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100幅水墨山水,太全了!

 解连环 2019-03-07


石涛 松风涧水图

天地浑融一气,再分风雨四时。

明暗高低远近,不似之似似之。

——石涛题泼墨山水

石涛对泼墨山水画的论述与认识,可说包罗甚广,天地之间的气象,明暗高低远近,都在其中,所言画“不似之似似之”的表现形式,不是“具象”,也不是“抽象”,而是“意象”,令人遐想。

石涛 山水 立轴 1693年作

石涛在绘画技法上是多变的,在题赭墨山水时石涛曾云:

半空半壑远山村,疑是风烟势欲吞。

险到无边堪绝倒,凭天不尽画云门。

石涛 古木垂荫

石涛的泼墨山水法,是继王维的“水墨渲染”后的一种新的山水画创作技法,对后世影响极为深远。

近代画家齐白石深受石涛画论影响,提出所画应在“似与不似之间”,并言“学我者生,似我者死”,以诫后学者。

石涛 溪岸幽居

石涛 溪桥野色

石涛 南山为寿

石涛 松山茅屋

石涛 松溪茅舍

石涛 松荫研读图

石涛(款) 松鹤隐居图

石涛(款) 深山秋水图

石涛 西樵苍翠图 1694年作

石涛 霜林扶杖图

石涛 山水

石涛 山水

石涛 山水

石涛 寒泉云深图

石涛 莲花峰图

石涛 山水

石涛 松泉幽居

石涛 仿倪瓚秋山幽居圖

石涛 仿梅道人山水

石涛 黄山紫玉屏图

石涛 寒山石径图

石涛 横塘渔艇

石涛 看松露滴身 1702年作

石涛 江上望南岳

石涛 垂钓图 立轴

石涛 春江垂钓图 丙子(1696年)作

石涛 策杖烟云中 立轴 水墨纸本

石涛 荒亭寻幽

石涛 平湖放棹图

石涛 奇峰图

石涛 秋江独钓图

石涛 秋江独钓图

石涛 水墨山水

石涛 深谷风雨过

石涛 松泉高士图

石涛 松溪幽居图

石涛 松荫闻泉图

石涛 野渡图

石涛 寻诗图

石涛 赠士舟墨笔山水 1683年作

石涛(款) 西樵苍翠图 甲戌(1694年)作

石涛 山居图 辛巳(1701年)作

石涛 秋山萧瑟图 立轴 1692年作

石涛 山水

石涛 山水

石涛 山水

石涛 山水

石涛 山水

石涛 洞庭放棹 1697年作














































































软片     68cmx68cm


软片     68cmx68cm


软片     68cmx68cm


软片     68cmx68cm


软片     68cmx68cm


谢玲作品


谢玲作品


谢玲作品


谢玲作品


谢玲作品


谢玲作品


谢玲作品



谢玲近照


谢玲作品


谢玲作品


谢玲作品




谢玲作品


谢玲作品


谢玲作品

AS1099 白庚延《月寒山色两苍苍》  5.4平尺

  1、勾斫:用笔,指的是用线。勾为细长线,斫为短粗线。勾斫主要是表现轮廓和结构,多用中锋笔。树木、房舍和船只,皆用线勾,用线的粗细、轻重和深浅,要有变化,由近及远,愈见轻淡。 

AS1150 何加林《山水四屏》  1.8平尺*4

  2、皴擦:皴法是用点线的变化和组合,表现山石树木的质地和结构的,多用渴笔和侧锋。此图采用短披麻皴,要依山石的结构加皴,用笔轻起重落,皴笔之间要留些空白,不要皴死,皴擦一般是皴擦山石的下部和凹处,以表现起伏和光感。 

AS0135 魏紫熙《山水》1.4平尺

  3、点:点法也是山水画的重要笔法。可点树叶、树、石上的苔点、山上的權木杂草之类。此幅主要是用破笔焦墨点近处石坡上的權木和杂草。 


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