90后长沙导演拍摄的动画长片《女他》在长沙点映 该片曾获上海国际电影节最佳动画长片提名
《女他》：废品里刨出的定格动画
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《女他》导演周圣崴 均为受访者供图
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《女他》宣传海报
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《女他》中的男鞋怪物
长沙晚报全媒体记者 黄能
6年多里实拍近6万张照片，手工制作268个模型，90后长沙导演周圣崴完成了自己的第一部定格动画长片《女他》，片中80%的物件是同学、朋友捐助的废弃日用品。
这是一部奇怪的电影，充满超现实主义风格和先锋影像色彩，主角是一群“鞋子怪物”。男鞋是金属与钢铁的化身，长着灯泡、烟囱、齿轮和管道。女鞋是植物与自然的化身，眼睛是花朵，鞋口缠绕着绿植和藤蔓。还有香水瓶螃蟹、手套卫兵、夹子苍蝇等小怪物。全片没有对白，靠音效和配音演员发出各种带有情绪的声音。
《女他》曾获得2018年上海国际电影节最佳动画长片提名，是唯一一部获得提名的国产动画长片。3月8日晚，《女他》在长沙点映，导演周圣崴接受了长沙晚报全媒体记者的专访。
歧视和过度美化都是对女性的扁平化
在一个不允许女鞋工作的男鞋世界里，一只高跟鞋母亲为了女儿伪装成男鞋在工厂工作。她无意间暴露了女鞋身份，遭受打击和折磨，最后觉醒、复仇。这是《女他》所讲述的故事。很显然，男鞋、女鞋就是男人和女人的隐喻。
作为一部女性主题的电影，《女他》的片名十分另类，而这正是导演的用意。“其实从主题和故事的层面来说，这部电影讨论的是一位女性怎么样在由男性制定的职场规则里生存的故事，然后中间有换装的段落，就是说她把自己的高跟鞋身体塞到男鞋里面去，可以说是雌雄莫辨，所以采用‘女他’这个名字。”周圣崴介绍，实际上如果把“女他”拆开来看，就是“女人也”，“最后还是回到了女性自身的状态。”
女鞋的原型其实是周圣崴的母亲。周圣崴介绍，电影中女鞋换装的段落也是有感于于母亲事业打拼期的经历。她经常要把女性脆弱、敏感的那部分包裹起来，像个男人一样在外面应酬、打拼。
不过，周圣崴并没有过度美化女性觉醒后的光辉形象，反而让女鞋以女性身份完成了内心欲望表达，并让女鞋的女儿最终成为贪婪的暴君，更为高效而残忍地统治、榨取其他鞋子。“整部电影的主题用一句话来概括就是：欲望面前男女平等。”在周圣崴看来，歧视女性和过度美化女性都是对女性的扁平化。
定格动画为日常物品重新赋予生命
《女他》是一部定格动画，通常是指逐格拍摄由黏土偶、木偶或混合材料所制作的角色，然后使其连续放映的一种动画形式。在平面动画和3D动画占主流的今天，定格动画显得十分小众，在国内更是罕见。
而《女他》属于定格动画中更小众的一支——物动画，影片80%的道具场景源于生活现成品和消费品的再创作，9成以上的镜头是相机实打实拍出来的运动镜头。
周圣崴认为，定格动画是连接幻想和现实世界的桥梁，能把它表现到极致的是生活中的日常之物。它们是客观的，又被重新解构为具有新生命的东西。这是三维或二维动画所无法做到的。
“在所有的影像媒介里面，定格动画是可以为现实生活中的物品在影像里面重新赋予生命的一种媒介。”周圣崴说，比如《女他》中的皮鞋可以理解成这个世界的人民，白袜子是这个世界的金钱和食物，彩色的袜子是毒品，肉丝袜是酒，“你可以重新构建一个世界观。”
电影一秒钟，摆动物件上百次
拍摄《女他》，周圣崴花了6年多的时间。
周圣崴介绍，拍这部电影的想法是在上大一的时候产生的，大二的时候开始研究类似的电影，并开始写剧本，大三开始做模型和道具，而做手工是周圣崴从小就有的爱好。
大四设计场景的时候，周圣崴一开始是想先设计蓝图，再来动手，但是发现购买材料的花费太高，而且很难达到想要的效果。于是他决定回到电影的世界观，它本身就是个废品的世界，为什么不用废品来做呢？周圣崴为此大量收集生活废品，还专门发起了一个募捐活动，回收同学、朋友废弃的日用品，包括衣服、鞋子、袜子、快递盒、药盒、酒瓶等，然后分门别类，根据不同的材料、样子设计具体的场景。
“拍摄阶段是最艰难的，因为定格动画的拍摄需要一张一张拍，整个片子差不多拍了6万张照片。”周圣崴告诉记者，这6万张照片，每一张都需要重复摆弄电影画面上的物件几十次到上百次，拍完这部电影重复劳动了成百万甚至上千万次。“电影里可能只有一秒钟，但是我可能需要动上百次。”
《女他》此前已在北京、上海等地点映，因鲜明的特色受到影迷关注。“从北京到现在做了差不多30场，每一场的票基本都卖光了。”周圣崴介绍，目前正在推进项目，希望能早日公映。
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