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你好，欢迎来到“维知书法”，昨天讲了草书的质感，维知今天要带大家继续了解草书的运动感。 孙过庭在《书谱》中有过一段名言，“至若数画并施，其形各异，众点齐列，为体互乖”，“违而不犯，和而不同”。这段所说明的“违”与“和”是一切艺术形式美的规律，也就是多样性的统一。草书线条以及线条和线条的组合也同样要符合这一美的规则。 书法中线的多样式，主要是指用笔过程中运用提按、顿挫、轻重、徐疾所产生的线的浓淡、干湿、粗细、方圆、涩润、畅滞等效果。在一张草书作品中一定要合理地将这些变化运用进去，这是因为“多样性为美所必具”的。例如，“万岁枯藤”的雄劲苍老线条是美的，但如果从开始第一笔直到结束，都使用同一种笔法墨法贯穿到底将会使图面呆板僵死，再美的线条也不会美了。所以纵观古今草书名帖无不是将各种变化巧妙地融入作品之中，而且在运用的过程中往往体现着对比、强化的效果。 书法学习 正如孙过庭在《书谱》中所说“带燥方润、将浓遂枯”。就是说为使润线更有血骨感，一定要用“燥”线与之对比方显出润的本色。“浓”和“枯”是对立的，将“浓”、“枯”的线条同时运用时，则会使浓者更浓，枯者更枯。因为任何事物总是相对的，总有一个参照系数，“浓”是相对“枯”而言的，同样方圆、粗细、轻重、徐疾也合于这个原理。再说，人们的审美心理也同样是希望多样性的，谁也不愿去看同一张毫无变化的面孔重复出现。但是对于“违”来说，也绝不是没有原则的一味地“违”下去，而是要在“不违”的基础上变化的，这样才符合美的形式规律，也就是说多样要在统一的基础上的多样。对草书的要求则是“一点成一字之规，一字乃终篇之准”。 书法学习 我们说草书具有音乐的素质，音乐总有自己作品的基调、主旋律，草书也是如此，每一幅作品总有自己的用笔基调，无论是雄伟还是飘逸，是流畅还是挣扎，总有自己的情感基础，总是在此情感基础的波动上产生节奏韵律，制约着线条的轻重、疾缓、浓淡、干湿。因此草书作品中，绝不能为求变而变，而应根据自然的节奏运动进行各种变化。如果只是一味追求标新立异，那将是形式的堆砌，虽然好像是变化万千，实则是杂乱无章的，并无生命感和美感可言。因此，变化是在整体风格基调上的变化，是艺术多种样式统一中的变化。 那么什么是草书线条的运动感，草书线条无一笔是静止的，总是灵动活泼地表现作者情感的，这正是草书线条的特征。所谓“行云流水”也好，“急雨旋风”也好，“风趋电疾”也好，都在说明草书线条的这一特征。这一特征的表现，是草书作品书写的时间顺序性和留在纸面的空间效果所带来的。 书法学习 草书书写是受情绪制约的，因为草书线条是载情性很强的徒手线。徒手线受情绪的制约性很大，随着情绪的不同，线条的各种运动表象也不同。同时，草书书写中的情绪往往又是多变的，因此留在纸面上的痕迹就会呈现出各种运动轨迹。吕凤子在《中国画法研究》中写道：“据我的经验，凡属表示愉快感情的线条，无论其状是方圆粗细，其迹是燥湿浓淡，总是一往流利。”这说明了情绪和线条运动的关系。而实际上，愉快的程度不同，愉快因人不同表现方法也不同，反之不愉快也是如此。可见情绪的变化是千变万化的，当然运动的痕迹也是这样，所以成功的草书线条是真实的情绪记录，所表现的是自然的起伏跌荡。不成功的草书线条则是僵硬的，没能如实地记录情绪的跌荡，成为“死蛇”。 书法学习 草书线条的运动性和质感中的活力性，实际上是相依存的。活力性、生命感的表现和运动是不可分割的，活力性依靠运动性来体现，而线的运动性又一定要以活、厚的质感作为其前提。因而对草书线条的运动要求是建立在质感之上的，它是佳质线条的表现方法。如果线条本身不美，即使具有一定的运动性，也是不美的线条运动。咱们昨天上篇内容也详细讲了草书线条的质感，可以再仔细看看。 好了，咱们明天继续聊草书。如果对书法学习和欣赏有兴趣的朋友，可以关注“维知书法”，维知每天给您带来书法知识和名家书法欣赏。 对于草书运动感的展现 ，你有什么更好的见解呢？一起来说说吧！ |
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