漆黑,我骑着自行车(可怜的自行车,不知道已经服役多少年了,陈旧破败,前段时间居然不翼而飞,我找不见她,正想不如藉此换了她,下午她却又自己回来了,只是疲惫的倚在隔壁的墙上——大约是遭受别人的嫌弃了,我原谅了她…),一路上寒风刺骨,朔气逼人,偶尔几辆早起的货车带着愤懑的无奈掠过我的身旁。

下班回来,我得接着干活:画右边的中景。画这个地方的山,要随时照顾近景,处理山体结构,使中景部分的山脉走向及峰峦前后与近景形成融洽和谐的关系。墨色比近景略淡:1、先勾画出瀑布的大体位置、曲折路线(瀑布要从中景山上流下,从近景两山之间流出,需与下面流出的位置错开);2、中景山可以分两块,两块山不宜在同一水平线上,也要有大小、主次之分;3、中锋为主、侧锋辅之,山头上添加松树,松针宜概括一些,有形即可,浓淡穿插。

远山用淡墨、兼毫笔,按照事先设计好的草稿,一边照应中景一边绘制。这时候要更多的注意画面的虚实、对比,尤其要考虑云雾的走向和面积。画到山腰,接近中景山头的时候,墨色渐淡,水分可以多一些,以便后面接云雾。算了,自己弄一杯茶品。不抽烟、不喝酒,不过喝什么茶呢?改天好好研究一下,暂时泡一包上次外出活动朋友送的苦荞茶——


泡了茶喝了没几口,单位要开会,只好找我那可爱的自行车去。你说一个礼拜开六七个会有嘛意思?——领导多,都负责任地一如既往地做了扎实的讲话,一把手最后用一个小时做了补充和强调,主持人总结了会议,临了按惯例批评了睡着的参会人员。散会后,我在沉沉的夜幕中挟着深深的倦意忍受着晚风毫不留情的肆虐踩着不堪重负的自行车回来了。进门先看画,随便应付几句媳妇殷勤的问话,就拿起笔(顺便喊儿子把凉茶换一下,六年级了还在看电视)。远山的层次太少,添一些,墨色要淡;顺便补充画上近景两山之间的瀑布,与中景瀑布形成呼应。


右边墨稿最后一个步骤是烘云。烘云要用淡墨和水,大号白云笔,随时调整笔上的墨色和水分,要注意云雾与山体之间的关系以及云雾的整体性,不可把云画的过于散乱,也要注意云雾的来龙去脉。整体观察一下,适当收拾收拾就可以把这边卷起来画左边了。


左边的面积不大了,应该很快就画完的。拿过草稿,依样勾画山体轮廓。我坐下来喝点茶。媳妇和儿子在看“爸爸去哪儿”,明星们在秀幸福…

我先画出左下角的松树,并用淡墨染上云雾背景——草稿还得贴墙上看,不赘述。

用浓墨画近处山,中墨画中景山,中景的两座山下面要留白,处理云雾,注意山的体积感和透视关系。时间不早了,媳妇喊睡觉,“睡觉”?“今晚墨稿画不完不睡”。再喝苦荞茶。毛笔放在画案子边上掉地下去了…

要赶进度了,起身画远山,照顾右边。

接下来烘染云雾,所谓云海就在这里了。拿过大白云,端起墨色碟,拉来道具车,爬上小凳子,从远处染起。1、先处理远山与云雾的关系,弄点飘渺的感觉;2、中间一带的大片云雾要有整体性,也要有层次性;3、下面一条云带从右边流过去,注意贯通性。最后收拾一下,左边墨稿完成拍照(佳能550D机座,标头,外接两个300W闪光灯)。墙面小就不必拍全幅作品了。第二天,我用PS(本人爱好平面设计,尤喜网页设计)把左右墨稿拼接起来,这幅画的全貌就在图片上看看得了。



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