本文参加了【影视情缘】有奖征文活动
|
从处女作《小武》（1998）到新作《江湖儿女》，贾科长的镜头都在聚焦边缘人。来自小县城的大导演，有着浓郁的“江湖”情结。 《小武》通过一个社会最底层最被人鄙视的小偷来捕捉时代的脉搏，凤头、猪肚、豹尾让人目不暇接，代表了新时期中国电影的最高水平。 儿时好友、暴发户小勇不想在婚礼上看到小武，甚至都没邀请他。礼金往桌上一丢，点燃烟把人家的打火机揣进自己口袋，尴尬、失望、愤怒的小武有些晕头转向，走了几步又返身给了小勇一下：
轻轻的一下，科长的才华叮当作响：打重了对不起曾经的友谊，不打无法倾泻排山倒海、欲哭无泪的悲伤。
男女老幼、父老乡亲看得小武站也不是蹲也不是：
有罪受罚，无话可说，但哪条法律规定嫌疑人要被展览、羞辱？ 这一横扫千军的豹尾让我们想到了什么？难道不是鲁迅笔下的看客吗？ 20年过去，贾科长更加老辣、深邃，《江湖儿女》拍出了真正的江湖气质、江湖味道，令人击节。 所谓盗亦有道，黑道白道，都要讲个公道：不狠不是角色，但只靠好勇斗狠，今天不被同道踩扁，明天也会被警察干掉。斌哥在麻将馆三言两语摆平江湖恩怨，除了自身地位，还有地位得以建立的“以理服人”。 廖凡饰演的斌哥气场强大，巧巧死心塌地爱上他的设定顺理成章。 影片不少细节做得很好。风头正劲的开发商，请斌哥欣赏国标恰恰舞，下一个镜头就说他被小混混给捅了。江湖人的转型之路，充满腥风血雨。 巧巧为斌哥背锅坐了5年大牢，轮船上黑衣小偷一进舱门，她立刻条件反射地站起来，监狱生活的痕迹清晰可见。 人在江湖，身不由己：移情别恋的斌哥无颜面对巧巧，只有抓住救命恩人的手，然后轻轻放开。 人是记忆的奴隶，巧巧沉浸在一往情深的故事里难以自拔；曾经呼风唤雨、前呼后拥的斌哥，眼看昔日的小弟开宾利，又怎能无动于衷？东山再起的欲望自每一个毛孔滴落。 巧巧不甘心，但她懂得起，这，就是江湖儿女。 因为应酬，因为无法控制的一切，斌哥酒后中风半身不遂，只有投靠巧巧。 苦闷的他，冲厨师发脾气，巧巧顿时勃然大怒，直接叫他滚出去---- 有人落井下石侮辱斌哥，巧巧不惜血溅当场也要捍卫斌哥的尊严，但你不能蛮不讲理，把怨气发泄在无辜的弱者身上，这，才是江湖儿女！ 最终，斌哥艰难地站了起来，如果让他和巧巧从此过上男耕女织的幸福生活，那就只是网剧的水平，而不是贾科长：最是深情留不住，郎心如铁花辞树。 斌哥走了，巧巧很伤心，但她懂得起，这才是她深爱的那个男人，这，才是江湖儿女：
科长的镜头里没有鸡汤，其实是更高级的骨感“鸡汤”，浓缩了对江湖、对人生、对人性的哲学感悟—— 都知道“相濡以沫”，但庄子完整的说法是： 相濡以沫，不如相忘于江湖。 江湖客也好，普通人也罢，在不完美的世界里，不完美的我们，只有拼命擦去眼角的泪花，迎接新的风雨。 |
|
|
