 相遇是美的开始，人民瓷坛与您一起品瓷赏画、识人知物   仿定窑白釉天鸡尊，清乾隆，通高24cm。故宫博物院藏。 天鸡昂首引颈，背驮撇口尊。通体白釉刻花装饰，鸡冠、眼、喙、爪、羽毛等均刻画细腻，将雄鸡气宇轩昂的姿态表现得淋漓尽致。 天鸡为传说中的神鸟，具有吉祥寓意。乾隆时期造办处曾制作不同质地的天鸡形象，令人耳目一新。   炉钧釉直口瓶，清乾隆，高18cm，口径3.7cm，足径6.6cm。 瓶小口微外撇，细长颈，颈、肩部凸起弦纹一道，圆腹，腹以下渐收，圈足微外撇。器内、外及圈足内均施炉钧釉，足边无釉。 此瓶釉色为蓝、绿相互交织，釉面纹样如同熊熊燃烧的火焰。传世炉钧釉瓶、尊上青、蓝色釉居多，带红点者较少见。此瓶即属青、蓝色者。   松石绿地矾红彩云蝠纹葫芦瓶，清乾隆，口径3.5cm，底径11.4cm，高33.3cm。 瓶呈宝葫芦形，小口，短颈，上腹较小，下腹较大。束腰。圈足。瓶内施松石绿釉，外壁松石绿地矾红彩云蝠纹装饰。圈足内施松石绿釉，外底中心留白，矾红彩单方栏内署矾红彩篆体“大清乾隆年制”六字三行款。 葫芦形瓶是中国古代陶瓷中的传统造型，葫芦的多籽与缠绕的藤蔓被人类赋予多子多孙和延绵不断繁衍的含义。葫芦也是道教的圣物，既是通往仙境的法物，也是存放金丹的容器。瓶上的“红蝠”与“洪福”谐音，寓意“洪福齐天”。 此瓶造型饱满端庄，无论是纹样还是造型均反映了乾隆时期对“福文化”的理解和追求。   青花缠枝莲纹如意耳扁壶，清乾隆，高53cm，口径7.5cm，足径16×10cm。 扁壶蒜头形口，短颈，口与肩之间对称置如意形耳，圆腹，腹壁的两侧各凸饰一个鼓钉，长方形圈足。内施白釉，外壁通体绘青花缠枝莲纹，辅以花卉、灵芝、梅花等边饰。圈足内施白釉。外底署青花篆书“大清乾隆年制”三行六字款。 这是一件清代乾隆时期景德镇御窑厂烧造的宫廷用瓷，其造型、纹饰皆源于明代永乐、宣德时期的官窑青花瓷器，表现了乾隆时期在陶瓷器皿制作方面尚古之风的兴盛。   像生瓷山子，清乾隆，高6cm，长12.3cm，宽4cm。 山子模仿天然山峰形状，高低错落。颜色亦模仿天然山色，系先烧成白胎后，再施釉彩经低温焙烧而成。底部自右至左暗刻楷书“蜗寄居士清玩”六字一排款。 蜗寄居士为清代著名督陶官唐英的号。此件山子应为唐英亲手制作的文房用具。他于雍正六年至乾隆二十一年负责督理景德镇御窑厂窑务，深谙陶理。在任期间，亲自督理陶务，创烧出不少精美的陶瓷制品，尤其是仿制其它各类工艺品的瓷器，达到了奇巧、逼真的艺术效果。 本件展品由张子厚先生捐献。 仿古铜彩出戟尊，清乾隆，高28.4cm，口径14.6cm，足径14.6cm。 尊广口，鼓腹，圈足外撇。器身四面出戟，以青铜色为地，辅以绿松石釉、金银彩，间饰青铜锈色。外底刻阳文篆书“大清乾隆年制”三行六字款，外围金彩双方栏。 此件瓷尊无论造型还是颜色均刻意模仿青铜器，达到了使人仅凭肉眼无法辨别是瓷还是铜的地步，这种釉色是乾隆时期的新创釉色。 淡黄釉盖盒，清乾隆，通高12cm，口径18cm，足径10.6cm。 盒圆形，上下子母口套合，盖面呈浅阶梯状，顶有宝珠形纽。盒内分成七格，呈花瓣状。圈足。内壁与圈足内施白釉。外通体施淡黄釉。外底署青花篆书“大清乾隆年制”三行六字款。 此盒胎体略厚，釉面略显不匀，黄釉淡雅宜人。 淡黄釉瓷创烧于雍正时期，其着色剂为氧化锑，由于其釉色比氧化铁为着色剂的传统浇黄釉浅淡，故名。又因其釉色淡雅似蛋黄色，故又称“蛋黄釉”。《陶成纪事》中称之为“西洋黄”。 END |
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