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牡丹《孩儿面》设色步骤说明 李晓明绘 第一步： 淡墨勾勒花头，重墨勾勒正叶，远景的正叶用墨要淡很多。反叶、花茎、枝梗等用中墨勾勒，但是墨色也要淡上很多。花茎和枝梗等基本上都是铁线描为主，花茎的用线要细一些，而叶梗的用线要平滑敦实，线条也要粗壮一些，要厚重有力。 正叶，以钉头鼠尾描勾勒为主，尤其是主筋，一定要注意粗细变化。叶片边缘的外轮廓要注意顿挫变化，外轮廓的曲线走向一定要流畅饱满，切勿生硬。 叶尖的造型以偏垂露的造型为主，勿尖锐，主要是为了能更好的体现出牡丹雍容华贵的花性。 花头部分的用线，和叶了相比，要细淡很多。转折线和花瓣中间的结构线，用线要光滑流畅。而花瓣的边缘部分，用线则要多注意线条的转折顿挫，造型上要方圆并用。花瓣边缘的岐齿也要注意高低起伏的变化，要有节奏感，勿雷同、勿圆滑。 托叶的用线，粗细变化比老叶要更加的明显，根部更粗，而尖端部分要极细。 第二步： 背景：将纸张用清水整体湿润后，大约在六成干的时候，用底纹笔依据画而的浓淡需要局部有选择的刷上青绿色（草绿加翡翠绿），并用干净的底纹笔趁湿染开。画面的左边及左下部分，如果染淡了，可以再画面七成干的时候，继续二次湿染。然后，等待画面干透了，再用普通的色、水笔在花头的四周以及叶片的缝隙等处，将湿染不完整处进行补充烘染。 正叶：平涂草绿（藤黄加花青）。反叶、曹片、花房、叶梗、花茎、托叶等，平涂汁绿色（酞青蓝加藤黄加少许朱碟）。花头，平涂薄白粉。 注意：以上的涂色，到了中远景时，均需要在色彩中加水，用更淡一些的颜色来平涂。 第三步： 背景：将画面整体清水湿润后，用底纹笔将画面的浮色稍稍洗刷。然后，等待画面完全干透后，就可以进入下面文字描述的绘制过程。 花头：用淡曙红从根部往尖端统染三次左右，用色一定要淡。其中，花房的四周，可以多统染几次。每次的染色，要注意水笔水分的多寡，拖染色彩的面积要大，颜色不要有淤积现象。要用宽染法而不要采用窄染法。反瓣的根部可以留水线，也可以采川斡染法，留出类似反光的浅色光带。 托叶：用朱碟从尖端往根部大面积统染。 正叶：用花青由根部往尖端大面积统染。染色时，要注意前后的遮掩关系。尤其是花头对叶片的压盖关系一定要表现，不要出现花头和叶片无任何关联的碎裂现象。处卜底层的叶子，用色稍屯。而远纷的叶片，用色自然要淡化。远近的用色，不能没有变化。 反叶、尊片、花房、花茎、叶梗等，都采用草绿（藤黄加花青）来统染、其中，叶梗的正面平涂草绿即可。 第四步： 正叶：用花青分染正叶，根部深，边缘浅。叶筋左右的起伏关系要考虑清楚，上方的叶片肩膀部分要留亮，并且，要注意叶片相互之间的遮掩关系。水线，不要留得过于生硬。三根筋交叉的根部水线大约有 1 . 5 厘米左右是比较清晰的，往叶尖部分分染的时候，就需要逐渐的弱化。其中，离我们较近的叶片大多数情况下是采用染高法来处理。最后，还需要注意花头对叶片关系的核体影响．中远景的叶片在浓度处理上要弱化许多，要和近景的叶片有着明显的浓度区别。 反叶：用草绿分染暗部，染法，基木同正叶。草绿色不要过浓，更不能有色液的产生，用色一定要薄－些，色彩要匀净通透。花茎、叶梗、哼片等画法和反叶一样。 花头：用曙红从花瓣的根部往尖端分染。分染时，主要依据花瓣中间的结构线来表现花瓣的凹凸起伏。染色时，要注惫榷体和局部关系的和谐统一。既不能刻画的支离破碎也不能刻画的含混无结构。同时，还需要注意正瓣和反瓣的明度分别，大多数情况下，正瓣大约比反瓣的整体色泽要深 30 ％左右。一些处于表层的反瓣，为了更好的表现反瓣的凸起光感，可以采用染高法和斡染法来处理。花房四周的正瓣根部，和其他部位对比来说，总体的明暗还是要深一些，可以多染几次。 第五步： 背景：在花头的四周以及远景叶片的下方，用冷绿色（草绿加三绿加少许墨青色）大面积淡淡的烘染，要让远处的叶子有着略微的融入背景的感觉，同时能让近景的花头更加凸显。处干底层的花茎和叶梗等，可以连带背景一起烘染。花姗和叶片之间所形成的夹角要爪点烘染。 花头：用胭脂色由花瓣根部往尖端提染，最暗处可以用墨红色（曙红加稍许墨）小面积提染。干后，再用较淡的墨红色在花瓣的根部略略统染，提染和统染要交替进行，不要让花瓣的根部显得碎裂。花瓣边缘的小结构，提染时色彩要鲜艳一终，可以在胭脂中加入咯红来染。花房顶端的白色花柱的根部川淡胭脂略略分染。 叶片：粤片正面的根部以及花房的根部，用胭脂分染。接着，所有的反瓣、花茎的亮部、尊片、叶梗、花房均用中等浓度的四绿色（三绿加自色）罩染亮部。颜色不要过浓，一定要大面积的染开，尤其是尊片，用色的过渡要细腻均匀，无色渣无笔痕为佳。正叶，则以墨青色（花青加墨）分染、提染为主，鼓暗处的颜色，可以在墨青色中再加入中墨小面积提染。底层的叶片，要多罩染几次。托叶，用胭脂从尖端往根部提染。前方的那一片托叶，色彩中可加入一终曙红来提染。 第六步： 背景：用清水湿润纸面后，用底纹笔大面积洗刷浮色，尤其是花头的白粉和反叶的四绿以及远景的叶片等等要多次洗刷．接着，趁湿在画而的卜方和左卜部分弹入淡三绿，让其自然渗化。近景部分的花头和叶片部分无而弹色。！；后，叶片、花头的右下方，用很淡的墨绿色（草绿加少许墨）小血积烘染． 花头：继续用中等浓度的白粉从花瓣亮部往暗部提染，反瓣和最近处的一些花瓣提粉要浓一些。干后，用清水笔局部洗刷掉浮色。干透后，用淡蓝绿色（草绿加少许头青）从花头的四周往中间大面积罩染，边缘的花瓣用色要深一些，尤其是花瓣下方是叶片时用色要更屯。然后，用较淡的胭脂将花姗的根部再次统染并将 · 些浮色洗刷时模糊的地方重新修正。最红，用浓三青点蕊，浓墨青在蕊的边缘画 · 条暗线，再用白粉勾蕊线和花丝。 正叶：用蓝灰色（花青加白粉加头青）从叶片的亮部往暗部罩染，处 J ' －前方的要多染儿次，要体现出石色的厚市质感。但是，中远景用色务必要薄一些。干后，也需要洗刷掉浮色。随后，用浓举将正叶模糊的举线复勾，用中等浓度的墨青色（花青加墨）勾勒细叶脉，最后用中等浓度的昭红复勒中间的主筋。需要特别注意的是：中远景的叶片，不管是设色还是最后的复勾复勒等，用色都要淡化。 反叶：也需要洗刷掉四绿的浮色，然后与用淡胭脂复勒外轮廓并勾勒细叶脉。勾勒时要注意线条的粗细变化，根部粗尖端细是原则。枝梗、花茎、粤片等也鹅本用淡胭脂复勒。托叶，虽然也是胭脂，但是用色要浓一收．勾勒线条的色彩中还可以加入曙红。 作品局部图
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