 冰清雪白衬松坚 ——欣赏并浅析内蒙古作家王秀竹的散文诗 《节气精雕的细节》( 组章 ) 文/胡云琦 一 北国，料峭的春寒；虽然空气密度干脆的冷冽，但还是带来了不容置否的新鲜气息，苦等杜鹃花开的日子，闲来翻阅王秀竹诗人2018年发表在《星星·散文诗》第三期上的作品《节气精雕的细节》（组章）。入目三行，便被他诗语化境的创意构图震撼了。 详见《节气精雕的细节》之《立冬》篇： “天色灰蓝。 转身之间，季节入冷入寒。 阳光显得瘦弱而单薄。西北风甩出的话语，一句比一句锋利。句句扎疼极易冻伤的暮年”。 这样的诗，没有刻意造作、晦滞生涩之嫌，它通俗里的大雅，不同于焚琴煮鹤者的玄虚病变；简言之、就是明了易懂。分享这样的诗情，无论你身在何处；无论你是否到过北方，你审美意识的鸿鹄，都会在他诗意深度的空间，找到长势丰美的香草。盛宴是用来分享的，读一首好诗，犹如在影视画面里欣赏超级大师的功法太极。即有形而下的柔和徐缓，又不失绵里藏针的刚柔并济。便是一种可以舒心的精神享受。 入定，斟酌他简洁而自然的一语：天色灰蓝。用一“灰”字，做重点诗眼，看似平常；实以准确的油画冷调为《立冬》的伸延，埋下了智慧的伏笔。这“灰蓝”道出了万里晴空之变，它接近朦胧又并非截然。接下去的几句，更使意境的张力由场面的宏大转入生存的微致，融精神感悟的神思、在叠加中递进。通过妙语走势的步步生莲、环环相扣，最终实现収式稳练、慧从物我两忘中静于归心。直视天下苍生,状写这个季节：“极易冻伤的暮年/以另一种方式触及事物的真相”。尽管“冬天同时在现实和梦的脚下打滑/不是一两声热烈的问候就能融化的。”尽管“前路苍茫/也要相信/相信在春天到来之前/会有腊梅以金属的声音一瓣瓣打开自己”。尽管“寒烟未散”...... 感谢诗作者挥毫文字的画笔，为我们带来他《立冬》场面的宏阔，没有忧郁、没有刻意粉饰的悲悯。只有开门见山的熟悉感，让人觉得、仿佛你正在同他并肩漫步的初冬，走进他的诗歌。 从《节气精雕的细节》（组章）《立冬》中不难看出，秀竹的诗、比他早些年的创作增添了含蓄，减少了直白，多出了通达。对于文字的使用愈发新颖，虚实结合、模棱两可；在寻找语言新秩序的探索中，确有移天换日之效。比如：“ 阳光显得瘦弱而单薄”，如果仅以拟人手法来写《立冬》日照的削弱，只写“ 阳光显得瘦弱 ”就够了，这样写，与接下去的衔接并不矛盾，但是，语言的内在指向活力窄了。作为散文诗语言创作，作者信手拈来地后缀上“而单薄”三字相辅；一下使转折的描述产生了活泼效应，“单薄”对“瘦弱”，是不是可把这里的“单薄”理解为一件温暖不足的阳光外套？维特根斯坦曾说，“当语言在欢乐时，它就诞生了”。 “当语言在欢乐时”，体现在《立冬》中的明显诗写是：“在春天到来之前/会有腊梅以金属的声音一瓣瓣打开自己”。我读到这里，一下就联想到那种弥漫在旷野上空的钟声，这诗中的腊梅花瓣在打开自己的“金属声音”时，把我迷住了。 好诗不分长短，写作、贵于创新的奉献，诗语出新，应有自己的风格与写作特点，秀竹的诗，好就好在物象与精神间的灵活转换。 请看： “河流收起唱腔，把最为柔软的部分裹藏起来。山的炉膛搂紧未燃的黑炭。 草木的书写由繁到简。 四野铺着寂寞的白。夜以不断拉长的篇幅检验阅读者的耐心。这样的日子，我们习惯把它叫做冬天”。 法国文学史上最伟大的作家之一，法国浪漫主义文学运动的领袖雨果说：“人生下来不是为了拖着锁链，而是为了展开双翼”。在《节气精雕的细节》（组章）里，我看到了万物展开双臂前的困窘、积淀与努力。我看到了王秀竹诗人为继承和弘扬母语诗歌创作，所拍动的精神翅膀。他的诗作，有果断的尝试，就像我们梦寐中的飞人，在峭壁的巨石上摔掉旧翎，要长出新羽。 我喜欢他特接地气的诗言： “山的炉膛搂紧未燃的黑炭”，欣赏这样的形容与比喻，不禁由衷地为他灵感来袭的神异妙语拍案称奇。山的炉膛四字，赋身外物象以神性，接下来的“搂紧”升华了立意动感， “山的炉膛搂紧未燃的黑炭”这十一个字，你无法用意蕴丰盈、只可意会不可言传来概括它的情节内涵。这冬夜的炉膛是熄灭的，为了抵抗寒冷而搂紧的黑炭，以苍凉美的铁律，展示出《立冬》的暗室，还有资源的矿藏可以燃烧。“天，赐我们守在这里”；这生存的空间无可比拟，没有写出却可感知。 因为刻画入微而不留痕迹，因为深娴其境而驾驭有余，对诗歌语言的痴情迷恋、自我约束与精彩蝶变，让才思敏捷的秀竹诗人，在《节气精雕的细节》之《立冬》这一首篇章节中，找到了不同凡响的音符，从而使这位以诗为翅的人生歌手，发挥的淋漓尽致。 “冬天来了。 水滴凝成的冰心，等待相惜的晶莹认领。不肯南迁的羽翅捂热身上的黃昏。一朵一朵的雪，看着就让人流泪。 从现在开始，必须卸下多余的东西，必须丢掉以妥协換取和解的幻想，或者公开不曾发表的隐情......” “一朵一朵的雪，看着就让人流泪。” 读到这里，梦想红颜不老、青春永驻，实际却在不饶人的岁月操盘中慢慢变老的我，突然被作者触景生情的文字闪电击中了。那一瞬间，我闭上双眼，灵魂出窍地想起扬州夏日荼蘼的琼花。哎！人家明明写雪，我却谈花；由雪到花，并非我牵强附会，只因那“一朵一朵的雪”中，那个“朵”字 用的太好。你仔细去读，那“一朵一朵的雪”，其实就是一身雪衣的留鸟啊！严冬的祁寒，或想将它们封杀。可是，它们坚守的羽翅，却捂热了身上的黄昏。如此深爱的情节，看罢怎能不为之动容？。 至此，我已不知不觉地乘着醉意起舞，沐浴他文字盛雪的洗礼，谨小慎微地收起那字里行间的每一颗凝露冰心。 二 读秀竹的诗，总有一种非要到室外走走的感觉。欣赏他诗歌苑囿里别有洞天的诗情画意；我常常在诗里走失，迷上他白雪花一样璀璨的文字；因为《小雪》的气场令人兴奋，那些富含耀光的词，在你晨跑时吸你、在你进餐时吸你、在你绘画时吸你、在你垂钓时吸你、在你上楼时吸你、在你午休时吸你，欲罢不能的是你的全部精力都被他吸引过去了；这是何方的神仙玉器变化的鬼怪精灵呀？那么尖锐甚至偶尔会透露锋芒的文字，无需妖冶迷情的玫瑰，不露粉色酥柔的性感；既非同于按摩房里的放松，又有别于歌舞厅里的对饮；绝对不失疗伤消毒的功力。你有没有像我这样爱过一首诗，那不可抗拒的魔力，竟会把你的躯壳和灵魂都装满文字呢。 @《小雪》 这是 “一种怎样的掩和打开? 一种怎样唯美的遇见? 你看，这些雪，一生的秘密藏在没有翅膀的翻飞里。” ——继《立冬》之后，秀竹笔下的《小雪》、就这样像一幅卷轴画的绳法被打开了。 立冬后的小雪，这些轻盈而至的六角形天使，在北中国大地，应该是最有代表性的造景作品之一吧？像王秀竹的诗，有坚硬如山石、晶莹若冰心、飘逸似飞雪、独立过红松的思考。他代言飞雪吐露的心声，标志出自己最鲜明的创作实力。那净尘后的自我充实，闪烁着形而上的瑰丽虹影。不一样的口语跌宕，如旋律起伏的海流；强势磅礴，舒活而灵动，尽洗铅华。秀竹之诗、清新脱俗、淡雅如菊的创作风格，使他在诗意的生活中坚持自己、习自然、精准观察，勤于思考；于胸有成竹下笔，出口成章，这也使秀竹的诗歌创作，远离了文字垃圾，直接进入最佳书写的自由状态。从而成为北方文学创作群体中的一支主流。在南北方文化不断相互碰撞、渗透、融合的今天，在坚持自我的个性创作中，不失为一道靓丽的风景线。他在源头，谨守着辉映子夜的文字篝火，养诗意成星。 好喜欢这样的文字，好喜欢这样人性化的诗艺呈现： “这些雪。 这些素面素心走进日常生活的雪。 你真，她无猜。 你皎洁而来，她晶莹以待。 你若交出江河的暖流，她必还以海。” 如此唯美的诗语，颠覆了口号格调的直白，读起来，就感觉他好像不是在作诗；而是以充满禅意的悟性在与你谈心。 还有： “雪的存在，可不是形式主义的翻版。冬天到来，她已备好了足够的纸张，要为冬天写一部干净的书。” 斟酒，坐在视觉翻窗、赶往雪地的旷野；看晴日的排笔为林地铺金，聆听干净的白雪在秀竹的诗歌中与生活细语。暂忘或私藏于现实橱柜里的暖，便都小白腰朱顶雀一样欢欢喜喜地纷纷啁啾。如果尚嫌《小雪》的况味还不够浪漫。那就再来一场《大雪》的汪洋恣肆： “如果必须为一场纷扬的大雪定义，我只能回到之前的雨水里，听雪的前身讲述那段铭心刻骨的经历。”（秀竹语） 嘿！这—— “绝尘而来。 一层比一层厚的雪，一定有很多的话想要说。 会有淡写的重压疼路上的行走”。 置身《小雪》与《大雪》的时间隧道，杜甫来了，李白来了，雪莱来了；一切抄袭与套改的快手或抖音都显得拙劣无用。而这场冬雪本身的价值，在“天下熙熙皆为利来，天下攘攘皆为利往”的生存空间，还有多少未被发现的磁场黑洞？ “水本无情，因风皱面。山原不老，为雪白头”。 行走于物欲横流之间，既然无视炫富者在宝马香车中比阔。 那就让雪来得更猛烈些吧！雪来了，真心希望更多的诗人能像秀竹一样，在简单生活与复杂关系之间，经历冬雪般的动静思索，巧妙地拆解诗歌写作难度。 正如秀竹所说： 他要在“.雪花打开的世界里住下来..... 住下来，努力成为雪。” ——秀竹的诗，极显北方特色的《小雪》与《大雪》；是秀竹诗人《节气精雕的细节》( 组章 ) 里的姊妹篇，在以北方冬雪为主题的弘阔框架里，作者对写作素材的取舍，对主客观世界的平衡把握，在主次转变、立意与构思、包括形神穿插等方面，都做了很好的连线处理。这两章散文诗的成功特点，最关键处还在于秀竹式诗歌写作的话语生活，是基于热爱生活而后发现的再加工。这也是他不断地通过具体实践，对其本身文学创作的固有层面做出的完美提升。在《小雪》与《大雪》中，他一会儿是雪，一会儿是他自己，婉如童话里的昆虫变身。秀竹诗人正是以新颖独好的诗性语言为媒介，愉悦地引领读者步入他的诗歌世界。请看他的白雪精神，多像诗人惠特曼《大路之歌》中所说的经典名句呀： “从此我不再希求幸福，我自己便是幸福。凡是我遇见的我都喜欢，一切都被接受，一切对我都是可爱的”。 这不是《面朝大海，春暖花开》中的另一个海子：从明天起，做一个幸福的人/喂马，劈柴，周游世界 /从明天起，关心粮食和蔬菜。与海子的前期预约而后觉相比，秀竹的诗，呈现给我们的成人之难与欣赏压抑的不馁情趣，更可谓以驾崚嶒更见奇崛。其人其诗相辅相成间的浑然不觉，竟各自拥有了松树的风格。 读秀竹的《大雪》，我想，那恰好就是对惠特曼大师尚未说完的警句的惊艳补白吧？ 他说： “我要收拢心神，将散页的雪装订成册，记录历史，也留给走动的时间看。 我要扑向大地，与傲骨的梅相亲，与洁癖的雪莲耳鬓斯磨。 我要捧着雪，用雪，冷敷暗伤，清洗残留的脏。 我要为理性的雪代言，在冷色中接近素简。对韧性的枝条和咬紧牙关的草根肃然起敬。 我要在有生之年，捐出十万两青丝攒下的雪花银，换取一角远离风寒的暖 。以腾出的空接纳晚晴。 我要赶在融化之前，为一句承诺，做回像样的自已 。並借一场大雪的隐喻，把恐寒的梦捂出汗来。 苍天不负，我又岂敢负了苍天。 相信这多雪，这太沉的情怀的厚的痴等，是为远道而来的春风预备的。 相信，爱不老，相望的眼睛就不会雪盲，冷藏与挺举岁月的山峰就不会雪崩。 而怀有冰心，即使在黑夜的黑里逆风行进，也坦荡磊落，也凛然，也要把一身的骨头走得雪白”。 三 “ 最长的夜，把冬天拖到了最深处。 节气的书，翻着，翻着，就到了大寒。 如果还要赶路，我只随躬腰劳作的时间一起转折。 冰转折水。简转折繁。直白转折暧昧。现在转折从前”。（秀竹语） ——《冬至》、《小寒》、《大寒》以一系列的面对与转折，将《节气精雕的细节》( 组章 ) ，从滴水成冰、"这个一怀英雄气节的节气"中独立存在后收笔。看题目《节气精雕的细节》（组章）、你可能会想到砑刀细纹下的戒指，或者期待能看到作者对文字加热抛光的暖处理；而诗人直抒胸臆的洗练独白却告诉我们：如此冷峻铩羽的凛冽祁寒，“正等着我们成为真实而坚强的铁”。 诗歌创作，不是一味儿地按照图案绣文字，它要让语言的绿叶开花，是由外界素描转向内心的位移。如此看来，秀竹的诗，不是首饰加工过程中的金水浇铸成的金树；倒像是养大金树的那个蜡模。删繁就简，却又不可或缺。这让我想到诗人车前子《三原色》里的诗语：“我/在白纸上/白纸——什么都没有”。 美国诗人罗勃特·布莱说：他最终理解到的诗是一种舞蹈。 这种舞蹈，在诗人王秀竹的《小寒》里，自然的格外低调。他从《立冬》走来，远涉长旅；雾绕霜欺之中，回到主题： 依旧“只想在大面积陈旧的雪地里，开出一朵温软的新棉。 为自己，为深爱着的人”。 尽管夜长日短的“《冬至》 深于深眸和深思。 而白昼，更像一句短语，连星星都眨出彻骨的寒。 哮喘的西北风，增强了这个节气的肺纹理。满树琼花，没有一朵是自己的嫁衣。” 诗人，还是找到了自己的人生亮句： “ 在深冬/挺不直脊梁/才耽心被这满地苍白埋起来”。纵观《节气精调的细节》全篇，不难发现秀竹诗人诗歌创作别具一格的谋篇能力；那就是以豁达与睿智的情怀，对人与自然的亲和共尊重的最佳释义。当神笔破空而来，带着雄鹰与飞马的气势；一扫闲愁或小我忧虑。重生情节，便突破了四野寒烟的寥寂。他揭示立冬、小雪、大雪、小寒、大寒的节气造诣，并能邀身外物象互动在才思之中。这样的创作不但破了浮云潦草之忌；而且还赋冰雪山树以灵魂，收放自如，动静皆宜，他写《小寒》： “苍茫时节，最怕情感结冰，触及一个人梦里珍藏的绿水青山。”首句就智慧地绕开了对身边环境司空见惯的平铺直叙，一笔带过，并迅速将相关情感的渗透，引向精神深处。以写自然法则为虚，以抒发人文概念为实。 他写“落尽了叶子的两棵树，抱得再紧，也很难以各自的体温相互取暖”。 他写“羊群一样的雪，被风的长鞭赶来赶去”。 他写“进入小寒，总有些遭遇是躲不开的。 比如，不得不面对表情木然的脸 ; 刻意扮出的清白 ; 一再被误解冻伤的泪水 ; 比如，郁结，咳喘，流感，以及秃枝摇晃贫血的爱情。 比如信任危机，真诚可欺。气滞凝成的霜，心衰覆着的雪”。 这一切的一切，都因为“现实，冷在真相和谎言里”。 走过《小寒》雪夜中的历练与探索，冷风更硬而坚持不舍，对于写作来说：秀竹的诗，更多了山崩于前而色不变的从容。他《节气精雕的细节》( 组章 ) 里的末篇《大寒》，就是笑对残酷现实的立体解读与全方位解说。 以下仍引用秀竹诗章中的原句： “大寒，寒气逆极。气温像拴了铅坠，使劲儿地往下沉。 这时的天色朦胧，中午和早晨区别不大。滴水无奈成冰，很僵的荒野铺着单一的白，觅食的小鸟艰难度日。不同的植物在集体喊冷。 风以凌厉的语言擦亮刀身。高纬度区以陡降的气温凸显个性”。这一章的语句诗意联盟看似跳跃性不大，实则是以平和准确的叙述壮绘了一幅北国《大寒》图。虽说大寒是冬季的强弩之末，但那铺天盖地的冷，林海雪原零下几十度的祁寒，听了都足以让畏冷恐寒的人哆嗦。秀竹笔下的《大寒》，摈弃了手法多变的技巧写作，像十八般武艺淋漓操练后的静坐；字里行间看破红尘的归位，让他在回首人生长冬的调侃中、掏出了北方人素有的直肠子，秀竹说： “ 翻节气，很像翻我们自已。 人的一生，也是这样翻着的。 一页页地翻过，才掂出了岁月和自身的重量。才明白，风，缘何而来? 雪，怎样归去? ” 这也是他以《大寒》为主语，对《节气精雕的细节》( 组章 ) 的实质性总结。 感谢他以诗歌的方式，为我们明示的生存哲理： “一把锈蚀的钥匙，打不开眉头锁紧的旧欢；一句骨质的赠予，却扶得起倒伏的现在”。 走在严冬，“寻找热源的最近路径，是直接把最寒的大寒握出汗水来”。 这就是秀竹的诗，冰清与雪白互映，松香与秉德共存。 悦读过《节气精雕的细节》( 组章 ) 全文，回味此生今年匆匆走过的陈冬，感慨之余写篇烂评；不足之处，还望原作者海涵！仅以拙作抛砖引玉，与更多关心、关注王秀竹文学创作的文友商榷，欢迎批评。 《节气精雕的细节》( 组章 ) 作者简历： 王秀竹。祖籍山東。现为内蒙古作协会员; 内蒙古牙克石市作协副主席。作品散见于《人民文学》、《人民日报》、《草原》、《诗潮》、《诗林》、《飞天》等文学期刊。著有诗集《季节肖像》。曾获"绿我中华"全国征文大赛二等奖;"甘肃电力杯"全国诗歌散文大赛三等奖;国家林业局"首届梁希文学艺术奖;连续七届內蒙古呼伦贝尔政府"骏马奖"。中央电视台中文频道2015年优秀歌词创作奖。 诗评人：胡云琦，布衣诗人与网络写手；笔名湖水微蓝，内蒙古呼伦贝尔人；内蒙古作家协会会员。鄂温克族；八十年代中期开始在国家级报刊杂志发表文学作品至今，著有诗集《夜湿花衣》，另有与多人合集；写诗、绘画、摄影、旅游、喝酒...... |
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