元代的书法在很大程度上仍受宋朝“尚意”书风的影响,直至一代书坛盟主赵孟頫的出现,创立平整均齐、秀逸圆熟、书风遒媚,实用性和伸缩性兼具的“赵体”,使当时的书风,甚至是刻书字体都受到其影响,后世将其楷书与唐代颜真卿、柳公权、欧阳询并称为“颜、柳、欧、赵”之楷书四大家, 然而在与赵孟頫同时期的书法家中,鲜于枢、邓文原同赵孟頫齐名,并称“元初三大书家”,在开篇中提起“欧、颜、柳、赵”的书坛地位,其目的是为了映衬“元初三大书家”中鲜于枢与赵孟頫之间的关系,既然鲜于枢可以和赵孟頫齐名,那么足以说明鲜于枢的书法造诣同样非凡, 鲜于枢(1246—1302)字伯机,自号困学山民,大都人。其身为北人,却长期生活在南方,先后辗转于扬州、杭州等地,与赵孟頫往来密切。其书法由唐人楷书入手,以行、草书成就最高,落笔不苟、法度严谨,喜酒酣作书,所以其行、草书往往骨力胜而姿态乏,稍逊赵孟頫一筹。《苏轼海棠诗》一书行草相间、流转圆健,是其代表作。 上段提起鲜于枢和赵孟頫往来密切,可想而知鲜于枢的书法或多或少有取法于赵孟頫,古人所说的“物以类聚、人以群分”便也是这个道理,这也是一个良好的书坛风气,名家向更大的名家学习,才能获取更多书法精髓,这也显示了鲜于枢谦卑的学习态度,虽然草书稍逊赵孟頫一筹,但也不失为“元初三大家”。 |
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